晚唐詩人溫庭筠不僅是“花間派”詞的鼻祖，也是中國文人詞的第一個奠基者，他有這麼大的成就，用今天的一句話說：憑的就是實力！
中國的文人詞和“花間派”詞人，正式產生於中唐，早期文人詞作者張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等，他們的詞主要是汲取民間詞的表現形式，除有清新自然的民歌風味外，又帶有較為典雅的文人情調；同時，他們的詞受近體詩，特別是五、七言絕句影響最直接，他們還較多地用寫詩的手法填詞，其詞大多仍帶有絕句風格，詩詞界限並不清晰。文人詞的定型和規範 化，以及“花間派”詞人群體的誕生，始於溫庭筠，成於溫庭筠。
溫庭筠(812年~870年?)，本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人，出身沒落官僚家庭，性格放蕩，經常出入歌樓妓院。他精通言律，熟悉詞調，“能逐弦吹之音，為側豔之詞”(《舊唐書》本傳)。他才思敏捷，八叉手而八韻成，故人稱“溫八叉”。唐宣宗大中年間，屢應進士不第，終身流落不遇。晚年曾為方城尉、國子監助教，故人稱“溫助教”。
近人劉毓盤輯《金荃詞》，共收其詞七十六首。溫庭筠是文人中第一個大量填詞的人。 其詞與韋莊齊名，世稱“溫韋”。溫詞多寫婦女，多以女子口吻寫男歡女愛，離別相思， 如“小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪，懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”(《菩薩蠻》)以及“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”(《夢江南》)此外，《更漏子》六首，《菩薩蠻》十四首，均描寫婦女的生活和情懷。溫庭筠大膽寫側豔之詞，尤善寫美女的體態妝飾及其閨閣情思。
溫庭筠的詞從表現形式來看，充分利用詞體輕柔的特點，“成功地把形象鮮明的物語、景語與難以捉摸的情語融合在一起，以實寫虛，以虛帶實，虛實相襯，把難以言狀的心緒轉化成可感的優美物象”（北京大學教授謝冕評語）。他常常是對事物、人物的靜態描寫代替自然的抒情，特別是致力於人物細緻入微的重彩描繪，溫詞注重文辭聲律的華美精工，鏤金錯彩，炫人眼目，極富裝飾性。他還善於運用暗示手法，使意象的銜接充滿跳躍性，需要想象去補充，故其詞較深婉含蓄。這些特點共同構成溫詞穠豔香軟、婉麗綺靡的主體風格，成為“詞為豔科”的始作俑者，引領了五代詞的發展趨向。
溫庭筠是晚唐詞壇的第一大詞人，自他開始才有專門的填詞才人。詞至溫庭筠，才在體制、語言、意境等方面表現出不同於詩的特點。在小令詞的詞體風格定型過程中，溫庭筠起了關鍵的作用。溫詞穠豔香軟的風格在晚唐五代被視為詞的正宗，深受晚唐特別是五代西蜀詞人的推崇，爭相仿效，使他成為“花間派”的代表作家，後世有“花間鼻祖” 之稱。其精工密麗、委婉深蘊的藝術特色，對宋代婉約派詞人，特別是對周邦彥、吳文英等都有較大影響。
晚唐詩人溫庭筠不僅是“花間派”詞的鼻祖，也是中國文人詞的第一個奠基者，他有這麼大的成就，用今天的一句話說：憑的就是實力！
中國的文人詞和“花間派”詞人，正式產生於中唐，早期文人詞作者張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等，他們的詞主要是汲取民間詞的表現形式，除有清新自然的民歌風味外，又帶有較為典雅的文人情調；同時，他們的詞受近體詩，特別是五、七言絕句影響最直接，他們還較多地用寫詩的手法填詞，其詞大多仍帶有絕句風格，詩詞界限並不清晰。文人詞的定型和規範 化，以及“花間派”詞人群體的誕生，始於溫庭筠，成於溫庭筠。
溫庭筠(812年~870年?)，本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人，出身沒落官僚家庭，性格放蕩，經常出入歌樓妓院。他精通言律，熟悉詞調，“能逐弦吹之音，為側豔之詞”(《舊唐書》本傳)。他才思敏捷，八叉手而八韻成，故人稱“溫八叉”。唐宣宗大中年間，屢應進士不第，終身流落不遇。晚年曾為方城尉、國子監助教，故人稱“溫助教”。
近人劉毓盤輯《金荃詞》，共收其詞七十六首。溫庭筠是文人中第一個大量填詞的人。 其詞與韋莊齊名，世稱“溫韋”。溫詞多寫婦女，多以女子口吻寫男歡女愛，離別相思， 如“小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪，懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”(《菩薩蠻》)以及“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”(《夢江南》)此外，《更漏子》六首，《菩薩蠻》十四首，均描寫婦女的生活和情懷。溫庭筠大膽寫側豔之詞，尤善寫美女的體態妝飾及其閨閣情思。
溫庭筠的詞從表現形式來看，充分利用詞體輕柔的特點，“成功地把形象鮮明的物語、景語與難以捉摸的情語融合在一起，以實寫虛，以虛帶實，虛實相襯，把難以言狀的心緒轉化成可感的優美物象”（北京大學教授謝冕評語）。他常常是對事物、人物的靜態描寫代替自然的抒情，特別是致力於人物細緻入微的重彩描繪，溫詞注重文辭聲律的華美精工，鏤金錯彩，炫人眼目，極富裝飾性。他還善於運用暗示手法，使意象的銜接充滿跳躍性，需要想象去補充，故其詞較深婉含蓄。這些特點共同構成溫詞穠豔香軟、婉麗綺靡的主體風格，成為“詞為豔科”的始作俑者，引領了五代詞的發展趨向。
溫庭筠是晚唐詞壇的第一大詞人，自他開始才有專門的填詞才人。詞至溫庭筠，才在體制、語言、意境等方面表現出不同於詩的特點。在小令詞的詞體風格定型過程中，溫庭筠起了關鍵的作用。溫詞穠豔香軟的風格在晚唐五代被視為詞的正宗，深受晚唐特別是五代西蜀詞人的推崇，爭相仿效，使他成為“花間派”的代表作家，後世有“花間鼻祖” 之稱。其精工密麗、委婉深蘊的藝術特色，對宋代婉約派詞人，特別是對周邦彥、吳文英等都有較大影響。