-
1 # 褲兜剪影
-
2 # 尹老二
由安建執導，孫儷、羅晉聯袂主演的《安家》開播以來，觀眾褒貶不一。孫儷是強勢店長，羅晉是佛系徐姑姑，這兩位實力演員會碰撞出怎樣的火花，也的確讓人期待。
除了羅晉和孫儷，該劇的配角演員也十分強大，不僅有張萌、胡可、郭濤這些當紅明星的加盟，更有韓童生、奚美娟、丁嘉麗等演技卓越的老戲骨在劇中跑龍套。更加讓人驚喜的是海清和郝平也有出演該劇，並在《蝸居》之後再扮夫妻，看到他們自然也引發了一波回憶殺。
我們知道，《蝸居》和《安家》都是編劇六六的作品，多年之後，她再次觸碰有關房子的題材，並且劇中還能夠看到不少向《蝸居》致敬的用意。而海清和郝平這對《蝸居》中的夫妻也被請開出演，就更加證明了六六的動機非常明顯。
不過，當初耀客傳媒買下日劇《賣房子的女人》的版權，找到六六改編時，她卻是拒絕的。不過對方的公關能力還是很強的，交流中一句：你十年前寫了《蝸居》，十年後，另一部與房子相關的作品擺在你的面前，你是不是應該展開對社會的第二次觀察和思考呢？正是這句話，激起了她創作的慾望，於是六六自信的說：“我的改編會比原劇更好看！”
印象中《蝸居》、捧紅了很多演員，張嘉譯、李念、文章、海清等明星，都因為這部劇火了起來。劇中海清扮演的妻子海萍，與郝平飾演的丈夫蘇淳給觀眾留下了深刻的印象。因為《蝸居》讓我們記住了海清，但海萍這個形象太深入人心，也讓她的戲路看起來都是這一型別。
在《蝸居》中，海清和郝平就曾為了房子的問題糾結不已。到了《安家》海清飾演的宮蓓蓓依舊是發愁的狀態，儘管兩人都是高階知識分子。話說劇中他倆都是博士生畢業七八年了，但還是買不起一套上海的房子這也讓網友質疑劇情的真實性。而實際的情況還真是如此，不是他們賺得太少，而是房子太貴了！
前面曾說道，海清塑造的人物形象比較單一，但其實想想，能夠把一類形象塑造好其實也一樣能夠成功。在《安家》裡，我們看到的是熟悉的海清，但演技確實是比《蝸居》時，有了很大的進步。記得劇集中有這樣的橋段，海清飾演的宮蓓蓓挺著個大肚子，坐在馬桶上用電腦加班，不敢大聲驚著家人的樣子，真的是非常還原現實。應該說海清是很會演的，她抬頭盯著廁所掛的那些衣物的神情，真是讓人太心疼了。
相對於海清，觀眾也許對郝平相對陌生，肯定是屬於臉熟卻叫不出名字的演員。他不僅在《蝸居》中飾演了溫和憨厚的蘇淳；還在家庭年代劇《全家福》中，飾演了年輕有為，風度翩翩的周克明，可以說“國民姐夫”的形象深入人心；另外，他還是一位優秀的話劇演員，曾獲得過白玉蘭、梅花獎、金獅獎等多項大獎。在《安家》中郝平出場的時間不多，但自然無痕的演技，還是彰顯功力。
六六老師是很多觀眾喜歡的編劇，她的作品很多非常有現實意義。電視劇《蝸居》直戳買不起房子的年輕人的內心，而《少年派》則是揭穿了高考家庭的各種矛盾。在新劇《安家》中，她又為這部劇賦予了不同的故事寓意。那麼，你有追《安家》嗎？你覺得孫儷和海清這兩位優秀的中年演員，誰是演技撐腰的驚喜女王呢？
-
3 # 璽悅音樂
安家和蝸居兩劇雖然都是現實題材的電視劇，但是兩劇表達的層面就不一樣了。更喜歡蝸居對劇中各個人物角色刻畫，對社會描述的更真實！也更現實！這就涉及到文化屬性的問題了！
-
4 # 大背頭movie
蝸居
海萍 一個名牌大學畢業的女人 我一直不明白 當初那個即使再苦再累都要留在大城市的海萍 為何會失策的選了一個根本不靠近自己夢想的老公 他們是否有著共同的理想 選並不出彩的老公 其實根本不符合海萍的真實性格 相信現實生活裡這樣好強的女人 即使多麼的天真 也不會傻傻的選蘇淳 那樣的戀愛 最後就應該分手各自懷念 許多人說海萍最後的成功和宋思明 海藻分不開 但是不得不說 這個社會也許應該多一點如海萍般專一 肯吃苦奮鬥的女人 畢竟自己選擇了的路 就要自己走下去 我印象深刻的一幕 蘇淳出事 海萍的不離不棄 男人們 你們想要的也是這樣的女人吧 而不是刺激的偷情 那不是永恆的溫柔 放棄片刻的愉悅 回到你選擇的女人身旁 因為只有那裡才真正是你停留休息溫暖的地方 只有那裡才有等你老了還牽你手的女人 不然你失去的難以想象
