豪放代表是他詞的整體風格，而不是說他不創作，或創作不了婉約詞風的作品。辛棄疾在宋代詞人中，流傳的作品是最多的，而婉約風格的作品也很多，有一些還是名作。

如《青玉案·元夕》:

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

還有《清平樂·春宵睡重》：

春宵睡重，夢裡還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢。一從賣翠人還，又無音信經年。卻把淚來作水，流也流到伊邊。

還有有名的《摸魚兒》：

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

還有《清平樂·村居》:

茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

還有）鷓鴣天·代人賦

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

還有《玉樓春》:

風前欲勸春光住。春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。鏡中已覺星星誤。人不負春春自負。夢迴人遠許多愁，只在梨花風雨處。

還有很多，就不舉例子了，自己可以再去查檢視。

清平樂.村居

茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬

辛棄疾的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長，但寫起傳統的婉媚風格的詞，他卻也十分得心應手。如著名的《摸魚兒·淳熙亥己……》，上闋寫惜春，下闋寫宮怨，借一個女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫得十分曲折委婉、迴腸蕩氣，用筆極為細膩。他的許多描述鄉村風光和農人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機盎然。如《鷓鴣天》的下闋：

“山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”以及《西江月》的下闋：“七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”於簡樸中見爽利老到，是一般人很難達到的境界。所以劉克莊《辛稼軒集序》說：“公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其穠纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”這是比較全面也比較公允的評價。

《滿庭芳》 ——雲母屏開，珍珠簾閉，防風吹散沉香。離情抑鬱，金縷織硫黃。柏影桂枝交映。從容起，弄水銀塘。連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。一鉤藤上月，尋常山夜，夢宿沙場。早已輕粉黛，獨活空房。欲續斷絃未得，烏頭白，最苦參商。當歸也，茱萸熟，地老菊花黃。

寫的少女思念出征丈夫的純真愛情，通篇文筆貫通，自然流暢，情景交融。較之婉約派代表李清照秦觀也不遑多讓。

辛棄疾雖然是豪放派詞人，但也有很多著名的婉約詞。比如《青玉案·元夕》、《摸魚兒（更能消幾番風雨）》、《鷓鴣天·送人》、《醜奴兒·書博山道中》、《清平樂·村居》《西江月·夜行黃沙道中》、《水調歌頭（長恨復長恨）》等，皆是婉約詞中的上佳之作。

就拿《青玉案·元夕》來說:

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這首詞最為人熟知，而其中“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”更是流傳千古，廣為稱頌。

上闕猶如過電影，從“東風夜放花千樹”到“一夜魚龍舞”是全景拍攝，讓人目不暇接。元宵佳節之後，就進入春天，一夜之間，煙花紛飛，燈光閃爍，猶如千樹花開。富貴人家車馬喧囂，絲竹之聲不絕於耳，天上月光與地上的燈光交相輝映，一片熱鬧喧囂。

下闕第一句是寫人。對盛裝出行的婦人進行特寫，頭上各種裝飾讓人眼花繚亂，笑語盈盈，暗香浮動。這是繼上闕寫景之後的又一番熱鬧場景。接著鏡頭推遠，“眾裡尋他”，不勝焦急，東走西奔。“驀然回首”那一刻，卻驚喜地發現，要找的人，正孤零零地站在燈火闌珊的遠處。

整首詞采用了由遠及近的寫法，在鏡頭轉換中，實現了全景和特寫的完美結合。從“東風夜放花千樹”到“笑語盈盈暗香去”描寫的是熱鬧場景，“眾裡尋他千百度”到“那人卻在燈火闌珊處”，則轉而描寫了一幅孤單冷清的景象。前者為後者做鋪陳，二者之間形成強烈的反差。“眾人”醉生夢死，唯有“那人”潔身自好，冷眼旁觀，絕不同流合汙。這也是這首詞要表達出來的思想境界。

