水墨黑白，但人物卻不是非黑即白

最終的結局：境州勝，沛王和子虞亡

裡面人物的權謀值得深究，人物之間的關係真真假假

境州：相對單純，沒有直接參與到奪權鬥爭裡面，為子虞的棋子，年輕時為報恩，長大後因喜歡小艾留下為子虞效力，一直為子虞的人。直到回家母親被殺，意為子虞所殺，反子虞

子虞：早早為自己做好打算，利用影子替身，收復境州，進而奪權。1.首先子虞是否為了自己的私心想要奪權還是因為君王昏聵。可以從子虞和小艾之間的對話得知：他知道沛王驗傷實際為了驗證都督的真假，說明他知道沛王不是真的昏聵，那麼他是真的為了自己的野心想要謀權篡位。2.子虞是否受傷嚴重？目前看來未必，從他和田戰之間的對話可以看出來，他就是要漁翁得利，讓影子替自己去死，沛王收了境州，他再將沛王取而代之。一個病入膏肓之人還怎麼取而代之？有一定程度他是故意表現出來的病弱。3.境州母親為誰所殺：大機率是子虞，因為只有他知道影子母親的具體位置，他為了能夠確保境州死亡，知道境州如果沒死，必然會回家尋母，埋伏殺之。後境州被沛王的勢力所救，如果說是沛王所殺，沛王為何要自導自演殺其母還救境州，說不通。到殿上，如果子虞沒有殺境州母親，又為何知道境州母親被殺，這解釋不通

沛王：沛王日日不穩，除了境州之地未被收復以外，更多的應該是發現了子虞的謀反之心。他應該察覺到朝堂之上不是子虞而是境州。因為子虞和境州雖然長相等相似，兩人心境相差甚遠，從片中可以看出沛王也是權謀非常厲害，他試探之後就應該知道了，沒有捅破就是為了讓子虞早日出手，進而除掉子虞，ps：鄭愷演的很不錯呢

小艾：子虞之妻。應該是對子虞最瞭解之人，也是對其計劃瞭如指掌。在影片中多次表達中對境州複雜的愧疚之情。如果小艾以為子虞是單純為了收復境州之地，她不應該對境州如此愧疚，直到最後委身境州，說明她早知道子虞的打算，並且一直在按照子虞的吩咐辦事。疑點：對境州是否有愛？個人覺得，被感動、愧疚等多種感情混合，大於對其愛的感情（畢竟朝夕相處比較久）。如果一點愛都沒有，應該不會委身於境州，但更多的應該是愧疚，從小艾冷靜下來反抗可以看出來。境州最後沒有死，返回來，小艾脫口而出：你回來了？更多的是驚訝疑問而沒有欣喜之情

田戰：個人覺得這個人才是最有爭議之人。田戰到底是誰的人？！1.沛王之人：那麼田戰全程包括效忠於子虞都是假象，都是沛王的計策。如果是這個假設的話，沛王應該早就知道境州不是子虞，就不會出現多次驗證子虞身份的事情了。所以田戰完全是沛王的人，說不通

2.子虞之人：田戰如果全程效忠於子虞，那麼他在密室裡面，和子虞說的應該都是真心話，他說沛王昏聵，是他沒有發覺沛王對子虞的忌憚。那麼只能說明，後面的計謀都是子虞設計，但是這裡面就出現了一個矛盾：怎麼告知的沛王？一個將領帶著這麼多武士去攻打境州？作為一直主張和平的沛王，告訴他還不被他斬了…所以只能不告訴他，等成功了他也不好問罪。但是解釋不通為何長公主混入在裡面以及沛王急匆匆找長公主屍體而並不是表現得跟傻子一樣，你們為啥不告訴我就去打境州！只能說明，田戰告訴的沛王。重點來了，是子虞授意讓他告訴的沛王還是他自己告訴的沛王？我們假設的是：田戰是子虞的人，那就相當於子虞告訴的沛王：我們要去打境州了。子虞會告訴沛王麼？如果他告訴，可以用他需要沛王的兵力等確保境州收復，但是作為沛王，被手底下的人告訴：搞了一批人我們要去打境州，自己還無動於衷，這前後矛盾。所以說田戰完全是子虞的人，也講不太通