蘇淳 一個平凡的男人 名牌大學畢業 然後結婚生子 一切都那麼的順理成章 可是似乎又少了什麼 少了什麼——物質 對~只有精神的戀愛也許是快樂的 可是隻有精神的婚姻 是多麼的難熬 海萍~女人可以說被愛情衝昏頭 你一個大男人 沒有房子沒有存款 你敢和自己愛的人在這個繁華的大都市結婚生子 你憑什麼 憑一顆愛她的心 屁話 愛情和婚姻不能劃等號 婚姻是一生的承諾 你難道就沒想過結婚後 你能給你老婆和未來的孩子什麼保障 你只能讓你愛的她躲在這個租來的十平米的房子裡和那些所謂低層次的小市民為幾滴油幾毛錢的水費爭得面紅脖子粗 你能做的只是說 老婆都怪我 都怪我 結婚之前你在幹什麼 女人可以說不介意你沒有房沒有車沒有款 可是你捨得嗎 所以等你有了足夠的些許少少資本 再來娶她吧 守著她到永久 讓愛一直陪在她左右 不要步宋思明的後塵
小貝 我該說這個可憐的男人好呢還是極端 又一個平凡的男人 但這個男人也許是值得託付的人 至少他具備了男人該有的品質 為了愛的女人 奮鬥努力賺錢 賺的即使不多 但是他將自己的愛點點滴滴的聚攏 匯成一片愛的海洋 將海藻緊緊抱住 也許某一天小貝也會變成宋思明般成功的男人 而不同的是 他仍舊只愛你這個漸漸老去的女人 可故事並不會這樣發展 終究這樣的戀愛是可悲的 因為兩個人的關係已經失衡 愛情 這個不斷追逐的複雜遊戲 男人追著女人不斷討好 女人會覺得理所當然的 所以不會懂得珍惜 更不會用心記牢 沒有了戀愛 即使有不太足夠的物質 也構不成婚姻 戀愛畢竟是婚姻的前提 對小貝 我想說至少有一半的女觀眾都同情他 一個下雨天的夜晚 看著自己心愛的海藻和別的男人纏綿完 一整夜他不斷的走 不斷的跑 天亮了 雨停了 他終於還是回去面對 海藻大概是因為內疚選擇了留在小貝身邊 大概是小貝發燒昏睡的那句 海藻 我愛你 這句話陣陣刺痛人心 我很想問為什麼還要愛 漸漸的我明白 小貝不想忘掉曾經的美好 他知道怎麼都抹不掉她的笑 他努力著 煎熬著 玩CS發洩 逃避 敲壞的滑鼠 這些種種都在預言這段愛情漸漸遠去 愛消耗完了 只剩下猜疑和佔有慾 小貝終於離開 不想逃的心 大聲說出的愛 折斷的翅膀 終究留不住這段情
海藻和宋思明 不可否認真心相愛 可“愛”有叫我們破壞別人的家庭嗎 海藻 值得同情 宋思明也許罪有應得 只怪愛的情不自禁 可憐之人必有可恨之處 我很鬱悶結局為什麼沒有演宋思明那可憐的女兒和老婆 這樣的相愛 這樣的愛 未免代價太大了吧 海藻這樣的女人 我沒資格唾罵 有資格的只有宋思明的老婆和女兒 更多的擔心是現實生活裡這樣的故事太多 宋思明的女兒更是存在我們的身邊 成長後的她們又會是怎樣的心理 難以預料 愛 本來是一件簡單的事 可不適合有婚姻的人 左手無名指戴上承諾的人 請放下雜愛 那個他/她已經是你一生的選擇
男人們 為了你愛的她 努力用自己的智慧和雙手 給她實質和精神上的依靠 守著她到老 女人是應該用心來疼的 女人們守好你們純真的愛情和一個值得付出的男人和已經選擇好的生活 時間 會讓你深愛的男人成為一個風雨人物 如果你不情願這樣勤勞耕耘得來的“西瓜” 那就到別人的農場摘別人的果實 但是在這之前請想好 也許你不會如海藻般悲慘 可你在拿你的一生做籌碼 值得嗎