筆者認為，說《青玉案·元夕》是辛棄疾婉約詞的經典絕不為過。不過，該詞柔中有剛，借景生情。當然，這裡的情，是愛國之情，是對汙濁塵世委婉的悲憤之情。

辛棄疾是宋代豪放派詞人的代表，和蘇軾並稱為“蘇辛”。但是他也有一些婉約詞寫得很好。

最典型的是《摸魚兒·更能消幾番風雨》，全詞如下：

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

這一首詞上聯寫惜春之情，下聯寫宮怨之苦。借陳阿嬌失寵的故事，寫出了自己壯志難酬的惆悵之情。本詞無論寫景還是抒情，都細膩曲折，婉轉深致。尤其是下闋，含蓄蘊藉，是婉約詞的典型寫法。“千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴”更成為名句。

還有一首就是大家都熟悉的《青玉案·元夕》，全詞如下：

東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

作者用細膩的筆調記敘了元夕之夜，詞人被一個女孩吸引，並暗覓芳蹤的故事，詞中工筆描繪了元宵之夜的繁華熱鬧，以及尋尋覓覓的惆悵和驚喜。這裡詞人化身為一個柔弱多情的書生，婉約地寫出了心中的情愫。這一首也可以看做辛棄疾婉約詞的代表作之一，其中“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”更成為千古名句。

感謝提問，分享一些個人觀點~

辛棄疾是宋代有名的豪放派詞人，和蘇軾共同挑起了豪放派的大梁，被後人尊稱為“蘇辛”。

但實際上，由於辛棄疾特殊的政治遭際和卓絕一世的才情，他也創作了大量的言情、詠物、寫景、懷古、贈人、紀行等多種題材的婉約詞。今天梳理了5首辛棄疾所作的婉約詞，也別有一番滋味。

一、《青玉案·元夕》東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

【§】這首詞應該說是辛棄疾最具代表性的婉約詞之一了，在寫了元宵佳節狂歡之後的“眾裡尋他”的場景，其實是寫了人生追求與探索的人生感悟，成為了王國維所說人生三大境界的最後一大境界，可以說是達到了婉約詞的最高境界。

▲東風夜放花千樹

二、《清平樂·村居》茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

【§】這首詞簡直是現代人最嚮往的生活方式的集中表現了！語句清新柔美，田園風光天然不落俗套，令人神往。

▲最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

三、《玉樓春》風前欲勸春光住。春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。鏡中已覺星星誤。人不負春春自負。夢迴人遠許多愁，只在梨花風雨處。

【§】辛棄疾也惜春，看著鏡中頭髮花白的自己，惋惜逝去的時光。他哀嘆，人沒有辜負春天，是春天自己辜負了自己啊！

▲未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。

四、《鷓鴣天·代人賦》晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

【§】這首很有名的相思詞，我們很難與豪放派代表辛棄疾聯絡起來。雖然，他自己寫了批註是“代人賦”，但是對婦人的相思之情如果不是心有所痛絕不會寫出“腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓”，如此真實！

▲腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。

五、《一剪梅·中秋元月》憶對中秋丹桂叢，花也杯中，月也杯中。今宵樓上一尊同，雲溼紗窗，雨溼紗窗。渾欲乘風問化工，路也難通，信也難通。滿堂唯有燭花紅，歌且從容，杯且從容。

【§】這首詞其實很難界定到底是婉約還是豪放，說它婉約，是因為寫中秋相思，有花有酒有明月；說它豪放，你看看作者卻狂放到要質問天公。或許，這就是一個豪放派詞人婉約的特質吧。

▲渾欲乘風問化工，路也難通，信也難通。

不得不說，辛棄疾的婉約詞不同於“花間”式的繡幌綺筵，晏歐式的芳徑深院，柳永式的低唱淺斟，他將自己的生活遭際、政治感遇、哲理情操等等皆融入詞中，向題材狹窄的婉約詞壇吹入了新鮮的空氣，湧進了感情的波濤！

辛棄疾的作為豪放派詞人廣為人知，展示了一派虎嘯生風、氣勢豪邁的英雄形象。但是風格只是相對的，李清照有“九萬里風鵬正舉”的磅礴氣勢，辛棄疾也有“惜春長怕花開早，何況落紅無數”的婉轉深情。