3.雙面之人：這是目前幾個高讚的觀點，其實這是最講得通的，就是兩面效力，促進事態發展。為子虞去打境州，告知沛王子虞之計謀但無意被長公主聽到。最後告訴沛王子虞的密室的肯定是田戰，但是誰授意不好說，沛王肯定問了，也可能子虞早就料到沛王會來殺自己，故意找機會靠近沛王進而殺掉沛王，不然也很難想象到他後面以什麼機會殺掉沛王。田戰應該沒有想到影子會活下來，其中沛王明顯派了人手保護影子（境州），確保他活下來，進而替代子虞。最後田戰看到走出來的是子虞，他很驚訝，說明他沒想到影子取得最終的勝利。因為他走出去的時候，看到君王留下來境州和小艾，他應該已經猜到了，沛王已經知道了境州的真實身份，那麼沛王應該是想要拉攏境州，除掉子虞。但他確實離門最近，說明他可能知道子虞回來刺殺沛王，maybe出來的不是沛王就是子虞，沒想到是境州

《影》票房破3億！張藝謀運這四種符號，詮釋了什麼是東方美學

國慶節期間的影院是一個沒有硝煙的戰場。

喜劇的、歷史的、刑偵的、奇幻的、各種型別爭奇鬥豔。

打頭炮的就有四部；《影》、《李茶的姑媽》、《胖子行動隊》和《無雙》。

如果只能看一部，你會怎麼選？蒂姐掙扎了一下，還是去買票支援老謀子了。

影院的上座率還是不錯的，雖然據說票房被《李茶的姑媽》碾壓了，但是老謀子在國內院線的市場號召力還是不容小覷的。

早在參加威尼斯和多倫多國際影展時，《影》就收穫了一片讚譽聲。有人說這是張藝謀的巔峰之作，是他史上最成功的作品。

這肯定不會是老謀子最優秀的作品，因為雖然他已經68歲了，但創作欲仍很旺盛，未來依舊可期。

但這將是“張藝謀Logo”最鮮亮的作品之一， 拍《長城》時他有多擰巴，拍《影》時他就有多爽快。

從奧運會開幕式，到G20晚會，再到這部《影》，蒂姐突然感覺，比起當個電影導演，老謀子更適合當供職於文化或外交部，專攻中國形象宣傳片。

下面，蒂姐就來盤點一下，“國師”是用哪些文化符號，來勾勒這幅如中國水墨畫般的《影》。

屏

影其實是一種隱喻，更準確的說，應該是替身。

《影》其實就是一個替身的故事。因為外貌酷似沛國都督子虞，境州從小就被秘密訓練，等待有朝一日能成為子虞的替身。

子虞戰敗負傷，病重羸弱，將自己囚禁於斗室，命靖州代他出入朝堂與戰場，這個秘密，只有他的妻子小艾一個人知道。

子虞是幕後操控的真身，境州就如同投射在屏風上的影，他不停的問自己，我是誰？我從哪裡來？

影片中，多少仇殺和愛慾都發生在屏風之後。我們眼之所見，只有影影綽綽。

臣子們眼中的的沛良，是個昏聵放浪的國君，但其實為了能坐穩王位，他沒有一日不在運籌帷幄，苦心作局。

大將軍楊平本以為他幾個回合就能戰勝子虞，但萬萬沒有想到，近百名死士已經前來偷襲，境州城危在旦夕。

“我要納你為妾”，這句話被意氣用事的青萍公主視為奇恥大辱，為了討個公道，她披甲上陣，殞命疆場，但殊不知，沒有誰想要真的羞辱她，她只不過是男性權力博弈的一枚棋子。

現實中，我們也是隔著屏風在看世界，只能臆想那影影綽綽背後的暗流湧動。

傘

影片中有兩種傘，一類是遮雨的油紙傘，另一類是作為兵器的東吳傘，有點尷尬的是，傘承包了全劇的笑點。

娘娘孫儷拿著傘起舞尚算一道風景，可鄧超王千源等一幫老爺們拿著傘扭胯，畫風實在清奇，影院笑成一片。

那個冷兵器中的“奇葩”—東吳傘，說實話，蒂姐看到的第一眼就不覺得它是什麼神器，而是個銀槍蠟洋頭，轉得飛快，還沒等傷著別人，先把自己給傷了。

果不然，張藝謀也說，歷史上壓根沒有東吳傘這款兵器，而是他們對著電腦一遍一遍畫出來的。

有人說，張藝謀真是陷入了形式主義不能自拔，蒂姐一開始，也這樣認為。

可後來一想，吾之形式，彼之內容，老謀子的電影，玩的從來都不是劇情和思想，而是意境和觀感。

境州一直以為，他只不過是個誘餌，最終會死在楊平的刀下。

但當他真正地失去了傘的庇佑，以命相搏，並沒有輸給楊平。那一刻，他走出了影的魔咒。