在還沒選擇前 在還可以愛前 在還沒戴上戒指前 該愛的我們就好好愛吧 不要逃 時間不多了 也許明天已經看不到太陽 2012世界末日說不準哪天就來了…… 值得愛的人來了 就請抓緊吧！
-
5 # 非易信
我覺得是《蝸居》，該劇中的角色都是出於現實的無奈在人性的善惡邊緣苦苦掙扎，在現實主義題材的影視劇中可謂是里程碑式的一筆。
《蝸居》的火不是因為劇情的完美，而是因為創直面了當時社會的熱點問題。當年的《蝸居》不是現今想要的把所有問題往裡面裝的筐子，但是它勝在尖銳，用圍繞著房子這一點事，直接呈現出底層居民的困窘，宛如一根直指現實的尖刺，讓觀眾在疼痛裡審視自己當前的處境。而十年以後，社會的不斷進步發展，社會心態和影視劇創作氛圍都發生了變化。如今雖然房子仍然關乎每個人的幸福指數，但居民的生存焦慮逐漸轉移，這時候拿著房子的事情來當議題，顯得主題吸引力不足。而且，雖然擅長拿中產階級的生存焦慮在做噱頭吸引話題，但是，這麼多年她樂於展示困窘卻完全沒有想要深入揭示問題的起因，發展和困局的原委。所以，整體陳述出來的劇情，來源於生活，扭曲於生活，表面上是講當前居民在房子這個生存焦慮源面前如何掙扎求存的世間百態，可骨子裡，還是在幹給中介行業暗中洗白的勾當！
《安家》的其他方面基本上代表了當前主旋律電視劇的平均水平，不論話題度，宣傳力度，還是場佈置和服化道水平，演員狀態，它都稱得上達到了當前主流劇該有的水平。
可問題在於根子上的模糊不清。劇本的倉促和缺乏磨合，使得觀眾感覺這部劇達不到之前該有的水平。直截了當的說，在於劇本的劇情衝突和劇情裡描寫的現實，太具有特例性，不夠普世，可以讓觀眾覺得眼前一亮，但是情理上不足以說服觀眾。
-
6 # 琳琅繪影
仔細算一算，從《蝸居》開播到2020年開年的《安家》，《蝸居》居然已經播出10年了，到了第11個年頭，同樣的編劇六六、同樣的上海、同樣的關於房子的故事，房子似乎一直在六六編劇的電視劇中有著“幸福的家庭都是一樣的，不幸的家庭卻各有各的不幸福”一樣的魔力。
《安家》改編自2016年大熱的日劇《賣房子的女人》。原作故事背景設定是2013年東京申奧成功後，東京房地產市場大熱，房地產中介三軒家萬智憑藉驚人的專業素養和職人精神，賣出一套又一套奇葩的房子。
《蝸居》之後再看《安家》：為什麼每個人對買房都那麼熱衷？
而十年前的2009年11月16日，《蝸居》剛一開播，就因為蘇淳（郝平 飾）與郭海萍（海清 飾）夫妻剛剛大學畢業戀愛結婚，感情甚篤，但因錢少難以在江州（劇中的上海）買房，只得暫住弄堂的故事成為當年的爆款。海萍極力想改變困境，但苦於房價壓力，在現實的種種無奈和殘酷中搭上了妹妹海藻的幸福，為一套上海的房子苦苦奮鬥。
六六在十年前寫了《蝸居》，十年後，另一部與房子相關的作品擺在她的面前，她在接受媒體採訪時把《安家》當成了“對社會的第二次觀察和思考。”
《安家》的火爆不禁讓人想到上一部相似題材的《蝸居》。而其中值得一提的是，海清和郝平都在兩劇中飾演了一對典型的夫妻，是《蝸居》裡為湊首付款歷盡艱險、省吃儉用的年輕夫妻海萍和蘇淳，也是《安居》裡為置換房子而煩惱的二胎家庭宮蓓蓓和劉先生。
作為房地產從業者，10年的跨度，從《蝸居》到《安家》，血拼妹看到的是剛需和改善買房的煩惱與無奈，而這也提醒著有購房需求的買家，剛需買房要趁早，置換選最優資產！
當前，受疫情影響，LPR下降，房企讓利促銷，無疑是買家入手的好時機。何不趁此時安家廣州？何況，相比較北上深，廣州的房價很友好。
-
7 # 劉小小歪
安家更加上頭 安家反映了當下人們買房的心態 有很多人因為房價上漲買不起房子 同時又體現了房產中介的難處 總的來說是反映了社會問題 很好看