辛棄疾最為人熟知的“婉約詞”大概要數《青玉案·元夕》。

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

元宵節的盞盞花燈就像就像被春風吹放的繁花，節日的夜晚熱鬧非凡，寶馬香車、音樂、美人、首飾、笑臉，還有尋尋覓覓的詩人。最後一句是如此深情，在千萬個人中尋找一個知己，一個愛人，經歷了多少希望和失望，他幾乎要放棄了，卻在轉頭的一瞬間，找到了那個燈火闌珊處的身影。

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

這一首《摸魚兒》深情哀怨，婉轉悽惻，將傷春與感時結合到一起，既姿態飛動，又沉鬱頓挫，既有美女傷春的哀愁，又有壯志難酬的苦悶，夏承燾評價本詞曰“肝腸似火，色貌如花”。

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。 腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

《鷓鴣天·代人賦》寫離愁別恨，也寫的別具一格，若教眼底無離恨，不信人間有白頭，極盡深情。

辛棄疾的詞能豪放，能婉約，風格多樣，語言鮮活，豪放中有深情，可謂至情至性。

辛棄疾雖說是豪放派的代表，但他的一生不乏婉約風的詩詞。如：西江月·夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉西橋忽見。

譯文：天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風彷彿傳來了遠處的蟬叫聲。在稻花的香氣裡，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，從前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地廟附近的樹林中。拐了個彎，茅店忽然出現在眼前。辛棄疾作為南宋的高官將軍，一生以恢復河山為志，以建功立業為傲，卻命運多舛、壯志難酬。但他始終沒有動搖恢復中原的信念，而是把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關切、憂慮，全部寄寓於詞作之中。他的詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。其詞題材廣闊又善化用典故入詞，抒寫力圖恢復國家銃一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多遣責目錄有不少吟詠祖國河山的作品。現存詞六百多首，有詞集《稼軒長短句》等。

有，青玉案.元夕

《青玉案·元夕》為宋代詞人辛棄疾的作品。此詞從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄託著作者政治失意後不願與世俗同流合汙的孤高品格。全詞采用對比手法，上闋極寫花燈耀眼、樂聲盈耳的元夕盛況，下闋著意描寫主人公在好女如雲之中尋覓一位立於燈火零落處的孤高女子，構思精妙，語言精緻，含蓄婉轉，餘味無窮。

稼軒除了熟諳“豪放”詞的神奇妙境之外，他的山水詞、農村詞，同樣忺具鮮妍毗麗的特色，甚而別開生面。…他喜歡借山川風物醫治心靈的創傷，解除內心寂寞的詞創。時常把竹、鳥、山川湖景當作“知已”，“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似”(《賀新郎》)，便是。另一類是描繪江南農村自然風光和鄉間農民淳樸生息的風俗習尚的。這兒，本人想介紹一首稼軒的《鷓鴣天..》小詞，以示薦芹。……全詞為:[{陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。…山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”。}]……上闋寫詞人領略戶外山村的早春二三月風物境遇，產生一種超然欣悅之情。“陌生柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些”。田間的小桑樹才剛剛冒出新芽，鄰家鋪開的蠶卵已有萌欲蠕動的跡象。這是稼軒用農人的眼光與感情去描寫早春。…“平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉”。環望四圍，好一派欣欣向榮的早春景象，遠處平坦的山坡上，小黃牛在歡塊地哞哞鳴叫，前面不遠的路邊，瞧見亮眼的柳絮飄蕩。近處又有酒旗招展，不免引動了酒興。…“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”。卻無意中發現那傍著清澈溪水的開滿了白花的薺菜，薺菜長得多麼茁壯，白色的花又開得多麼鮮豔。於此，詞人則嚄愕停步，已忘了喝酒，怔怔愣忖，腦海中萌生一個對比的景物形容:城中的桃花李花，儘管是嬌豔媚俗，即便在含苞和盛開的時候，也難免(需)擔憂著狂風暴雨的侵襲摧殘，而一旦遭劫，就會殘敗凋零，不像這鄉間的野生薺菜花，樸素壯骨，不畏風雨，每日在陽光下拂煦，依溪水滋養。它才真正象證著世上具有旺盛活力的春天。[可愛]…[玫瑰]…[祈禱]…[夜闌驚雪春已半，日近清明亂]