所以，影片中的傘是一種華而不實的“奇技淫巧”，和一種自欺欺人的靠山，只有擺脫它的束縛,才能獲得自由，找到自我。

水

《影》中沒有一個晴天。

朝堂外奏報時，戰場上廝殺時，全都下著大雨。

雨水營造了陰鬱的氛圍，不過至陰至柔的水，藏著中國傳統文化中最深的玄妙。

水看似無慾無求，其實它順勢而為，所以水滴石穿。

子虞功高振主，沛良想除掉他，可並不直接動手，而是韜光養晦，欲擒故縱。他利用子虞復仇的慾望和稱王的野心，借子虞之手收復境州，然後再謀將其誅殺。

水看似無骨無魂，其實它是這個世界的調和者和包容者。

水墨丹青，最有神韻的不是那極致的黑和白，而是墨在被水暈染之後，逐漸變灰變淡的過程。如果沒有水，我們就看不到這個世界的混沌複雜。

水本身至清至純，其實它能夠迅速地稀釋和掩蓋發生的一切，讓那些骯髒的血汙流進時間的下水道。

這場陰謀，祭上的是關曉彤和吳磊所飾演的兩個鮮活的生命，但他們臉上的鮮血迅速地被雨水沖刷，迅速地迴歸純淨，陰謀還在輪迴，下一個棋子又會是誰？

樂

前面提到的這些國風元素，夾雜著太多的權謀爭鬥，讓人心情鬱結，相比之下，國樂就是一股清流,讓人折服神往。

有個情節很值得回味——沛良已經猜出了境州是影，要求他和小艾合奏一曲，可他們二人又是斷指又是斷髮，就是不願從命。

可是待沛良走後，境州和小艾就開始合奏，琴瑟和鳴，暗示二人早已心意相通。

國樂就是很簡單，往往只有一塊木頭，幾根弦，但越是簡單，就越是寫意，就越是能袒露炙熱滾燙的靈魂。

“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。”在G20晚會上,琵琶女神”趙聰”驚豔亮相,讓世界聆聽到了國樂經典—春江花月夜。

其實，趙聰彈《十面埋伏》，同樣技驚四座，只不過《十面埋伏》和《春江花月夜》的意境不同，前者千鈞一髮，後者大氣雍容，更適合晚會的氣氛。

在《影》中，老謀子酣暢淋漓地用起了國樂，境州和楊平決鬥時，子虞和小艾的合奏，就是古琴版的《十面埋伏》。

或行雲流水，或萬馬奔騰，《影》中的國樂，值得再刷時慢慢品味。

屏、傘、水、樂.....《影》中的國風元素，其實不止這些，還有太極八卦，還有書法......

張藝謀在接受許知遠採訪時說,《長城》的徹底砸掉讓他悟出了一個大白話,那就是： 做回自己！

所以未來，我們還會在他的作品中，看到更多或輕靈飄逸、或陰鷙暗黑的中國風。

張藝謀的新片《影》將中國的傳統美學，水墨畫、陰陽太極等融入畫面；用中國傳統樂器琴、瑟等合奏出充滿古典韻味的配樂，意境充滿中國古典風，視聽效果新穎。

《影》是一部主要表現人性的電影。從表現手法來看，以往電視、電影大多是站在主角的立場展開故事情節，很容易讓觀眾情感的天平傾向主角，站在主角的角度評判是非。而 《影》的視角角度似乎涵蓋到了每個人，讓觀眾無法輕易評判誰是誰非，因為人性並不是非黑即白，而是如水墨畫一樣，黑白暈染。

子虞雖然陰鷙狠毒，但你又從影子境州身上又似乎看到他沒負傷前的意氣風發、果敢堅決，有一顆拳拳報國之心；

主公深藏不露，為達目的不惜使用卑鄙手段殺死鏡州的母親，但是你又感受到他外有勁敵，內有憂患的強烈威脅；

鏡州8歲起便被抓到地牢，過著暗無天日的生活，他最大的願意就是回家。他情感赤誠，目的簡單，但卻最終希望落空，為保全性命，變成了另一個子虞，陰險、狠毒。

小艾作為子虞的妻子，跟子虞心意相通，琴瑟合鳴，但卻因子虞負傷後，長時間跟影子替身朝夕相處，由憐憫到愛，最終出軌影子。

站在小艾的立場，一個是形容槁枯的丈夫，一個是健碩挺拔，恍如丈夫的替身，誰又能指責小艾的背叛？

楊蒼父子是占人城池的首領，但他們是奉令行事，根本沒錯。他們父子同心，治軍有方，同樣讓人動容。

每個角色處境身份變換，看似每個人都試圖掌握自己的命運，但每個人的宿命又都似乎被無形之手操控。影片中的幾個主角，為達到目的，爾虞我詐，斗的你死我活，但卻沒有一個真正的贏家。