-
8 # 六an六
你說的六六是我嗎？哈哈。 個人覺得蝸居更糾結，安家更讓我舒服一些。蝸居海清夫婦執迷於買房，想盡一切辦法買房；安家講述海清夫婦各種奔波於換房。這兩部劇異曲同工的地方就是給我們表達了一箇中心思想，一個家的重要性，一個屬於自己的空間的重要性。不論時間如何變遷，家對於人們的生活幸福感來說，都顯得尤為重要。有了家，心才能安，才有歸屬感。 所有離家在外工作學習的人應該都會產生共鳴，祝各位一切都好。
-
9 # 陌生看電影
我個人覺得《蝸居》和《安家》兩部劇都非常不錯，裡面的主角的演技都非常不錯，兩部劇也反應出當今社會的生活常態。
《安家》：該劇講述了某房地產中介公司的大區經理房似錦，臨危受命去挽救一家業績不斷下滑的門店之後所發生的故事。
房似錦年方28已經是安家天下中介公司的金字招牌，她在上司翟雲霄的授意之下，空降靜宜門店擔任雙店長。門店原生店長徐文昌是個“高貴的人”，他推崇“人性流”管理方式，也不屑對付手段卑鄙的對手。到任後房似錦施展雷霆手段堅壁清野，對外辣手反擊，對內冷血整肅。雖然在房似錦的鐵血管理下眾人苦不堪言，但是業績的提升的確振奮了門店士氣。房似錦的管理方式和處事之道與徐文昌截然相反，而業務員們也在兩位“神仙”的較勁中左右為難。身為房產中的他們不僅要幫助客戶買房賣房租房，還時常被裹挾著捲入他們的人生，見證他們生活中的歌舞昇平與一地雞毛。
《蝸居》：講述主人公房子與愛情的抉擇，上海房價飆升時期，姐姐海萍一心希望可以擁有自己的房子，四處籌款付首付，她和妹妹海藻的工作和生活便從她買房開始發生了改變。
海萍頂著各種壓力倔強又堅強的支撐著，而海藻卻陷入了背叛情人與成熟穩重的宋思明暗暗交往的感情泥潭。兩姐妹本來的普通日子裡如今充滿了意外、爭吵、困擾、矛盾。這一切又終在海萍的不懈努力與海藻的幡然醒悟中漸漸平息，生活還在繼續。
-
10 # 專屬你的心靈之窗
很好高興能回答您的問題
《蝸居》講述的是上海房價飆升時期，姐姐海萍一心希望可以擁有自己的房子，四處籌款付首付，她和妹妹海藻的工作 和生活便從她買房開始發生了改變。海萍頂著各種壓力倔強又堅強的支撐著，而海藻卻陷入了背叛情人與成熟穩重的宋思明暗暗交往的感情泥潭。兩姐妹本來的普通日子裡如今充滿了意外、爭吵、困擾、矛盾......。這一切又終在海萍的不懈努力與海藻的幡然醒悟中漸漸平息，生活還在繼續。
《安家》講述了某房地產中介公司的大區經理房似錦，臨危受命去挽救一家業績不斷下滑的門店之後所發生的故事 。
兩部電視劇都是講述百姓日常生活中遇到的生活瑣事，雖然都是以房子為主要線索，貫穿全劇，但兩部電視劇都各有各的亮點，如果有時間的話，建議都可以看下
以上是個人看法，希望可以幫到您！
-
11 # 阿稚的迷影手記
《蝸居》更上頭吧。
從風格上說，《蝸居》展現的是現實的殘酷和壓抑，這樣也給人比較深的情感共鳴，還有更深的觸動。
《安家》呢它是有點輕喜劇元素的，看的時候會比較輕鬆，但是有些地方讓人覺得不太符合現實，有一點懸浮職業劇的感覺。但總體來說還是很好看的。
-
12 # 人在天涯看娛樂
《蝸居》感覺劇情貼近社會現實，海萍對房子的渴望代表了大批來自異地的奮鬥者渴望在大都市有一個安棲之地，有個可以慰藉心靈的小家。海藻和宋思明的相戀，一開始是因為海藻為了幫助姐姐借錢而無奈委身於宋，但後來發現和宋思明在一起，更有依賴和安全感，很多事情，宋輕而易舉的都可以安排好。他們兩個人也代表一些腐化官員包養小三的故事，所以《蝸居》題材大膽而現實。而巜安家》的劇情感覺三分現實，七分狗血，女主整天苦大仇深，一臉苦瓜像，賣房子像賣燒餅一樣，只要略微努力就輕而易舉，天下沒有她賣不掉的房子。