有，例如：

青玉案 元夕

東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

《南歌子》

萬千千恨，前前後後山。傍人道我轎兒寬。不道被他遮得，望伊難。 今夜 江頭樹，船兒系那邊。知他熱後甚時眠？萬萬不成眠後，有誰扇？

《尋芳草·調陳莘叟憶內》

有得許多淚，更閒卻許多鴛被。枕頭兒，放處都不是，歸家時，怎生睡。 更也沒書來，那堪被，雁兒調戲。道無書，卻有書中意。排幾個人人字。

辛棄疾、蘇東坡都是宋詞領軍人物。以豪放詞聞傳千古，但其婉約詞也柔腸千轉。

辛棄疾的豪放詞慷慨悲壯、情感熾熱、迴腸蕩氣。

辛棄疾的婉約詞溫婉清新、意境優美、內涵豐厚。

辛棄疾是一個剛柔兼濟、風格多樣的宋詞集大成者。

選幾首“辛棄疾”中最著名的婉約之作。

青玉案·元夕

東風夜放花千樹。

更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。

笑語盈盈暗香去。

眾裡尋他千百度。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

這是辛棄疾最有代表性的婉約詞之一。這首寫元宵節狂歡與“眾裡尋人”的詞作，最後昇華到了人生的追求與探索體驗，達到了婉約詞的最高境界。

西江月·夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

這首清新明快的“田園詞”，也是辛棄疾婉約詞的代表作之一。全詞透著一股豐收喜悅、祥和寧靜的美妙情感，充滿詩情畫意。

摸魚兒

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。

惜春長怕花開早，何況落紅無數。

春且住，見說道、天涯芳草無歸路。

怨春不語。

算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！

閒愁最苦！

休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

這首婉約詞，在深情哀怨的背後，蘊含一股沉鬱蒼涼的無奈之情。

清平樂·村居

茅簷低小，溪上青青草。

醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這是一首清新柔美的田園詞，將田園生活寫得如詩如歌，令人神往。

醜奴兒·書博山道中壁

少年不識愁滋味，愛上層樓。

愛上層樓。

為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。

欲說還休。

卻道天涼好個秋。

這是一首著名的“愁詩”，以年齡的變化，對比“愁”的內涵變化。最後一句“卻道天涼好個秋”，將個人的愁情體驗，昇華到了全新的境界。

一剪梅·中秋元月

憶對中秋丹桂叢，花也杯中，月也杯中。

今宵樓上一尊同，雲溼紗窗，雨溼紗窗。

渾欲乘風問化工，路也難通，信也難通。

滿堂唯有燭花紅，歌且從容，杯且從容。

這是一首唯美的中秋詞。

鷓鴣天·代人賦

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。

若教眼底無離恨，不信人間有白頭。

腸已斷，淚難收。

相思重上小紅樓。

情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。

這是一首著名的相思詞，溫婉而唯美。

青玉案·元夕

　　東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

　　蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

此詞從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手，反襯出一個孤高淡泊、超群拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象，寄託著作者政治失意後，不願與世俗同流合汙的孤高品格。

蝶戀花·月下醉書雨岩石浪

宋代：辛棄疾

九畹芳菲蘭佩好。空谷無人，自怨蛾眉巧。寶瑟泠泠千古調。朱絲絃斷知音少。

冉冉年華吾自老。水滿汀洲，何處尋芳草。喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風曉。

　　蘭佩芳菲、蛾眉空好、寶瑟絃斷，縱有經天緯地之治世奇才，難尋知音，難覓賞識。峨眉纖巧又能如何，琴瑟清脆又能怎樣？詩人的心絃恐早已如那彈斷的絲絃，脆弱無力，唯有淒涼罷了。光陰轉瞬即逝，年華不復重來。汀洲水滿，可吾心已空。沒人能告訴他芳草現在何處，更無人告知他自身去往何方。醉意蹣跚，喚屈原與之共歌，待淚水沾溼衣袖，消逝舞中，一絲天邊的晨曦，劃破幻想與夜空的幕布……