最後在慘烈的鬥爭中活下來的人，也無法完成心靈的救贖。

片中最大的亮點之一就是主演鄧超，一人分飾兩角，全程沒用替身。一個陰邪奸詐，一個忠誠堅毅，一個瘦骨嶙峋，一個健碩颯爽。

為拍《影》，鄧超先增重、健身，後用20天時間暴瘦40斤，外形的明顯差異，再加上鄧超完美的演繹，觀眾完全不會把兩個角色錯認為一個。

鄧超此次的表演突破，可以說很驚豔。

演片的不足之處在於，以太極入畫，意在講陰陽平衡。

但整個畫面陰柔過重，連天的陰雨、一環又一環的陰謀、形似女身的死囚，都表現了“陰”的一面，而體現“陽”的方面少之又少。

另外女主小艾後面的表現讓人有些費解，沛國都督子虞，武可殺敵，文可運籌帷幄，小艾是子虞認為唯一可以商量謀劃的人，可以跟子虞琴瑟合奏，還悟出以女體之態入傘破解楊蒼刀法。

這樣聰明、有謀略、武功不底的女子，在最後陰謀揭開時表現的吃驚、柔弱、無助，特別不合常理。人物性格前後有矛盾，不飽滿。

總的說來，《影》從意境、畫風、配樂、劇情、演員等幾個方面來說，都是部值得一看的好電影。

標註已久的《影》，趕著上映第一天就去看了。

觀影過程中，曾幾度發笑，以為自己看了部喜劇片。

開場沒多久，旁坐的大姐已打起鼾聲，心想，這真是對老謀子最大的“侮辱”啊。

我和朋友說，如果觀後感是讓我覺得看了另一部《英雄》的話，保不定我會飆髒話。

看之前，特意把期望值調低，不想讓自己太過失望，畢竟曾經是粉過老謀子的人。

看完，覺得還不錯，一樣的配方，一樣的味道，深感國師一直都在探索中，這麼多年，也是不容易。

片子精雕細琢，國師的形式主義玩出了自己的正規化，無功無過。

這是一個在偽裝者、篡權者和替死鬼之間，圍繞著收復一個叫做“境州”的地方，從而展開生死博弈的暗黑故事。

總體來說，統一的黑白灰的水墨畫色調，小到服飾、擺件，大到遠景換場，都為全片提升了質感。

這很符合國師的風格，擅用色彩，製造意境，帶給觀眾全新的視角享受。

而要說槽點，那便是鄧超和孫儷的吻戲，夫妻上陣，有優勢，有劣勢，伴侶間的親密熟悉為他們帶來了默契，同時也帶來了把握度的難度。

這時候，度的拿捏最是考驗演員的功力。

看到鄧超把孫儷的嘴唇都吻歪了，我想他們真的都很投入、很用力。

可到了激情戲時，卻情到濃處戛然而止，老謀子拉遠了鏡頭，只留片刻模糊的影像，剋制又悶騷，實在不過癮。

這樣的取捨，想要突出暗湧的權謀，卻弱化了人物的情感，丟掉了一個本可以出彩的點。

倒不是說影片非要有豔情片段，只是覺得，男女之間某些淋漓盡致的情感，是需要情慾戲來輔助提升的。

另外，刀傘起舞的妖嬈扭肩，以及暗兵跳水的吸氧裝置，讓人生樂。

這傘舞的設計和氧氣筒，讓我看到了老謀子的喜劇天賦。

角色方面，鄭愷飾演的沛國主公，一開始讓人覺得是個慫蛋，這不敢打，那不敢戰，只一味求和，還好這一切都是偽裝的，這讓角色多了生趣。

境州的楊大將軍父子一看就是正派之人，可惜楊父輕敵了，武將的粗糲，使其忽略了兒子楊平對危險的敏銳提醒，最後被殺，成全了影子境州的悲壯。

關曉彤飾演沛國的長公主青萍，她的聲音辨識度很高，聲音過細、過尖，私以為有點出戲，或許配個音會更好。

青萍和楊平這條線沒有感情戲，本有一件定情信物相聯結，卻是一把利刀，宿命之下，只能互砍了結。

雖悽慘，但為服務主線，關曉彤和吳磊這倆流量擔當在戲中也算是盡職盡責了。

影片的亮點在於鄧超一人分飾兩角，一正一邪，演活了真身的子虞和作為影子的境州，看戲裡的鄧超在密室裡偷窺自己和夫人的激情，自己給自己帶了頂綠帽子，也還挺有意思的。

孫儷的演技依然線上，臺詞功底了得，哭戲動人，渾身素衣的小艾，眼波流轉，美麗而有韻味。

之前看過他們夫妻檔的《畫壁》和《惡棍天使》，講真，實在難看，也沒有火花擦出來亮瞎觀眾的眼睛，稱霸電視劇小熒幕的孫娘娘到了大銀幕上，好像都不對味了，電影臉的講究不是沒有道理的。