而她的客戶好像思想很簡單，宮醫生本來很挑剔，但經過女主的精裝和忽悠，她竟然無腦接受一套跑道房子，完全沒有半點兒不滿，全盤接受，好像女主是她的心樞機構，完全想到她心裡了。賣包子的老兩口在看房時，完全沒有半點兒看房經驗，別人一說好，立馬就決定買而且連價也不還，最後優惠的八萬還是女主提出來的，我只看了幾集就覺得劇情編排痕跡嚴重，脫離生活。而且女主租房要租一套凶宅，更是聞所未聞，若是為省錢，完全可以找一套小點兒的房子，只能說編劇為了後續情節的鋪開而設定的伏筆，但感覺有點兒狗血。
-
13 # 銀行貸款諮訊
兩部都看了，個人感覺《蝸居》更好看，不管是劇情還是主題我覺得《蝸居》都表現的很充分，而《安家》讓人感覺單調，劇情不充分。
-
14 # 戚七混剪
2009年7月，根據六六同名小說改編的電視劇《蝸居》在上海電視臺播出，這部劇反映了房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的嚴酷現實，僅用4天時間便創下了收視歷史新高。
在最近播出的《安家》中，六六擔任編劇，《蝸居》裡飾演夫妻的海清和郝平再次出演一對高學歷夫妻，他們依然為賣房的問題而憂心，但背後的房價問題不再是關注的焦點。播出9集之後，《安家》的豆瓣評分滑落到6.2，劇情和演員演技都遭人詬病。
問題出在哪裡？
1
但《安家》不是簡單的翻拍。日版只有10集，是單元劇的結構，每一集都緊緊圍繞賣房展開，《安家》則足足有53集，編劇六六還蹲點採訪了北京、上海、安徽、武漢等地的中介，進行實地調研。看得出，在日劇原有的故事框架中，六六對故事情節、人物性格都進行了再創作。
經過本土化改編的劇情和人設是這樣的：房似錦是一個房產金牌銷售，信奉賣房至上，在上司的授意之下，她空降到上海靜宜門店擔任雙店長，要在三個月內奪權。男主角、原店長徐文昌在行事手段上和房似錦截然不同，他更推崇人性化的管理方式，也不屑於和附近的“野雞店”惡性競爭。徐文昌早會帶著員工唱《成都》，不讓員工穿正裝，因為，“正規的衣服都被不正規的人給穿了，不想跟他們同流合汙”。
在房似錦到任之後，門店原有的平衡被打破了，房似錦一面施展手段全力賣房提升業績，一面充當一條啟用門店活力的“鯰魚”，整肅徐文昌治下懶散的工作秩序，按照劇情走向，在賣房的同時，房似錦和徐文昌二人間將在事業和情感上產生碰撞，各自的過去也將被揭開。
從豆瓣獲贊數較多的低分評價來看，觀眾的質疑一方面聚焦於孫儷對房似錦這個角色的塑造，一方面聚焦於劇中房地產銷售的專業性，比如很多人會覺得連續給客戶打十幾個電話、刺探客戶隱私這種橋段不合清理。
但其實，在日版《賣房子的女人》中，合理性也並非是最重要的評價因素。
日版《賣房子的女人》女主角三軒家萬智是漫畫式的人物，口頭禪是“沒有我賣不出去的房子”， 人設是一個沒有感情的房產銷售機器。她總是面無表情，怒目圓睜，甚至為了賣出房子不惜使用各種非常規手段，比如為了促使猶豫不決的看房者下單請來房託，假扮風水大師給潛在客戶指點迷津等等。
鮮有觀眾質疑這個角色，原因在於，種種手段背後，三軒家的職業理念其實非常純粹，她的目標就是一件事，賣房子。為了賣出房子，她所要做的就是捕捉到客戶的真實需求，匹配合適的房源給合適的客戶。
比如，一對醫生夫婦想要找離醫院近的三室一廳一廚的房間，但總也找不到讓他們滿意的房子。三軒家透過觀察發現，這家人的問題在於孩子捨不得去世的奶奶，不願搬離舊居，於是她一方面帶孩子去看剛出生的嬰孩，讓他理解，死亡是生命的延續，另一方面，她沒有按照客戶提出的需求挑選房源，而是選擇了一個面積更小但在陽臺能望到醫院的房子，因為這能讓孩子感受到家庭溫暖。