本詞作於辛棄疾隱居信州（上饒）帶湖別墅前期。心靈孤獨，仕途失意，促使詞人常離開帶湖去上饒之群山裡尋幽釋懷。獨遊山水時的幽寂空虛，又使其墮入到更加孤獨失意的境地中。

辛棄疾，出生在北宋之後的南宋王朝，號稼軒居士，字幼安，是南宋諸多愛國詩人中的一位。辛詞的婉約成分，多與他獨特的個性和理想有關聯。自小在世代仕宦之家成長，祖父是個具有強烈愛國情懷和民族意識的人，受祖父影響，幼安自小便產生光復中原的理想。北方長大的辛棄疾，有一股俠士之氣，早年的他征戰南北充滿膽略和果敢，造就了他後期詞風中的壯闊渾雄。但終身宦海沉浮令他空懷抱負，愛國之志和陽剛氣性屢受讒妒，所以他不得不將萬千苦悶訴諸詞作中，“心肝如火，色柔似花”的溫婉悲涼，就是他婉約詞風的代表。

辛棄疾是在繼承蘇軾基礎上對農村詞作進行抒寫的，他的詞作中生活面顯得更加廣闊，風格也較為嫵媚和清新，在他罷官歸隱山林的情況下，寫下了《鵲橋仙》的：　　“松岡避暑，茅簷避雨，閒去閒來幾度。醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。東家娶婦，西村歸女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風露。”　　辛棄疾在詞中不止是在表現閒情逸致，而是側面寫出自己被隱山林的無奈之感，在寫鄉俗之時他受到快樂的感染，與農民們同樣沉浸在淳樸的農村鄉風之中，暫時忘卻了痛苦所在。蘇辛兩人既有同情百姓苦難之心，又聯絡到自己的悲苦身世之感，聯絡農村風情和人情所在，清新自然的農村風俗詞，擴充套件了婉約詞的題材，但因兩人生活時代不同，閱歷和心境也有所不同，所以在農村題材上還是存在區別的。

辛棄疾與其妻子範氏，屬於自由戀愛的範例，結合的原因，不是因為愛情，而是志向興趣相同。所以他們之間始終相敬如賓，辛棄疾十分敬重這位妻子。辛稼軒亦有多位妾侍，他對待她們也是情深義重，信任有加的。有別於蘇軾對正妻們的重視，辛棄疾則是長期為侍妾作詞，逼真記錄他們之間的愛戀。在表現侍妾和他真摯的感情中，創作出了《鷓鴣天》和《西江月》等名作。我們從這裡可以看出，蘇軾戀情詞，多為妻子所作，一往而情深；辛棄疾與妻子之間較為平淡，反倒視妾侍為真摯情感之交，為她們作詞。

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

　　辛棄疾是南宋著名愛國詞人，也是豪放派的代表人物，更是一名抗金將領，可謂文武雙全。他開創了“豪放派”的詞風，與蘇軾並稱“蘇辛”，與李清照並稱“濟南二安”。

　　辛棄疾一生命運多舛、壯志難酬。但他始終沒有動搖恢復中原的信念，而是把滿腔激情和對國家興亡、民族命運的關切、憂慮，全部寄寓於詞作之中。其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。其詞題材廣闊又善化用典故入詞，抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。

　　在他為數不多的婉約派詞裡當數這首《青玉案 元夕》最著名。“東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”其中，“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”這首詞流傳千古，也被王國維老師引用到《人間詞話》，用來解析人生的第三種境界。

　　還有《西江月·夜行黃沙道中 》。“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年。聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊。路轉溪橋忽見。”這首詞被入選小學語文課本，成為小學生吟誦的佳篇之作。

　　還有《清平樂·村居》。“茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”全詞以白描手法描述了農村的鄉土風俗，農村一個五口之家的環境和生活被刻畫得惟妙惟肖，藉此表現人情之美和生活之趣，呈現出一種清新寧靜的風格。