所以，在《影》裡，二人的表演有了一些高階的味道，實屬驚喜。

我想，這一是和張藝謀的調教有關，二是演員本身的修煉和沉澱起了很大的作用。

看到有人說，哪怕是遇到了最會調教女演員的張藝謀，孫儷也還是沒有電影臉的感覺，這一點我不同意。

影片中的好幾個瞬間，我都有被驚豔到，覺得孫儷真的很美。

可誠如片子開頭的八卦算卜，小艾說道的陰陽玄機，這是男人的主場，沒有女人的位子。

正如公主青萍和將軍兒子楊平的副線一樣，小艾的角色也是為男人的權謀詐術而服務的。

這就是為什麼我說影片裡鄧超的演技和光芒蓋過了孫儷的原因，且不出意外的話，鄧超有可能會憑藉此片榮獲一個影帝稱號。

說回電影故事本身，老謀子就是導了一出真身利用影子為自己殺人反被影子所殺的懸疑戲。

這出懸疑戲套上古裝的外殼，灑上水墨畫的顏料，加上對古代兵器的意淫，放置於陰雨綿綿的映象裡，幾方權力代表相互利用、相互廝殺，死的死，生的生，權謀陰險，生死自有定數。

真身都督說：沒有真身，哪來的影子。

影子境州說：有了影子，可以不要真身。

真身和影子的博弈，猶如太極八卦圖，充滿了禪意。

影片是開放式的結局，首尾呼應的鏡頭停留在了小艾窺看門縫的驚恐表情上。

權力的最高統治者已經倒下，機關算盡的篡位者也已一命嗚呼，而腥風血雨過後的殿門之外，影子是被武將所殺還是被群臣擁立為新王？全由觀眾去想象。

這是電影最後的一層面紗，聰明的國師定要做如此的設定，才得以讓影片有了昇華。

如若不然，這《影》也就沒剩下多少看頭了。

張藝謀的影，也投射在《影》的水墨畫裡了。

好看是好看，視覺的盛宴過後，是平淡的蔓延，左不過如此，框架換來換去，風格無出其右。

不管怎樣，作為一名愛電影之人，對好電影的期待，從來不變。

昨晚熬夜把《影》刷完了，個人覺得不失為一部佳作，無論從色彩還是佈局上這部片子都給人一種壓抑的感覺，大都督子虞因為舊傷復發病入膏肓不得已啟用早已培養多年的影子境州，在背後指揮讓境州代替他完成雄心大業，讓自己的妻子小艾一起在人前幫境州掩飾，在人前做一對舉案齊眉的恩愛夫妻，自己躲在背後操縱著一切，甚至於妻子小艾和影子境州發生感情纏綿悱惻時他也可以做到眼睜睜的看著而默不作聲，只為了自己的權謀和野心得以實現，想想真是不寒而慄。

當子虞感覺到影子境州的威脅和不受控制時他早已算好了一切，在他的眼裡影子的性命是無所謂的，所以他讓境州一人去挑戰楊蒼，只為能夠為田戰爭取作戰的時間，奪取境州，他最初的打算就是讓他去送死，所以根本沒有所謂的破解楊蒼刀法的招式，只不過是利用境州對夫人小艾的情感去激勵他，在這裡子虞將境州和妻子小艾利用的淋漓盡致，對於妻子他有感情，所以在小艾教境州練習破解楊蒼刀法的時候對小艾的那句心意相通耿耿於懷，在大戰前一夜看到妻子和境州親密的時候眼神裡壓抑的怒氣，那都說明他對小艾是有感情的，可是這感情相對於他的權謀大業來說簡直微不足道，所以即使知道自己的妻子和影子背叛了自己，他依然裝作無動於衷，深不可測的心機令人顫慄。

子虞最後曾說沒有真身，那有影子，而境州則用事實告訴他沒有真身，也有影子，最終子虞被境州取而代之，所有的權謀大業終結在自己曾經最看不起的影子手裡。