給一個小孩講“死亡是生命的延續”，小孩秒懂，這種劇情合理嗎？但這部劇的巧妙之處在於，住房需求被延展到了人生哲學的層面。
解決人們的買房問題，最終是解決他們的人生問題。與其說三軒家是銷售天才，不如說她擅長的是在尊重買房者個性的前提下，滿足他們被忽略的需求，讓不同個性的人都能在一方屬於自己的空間活得自如舒適。這種溫暖的治癒感是《賣房子的女人》的核心。
2
《安家》中，房似錦同樣說著“沒有我賣不出去的房子”，操著和三軒家相似的賣房哲學，但差不多的配方做出來的菜卻不是一個味道。
一方面，當10集擴充到50多集，《安家》的支線劇情太多了。一集當中只有10分鐘的時間講的是她如何賣房，其他的時間要麼是職場內鬥，要麼就是用在了感情線的埋伏上。比如第5集，花了一半的篇幅講述徐文昌假離婚的妻子婚內出軌，職場部分則展現了員工是如何在上班時間公開討論領導八卦的，真正關於賣凶宅的內容佔了還不到10分鐘。
另一方面，《安家》似乎遊離在日式治癒小品和現實主義話題劇之間。比如在勸說醫生宮蓓蓓買下一套有天窗的房子時，房似錦講述了自己的蝸居經歷，大談自己的夢想就是能住在一套可以仰望星空的房子，進而引發了宮蓓蓓的共鳴。日版《賣房子的女人》雞湯味兒也很足，但人家走的是熱血治癒風，我們給宮蓓蓓身上貼的是清貧博士、二胎、買房難的標籤，在這種現實劇走向下，賣房子還不忘給人灌雞湯令人匪夷所思。
而且這雞湯灌得太不高明瞭。“夢想”和“星空”被房產中介作為銷售話術濫用，還成功了，難道宮蓓蓓從來沒接受過販賣夢想生活的消費主義洪流洗禮？
六六本是話題劇的高手，但從現在的播出情況來看，《安家》當然也輸出了話題，反映了某種現實，看了卻讓人有種不痛不癢的感覺。
最新兩集預告中對房似錦身世的刻畫又將矛頭指向了原生家庭。但對不起，我想觀眾不需要再來一個披著房產銷售外衣的樊勝美或是蘇明玉。
目前看下來，這部劇最吸引我的部分是兩位店長狼性和人性兩種管理之道的碰撞。過去兩年，都市職場最大的熱點話題就是該不該996，徐文昌反KPI的寬鬆管理之道能不能在房地產銷售這種擴張性行業行得通？他遭遇過怎樣的內心衝突？
作為一個有過真實困惑的職場人，我很希望後面能少點兒感情戲，多講點兒與此相關的故事。
3
十年過去，從社會心態到影視創作氛圍都發生了變化，《安家》還能呈現讓普羅大眾感同身受的現實嗎？
我猜想，影響《安家》口碑的一個宏觀因素也許是，時代議題發生了變化，房子仍然關乎每個人的幸福，但中產焦慮已然從房產焦慮轉向了教育焦慮，買房難仍然是常態，但能激發全民討論的新鮮話題少了。另一方面，在日益逼仄的創作環境下，創作者還能自如地書寫痛點嗎？
-
15 # 有意思青年
安家最近在熱播中，看著挺上頭的。王自健去擦馬桶，985被放鴿子，閃閃還沒有開單，還被人騙到了酒店。
安家這部電視劇充滿了煙火氣，至少目前我是這麼認為的。我很羨慕他們的工作氣氛，很喜歡這樣不爭，什麼都為員工為別人考慮的員工，喜歡員工互相幫助打輔助開單的樣子。
蝸居過去太長時間了，那時候看蝸居也很上頭，不過時代變了，現在感覺安家更上頭。完全改變了我對房產中介的看法，甚至想去做個房產中介了。
只能說編劇厲害了
-
16 # 隔壁李佛爺
由《賣房子的人》改名為《安家》專述中國房產中介行業的職場劇於2020年2月上映了，開水菌第一時間把前三集看了一遍，接下來將為大家逐集從行業專業角度分析點評如何看待這部關於“買房”與“中介”的電視劇，梳理其中買房的知識點，規避套路與風險。
觀劇感受：故事主要講述的是孫儷飾演的王牌中介店長空降上海某中介旗艦店拯救其業績的故事。客觀來說，編劇流暢，描述內容反映中國中介行業當前實況，暫未發現邏輯硬傷，屬於能看得下去的職場劇