其實，辛棄疾的婉約詞很多，比起“花間派”來也毫不遜色。摘抄幾首著名的與大家分享。

《青玉案·元夕》

東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

此詞從先元宵節的熱鬧場景，用“花千樹”和“香滿路”襯托夜色爛漫絢麗、人頭攢動的非凡景象。下闕寫出繁華散盡，一個孑然獨立的身影。其中“眾裡尋他千百度”和“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”為千古名句。當然，這詞也表達出作者不願與人同流合汙，出淤泥而不染的高貴品質。

《清平樂》

茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

這首詞，透過一家五口人的的形態，把農家生活描寫的細緻入微。白髮雙親的吳儂軟語，是那麼溫柔親切。鋤地的大兒，編雞籠的中兒，都在積極勞動。而最小的兒子，卻睡在溪邊吃著蓮蓬。簡單幸福的一家人，樸素自然的田園風光盡收眼底。

《醜奴兒·書博山道中壁》

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。

這首更是膾炙人口，從年少不知愁而強說愁，到後來有愁卻不再言說。把詩人半生中的顛沛流離，抑鬱不得志全都概述出來。年輕時，喜歡登樓遊玩，為了寫詩而矯情。當半生已過，嚐盡世間百態，一切都欲說還休，只說秋高氣爽，這天氣不錯。這又何嘗不是如今你我的寫照。

我們無法想象，一個十七八女孩執紅牙拍板，唱“大江東去”是一個什麼場景。

我們也無法想象，一個四十多歲的粗獷老男人像我，執紅牙拍板，唱“春又歸去”又是一個什麼樣子。

其實，歷史上居然真有，而且，還不是少數。

最豪放的男人，往往也最多情。這是萬事萬物一體兩面的規律，那怕是最“古惑仔”的辛棄疾也不例外。

除了“醉裡挑燈看劍”的豪邁，辛棄疾也多婉約之詞。不過，辛棄疾的婉約，畢竟還是不同於李清照的婉約。

辛棄疾的婉約，是豪放中的婉約，是借婉約含蓄之長抒發英雄氣短

比如：《青玉案·元夕》

像東風吹開千樹萬樹梨花一樣，也吹得街上的煙火如雨般墜落。豪華的馬車留下一街的芳香，簫聲飄揚處，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜的魚燈龍燈飛舞不停，歡聲笑語到處都是。

滿街的美女，一個個戴滿了鬧蛾兒、雪柳這些小飾品，笑語盈盈，一路留香。不過，這些都與他無關。

人潮洶湧裡，他孤單流浪，他要尋找的是一個空谷幽蘭般的女子，她在那裡？

就在他近乎絕望的時候，冥冥之中，驀然回首，在那偏靜的殘燈一角，她也孤寂的站在那裡，還未歸去，似乎有某種期待。

一瞬間，他的思想有了頓悟，無法言語。周遭的一切都隱身退去，在沒有發現這道身影時，寶馬、雕車、鳳簫、月亮都還有存在的必要，在她出現後，就只剩下這個身影了。

近代梁啟超稱讚此詞：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”

顯然，辛棄疾苦苦尋找的這個美人，不是美人，而是自己內心一直堅守、時而迷茫的孤高品性。

二、辛棄疾的婉約，是婉約中的另類，是取惜春怨春之古意傾訴懷才不遇

比如：《摸魚兒·更能消幾番風雨》

這首詞的小序，就已經透露出了辛棄疾內心的失望之情。

1179年，辛棄疾時年四十歲，從小的理想就是陷陣殺敵，卻總被朝廷安排在後方任職。這次，又是從湖北到湖南，還是管錢糧，想到這些，辛棄疾就鬱悶了，同僚王正之擺酒送別，看到這眼下春色，感慨萬千，寫下了這首惜春詞。

遍地落紅、天涯芳草、畫簷蛛網、塵土環燕等惜春意向，每一樣都深深刺痛辛棄疾的心，已經閒居17載了，“閒愁最苦”，北方故土尚未收復，而詞人卻只能閒賦後方，空有殺敵之心，沒有用處。