而《蝸居》這是一部反映現實的電視劇，某些橋段符合一些生活中的情節，符合大多數人的生活軌跡。比如貧賤夫妻百事哀，比如房價輪番上漲。但是細節經不起推敲。結尾強行頌揚海萍更是讓我覺得無語。如果最後一集不是那麼生硬，算是一部優秀電視劇吧。
看蝸居已經是很久前的事情了。一共看了三遍。印象很深刻。主要就是海萍和海藻兩姐妹的故事。雖然是兩姐妹，但是生活軌跡和方式完全一個天一個地。海萍踏實肯幹，海藻則是走上了做宋思明小三的道路。
但是！海藻走上那樣的道路不是海萍間接造成的。如果海萍不買房，海藻不會被迫去向宋開口借錢。而且從這裡可以看出小貝也不是什麼值得託付的人，他家裡經濟條件應該不算差，借給海藻六萬塊不是什麼上刀山下火海的事情，海萍的執拗由妹妹來買單了。
最後！海萍開個中文學校，這是強行頌揚的節奏，開中文學校輔導幾個外華人就能開那麼大學校，海萍要工作多少小時才能完成如此龐大的資本積累啊！
一個買郊區房都要跟妹妹借錢的人，黑著頭髮就開私立學校了！既然有本事都開學校了！那買房子後來不能買嗎！還有強行摘掉海藻子宮，市長秘書宋思明的小三怎麼可能連個正規醫院都去不起，摔一跤流產了，流產了必然子宮沒了，邏輯基本在最後一集崩塌了。
-
17 # 光影裁縫鋪
當然是蝸居！蝸居這部劇更能刻畫普通人在都市生活中歷經的殘酷現實，安家裡的人物更戲劇化化點，表演出來的情感也做了部分誇大！人物，現實世界還是具有理想性質的，與現實差距更大，適合泡沫劇的設定
-
18 # 影哥說
用現實裡倒了八輩子黴才會遇見的所有雞毛狗血的示例，來凸顯上海“魔都”這個寸土寸金的國際化大都市，那些生活在中上層的房屋中介人員的生存狀態，順便，再透過《蝸居》成功十餘年以後的餘熱，繼續感嘆一下華人因為房產所帶來的水深火熱！
《安家》口碑不好，非戰之罪！
《安家》的其他方面基本上代表了當前主旋律電視劇的平均水平，不論話題度，宣傳力度，還是場佈置和服化道水平，演員狀態，它都稱得上達到了當前主流劇該有的水平。
可問題在於根子上的模糊不清。劇本的倉促和缺乏磨合，使得觀眾感覺這部劇達不到之前該有的水平。直截了當的說，在於劇本的劇情衝突和劇情裡描寫的現實，太具有特例性，不夠普世，可以讓觀眾覺得眼前一亮，但是情理上不足以說服觀眾。
說實在話，誰都知道《安家》脫胎於去年日本人職場劇《賣房子的女人》。而為了讓隔海相望但社會意識迥然不同的兩個社會找到共通性，先後請了六六，九枚玉，顏立維三位編劇，共同將島國的故事平移然後落實於當今的中國社會主義國情。
另外兩位咱們不熟悉可以先不說。但是，六六是資深的作家和編劇，在文字行業裡沉浸了幾十年，甚至可以說，8090的觀眾基本是被她一路拿著“房子，車子，孩子”三座大山，用一代人的生存焦慮壓迫著長大的。
不知道是8090後成熟了，發覺她作品裡的東西太過於有獨特性，還是她生活得太順風順水，逐漸脫離所代表的底層居民，觀眾總感覺最近幾年她拿出來的作品，戲說的成分越來越重，給人一種來源於生活而無限拔高於生活的懸浮感——不是高於生活的概括性和適當提升，而是僅僅羅列一堆生活裡的雞毛狗血，用各種小機率的事情來填充一個人的生活，弄得主角如同全天下跟她過意不去一樣焦頭爛額，疲於奔命，來喚起觀眾的同理心博取同情。
可這樣情感激烈的情節堆砌多了經常性收不住，何況她也不知道如何處理和改變這些生活裡的負面情緒，或者說她根本不在乎她描寫的人物能不能擺脫這些負面因素，所以劇情基本會散漫無機地發展到了一定的集數就為了結束而結束，強行用“閤家歡”或者“親情可貴”來強行收尾。
分析了這部劇的劇情後，已經可以得出蝸居比安家的劇情已經相距水平很遠了，《安家》和《蝸居》相比，被甩了幾條街，更上頭的肯定是蝸居。