蛾眉遭妒，雄才大略的辛棄疾也遭受了這樣的妒忌。

詞人也有些許埋怨，“盡日惹飛絮”，自己都這樣了，還有宵小之輩在嫉賢妒能，讓自己顛沛流離。

心中的情緒也發洩到差不多了，詞人最後還是回到了眼前之景。

遠方，夕陽西斜，前路迷茫難料，不過是另外一個煙柳斷腸處罷了。

難怪俞陛雲在《唐五代兩宋詞選釋》評價：“幼安自負天下才，今薄宦流轉，乃借晚春以寄慨……結句斜陽腸斷，無限牢愁，即以詞句論，亦絕妙之語。”

寫在最後：

在宋朝，“詞之正宗”是婉約派詞，北宋蘇軾開宗立派，豪放詞才作為別開生面的一派進入詞人的視野，之後，豪放詞一直後繼乏人，直到南宋辛棄疾，接過豪放大旗，發揚和鞏固了豪放詞派的地位。

和蘇軾一樣，辛棄疾的婉約詞也有很多寫得好的名篇名句，有婉約如李清照的，也有穠纖如晏幾道的。

不過，辛棄疾的婉約與傳統的婉約是不一樣的，“詩莊詞媚”，在辛棄疾的婉約詞中難尋這種柔媚，因為，辛棄疾用婉約的筆調，抒寫的是報國無路、壯志難酬的抑鬱情懷。這就決定他在題材、格調和表現手法要變通和創新。

所以，回到提問者的要求上去就是，豪放派詞人辛棄疾有很好的婉約風的詞，而且數量不少，在六百二十八首稼軒詞中，佔的比例還要超過豪放風的詞。

但願我的回答能夠有助於您解惑。

祝英臺近·晚春

——辛棄疾

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。

怕上層樓，十日九風雨。

斷腸片片飛紅，都無人管，

更誰勸、啼鶯聲住？

鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。

羅帳燈昏，哽咽夢語中：

是他春帶愁來，春歸何處？

卻不解、帶將愁去？

辛棄疾，南宋豪放派詞人，始終把抗金復國、洗雪國恥，收復失地做為自己的畢生事業。其詞風格，既能慷慨激昂，又能暱狎溫柔；既擅於豪放，又長於婉約。

以詞言志，這首婉約風格的《祝英臺近·晚春》，就表達了辛棄疾對宋朝長期分裂的悲痛心情。

詞的起頭，描述了一對戀人，在煙雨濛濛的楊柳岸桃葉渡口，悲悲悽悽，不得不分釵離別。分別後，更不敢登高遠望，尤其是風雨晦冥的日子，倍加思念對方。這就暗示：戀人的分離是如此痛苦，那宋朝割讓出土地上的百姓，不是更加思念隔地相望的親人，不是更為悲哀嗎？

落花片片飛紅飄落，鳥鳴聲接連不斷，可是也無法擺脫心中的憂愁，簡直叫人肝腸寸斷。“都無人管”、“更誰勸”，則表達了辛棄疾立志抗金、收復失地，卻無人響應的孤立局面，壯志難酬，知音難尋，心中更加悲涼。

詞的下半部份，惟妙惟肖地描繪了一位閨中少婦，盼望親密愛人早些歸來的複雜心理活動。婦人把頭上的花鈿取下來，一瓣一瓣地數著，計算愛人的歸期，數過後又重新數一遍，心情焦慮。她躺下睡著後，還在夢吟：春天到來的時候，把憂傷帶來了，現在春天已經離去了，為什麼不把憂傷也帶走？暗指季節都已經更替了，遠方的親人怎麼還不回來。

宋朝末年，昏君迭出，奸臣當道，靖康之難，割地求和。北宋遺民在金人的統治下，生不如死，竟達六十餘年。這首詞的下半部分正是借人物抒情，表達了百姓對何時能夠收復失地，親人團聚的迫切願望。

辛棄疾為抗金復國奔波一生，終壯志未酬，抱恨而逝。他的文學創作多數以愛國為主題思想，無論是豪放還是婉約，都有極大的鼓舞力量，為後人楷模。