-
19 # 精彩電影室
很多人都說孫儷演的這部《安家》和13年前的《蝸居》有點相像，但是我看過後只想說，我更懷念13年前的《蝸居》。
兩部劇雖然都是圍繞房子展開講故事，但是想要表達的主題完全不一樣，要談的深度也完全不一樣。
兩部劇都圍繞房子來講的，為什麼我會更懷念13年前的《蝸居》？
一、雖然兩部劇都是圍繞當下熱點“買房子”來講，但是《安家》更像一個賣房子的故事，就是更像女主的升級打怪，真正關注社會痛點的部分少之又少，在這方面，《蝸居》是更勝一籌的。
二、盲目迎合當下年輕人的笑點。這部劇融了很多年輕的“梗”，比如“腦子what了（腦子怎麼了），好看的臉蛋滿大街都是，不要臉的靈魂獨一無二（好看的臉蛋千篇一律。有趣的靈魂萬里挑一）。”“樓彼（low 逼）”類似的現代網路用語還有很多，現代化元素確實很多，但是隨著劇情的開展，一些問題也逐漸暴露。比如為了玩“梗”而玩“梗”，沒能很好連線劇情，起不到痛點與笑點並存的效果，反倒。
三、主角光芒太強了，狗血劇情太多。這部劇不像是反映一個社會的現狀，更像是女主的獨角戲（就目前來看）。在這方面《蝸居》相對來說，要更有共情力一點。
不過話說回來，在最近的新劇裡，《安家》也算好看的，越看越上頭，雖然在主題上表現得沒有那麼深刻，但是當一部下飯劇還是可以的。希望後面的評分和收視率都能上去呀！
-
20 # 木易先森1228
《安家》已經不是《蝸居》能夠一統天下的年代了！！！
六六想著透過《安家》來延續當年《蝸居》的話題性和收視輝煌，可惜，十多年過去了，房市不是當年的房市，觀眾也不是當年的觀眾，甚至於，六六，也不是當年立足群眾書寫社會的那個六六了。
《蝸居》的火不是因為劇情的完美，而是因為創作者直面了當時社會的熱點問題。當年的《蝸居》不是現今想要的把所有問題往裡面裝的筐子，但是它勝在尖銳，用圍繞著房子這一點事，直接呈現出底層居民的困窘，宛如一根直指現實的尖刺，讓觀眾在疼痛裡審視自己當前的處境。
而十年以後，社會的不斷進步發展，社會心態和影視劇創作氛圍都發生了變化。如今雖然房子仍然關乎每個人的幸福指數，但居民的生存焦慮逐漸轉移，這時候拿著房子的事情來當議題，顯得主題吸引力不足。
而且，六六雖然擅長拿中產階級的生存焦慮在做噱頭吸引話題，但是，這麼多年她樂於展示困窘卻完全沒有想要深入揭示問題的起因，發展和困局的原委。
所以，現在的《安家》已經淪為看看可以不必當真的娛樂片，再也找不回當初《蝸居》時代，拿著一個主題折射整個社會的深度與廣度，以及可信度了！
回覆列表
當然是《安家》更上頭，畢竟《蝸居》5000一平的房價讓人看的是索然無味。
此外就是，別管是小三還是渣男出軌，兩者都是過街老鼠，人人喊打。但一直令我不解的是，從《蝸居》到《安家》等，為什麼在六六的作品中，對於女方出軌或者小三零容忍，而對於男方卻筆鋒一轉，期望他迴歸家庭？
《蝸居》已經要播出十年了，你是不是要回顧一下這十年來中國跟房子相關的市場的變化和人的變化？”耀客傳媒CEO呂超是編劇六六多年的好友，也是這一問，才讓六六有了創作《安家》的第一個念頭。
2017年1月，呂超把《賣房子的女人》的碟片交到了六六手上，問到：“你有沒有興趣寫一個像這樣的戲？”六六本能拒絕，“我改編不了別人的戲，我是有獨立創作能力和獨立思考方向的人，我不知道別人想說什麼，我就沒有辦法抓住別人的那個點。”
於是，《安家》中出現了根據大師建議買兇宅的黃老闆，出現了為了兒子花盡一生積蓄全款買房的老嚴夫婦，出現了雙博士學位夫婦卻還在為房子而奔波的宮大夫，這些有共情的內容，支撐起來了一個本土化的，有關於房子的故事。