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1 # 小羽愛追劇
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2 # 電影人王家樂
《飢餓站臺》是一部讓人無法反駁的人性自私影片，於2020上映的西班牙科幻驚悚電影。由Galder Gaztelu-Urrutia執導，伊萬·馬薩戈、安東尼亞·聖胡安、埃米利奧·布阿勒主演，劇情講述一位男子葛蘭從昏迷中醒來，發現自己身處一座監獄的第48層，各樓層從地表垂直向下，每天一個大平臺會經由居室中間的方形洞將上層吃剩的食物往下送，而在透過“獄友”得知此地的規則之後，葛蘭也逐漸發覺在這裡除了自己之外誰都不能相信。
一直以來，我都深信一部電影不管是什麼型別、好看與否、裡頭場面多浩大，具有多高的爽度和娛樂性，它終究是個用來傳達某件事情的載體。從故事發創作、角色設計、編寫劇本，到最後拍攝執行的整個製作過程，都或多或少會透過創作者的個人意識，在其中融入自身經驗、關注議題，或者想透過作品來跟觀眾傳達的思想，而《飢餓站臺》就是一部具有強烈目的性，把內容程度拉到最高的電影。
《飢餓站臺》把故事舞臺設定於一座樓層分明、人們無法自行離開，唯一通往各層路徑只有居室中心深不見底電梯井的建築之內，每日垂直移動的平臺會輸送食物給各層居民，除了限定用餐時間、不能私藏食物、每月會更換樓層之外沒有其他規則，然而《飢餓站臺》的高明之處，就是以這看似簡單、用三言兩語就能完整交代的背景，把人性最真實的一面給展現得淋漓盡致。
當我們身處困境時，願不願意把多餘的資源跟他人分享？會不會因為資源不足而做出傷害他人的行為？這一直都是許多災難末日電影不斷探討的主題。《飢餓站臺》巧妙的透過由上往下的平臺、樓層數越低的人能越早享用的設定，在支援人體正常運作的“食物”變成裡頭“有限資源”的情況下，讓整棟建築成為階層分明的現實社會縮影，強烈的批判隱喻，說是今年目前為止看過最有意思的電影一點都不為過。
導演Galder Gaztelu-Urrutia完全展現出他身為一位新導演所具有的創作實力，在《飢餓站臺》有如融合了《心慌方》、《雪國列車》、《電鋸驚魂》、《摩天樓》的劇情中，利用許多創意巧思把看不見出口、帶給人們深層不安與幽閉恐懼的密室題材提升至另一個層次。片中因為糧食有限，下層只能吃上層的剩食，讓每個階級層層向下壓迫，都反映了我們社會中真實存在的情況。
有趣的是，不像社會上多半是富者越富、窮者越窮，《飢餓站臺》以每個月都會隨機交換樓層的規則來讓人們有機會能夠翻身，這個月你在下層吃剩菜，下個月可能就能來到上層享受佳餚，反之上層的人也可能在下個月墜入深淵，然而即便有著階級翻轉的可能，電影不像我們總是希望窮人有朝一日能出頭天那樣美好，反而更加凸顯人性根本的醜陋。
原本在下層受苦受難的人幸運來到上層，不過他沒有因為體會過下層生活而變得珍惜所有，反倒抱持著自私心態，不顧下層人死活的浪費食物。階級調換了，但各樓層的情況卻依舊沒有改變，《飢餓站臺》除了讓我們看見表面上自由的制度，因為人性的自私與黑暗而變得不公平，進而造就這個殘酷的社會現實之外，也藉此帶出共產主義為何會在亂世中快速興起的主要原因。
由於每個人都只抱著：“之前在下層受困，現在到上層要無所節制的享樂。”的想法，沒有想到他人處境與整個大環境，才造成《飢餓站臺》這個永遠無法改變的惡性迴圈。雖然就理想狀態而言，如果每個人都能為別人著想，上層拿得少、下層就能獲得更多，不過在現實中，有哪個上層願意犧牲自己權益，當那個喚醒人們意識的人？而就算有人能挺身而出，最後願意響應他的又有幾個？
或許在《飢餓站臺》中，主角葛蘭多次在高樓層嘗試聯合眾人力量來改變階級壓迫，然而在大家只考慮到自己，無法以柔性勸導來團結一心的情況下，到頭來還是隻能用在飯菜加料或武力脅迫等強硬手段來達成目標。我喜歡《飢餓站臺》呈現出資本主義的自由市場經濟裡，因為過度放任所導致的後果，也正是如此，在人性與道德約束是如此脆弱的情況下，我們現實社會才更需要公權利的限制與有效的社會規範。
在《飢餓站臺》電影后段，用盡一切辦法還是失敗的葛蘭，跟他結識的夥伴乘著平臺從生活優渥的上層往下分配食物，試圖以個人力量來對抗整個社會體制，並在沿路上看盡了人性的百態。我想這就是這個世界的現實，當我們認為自己已經過得極為悲慘時，永遠還有人身在你無法想象的困境之中，而這種恐怖、絕望、人性最黑暗的一面，都在《飢餓站臺》限制級的分級之下，毫不掩飾地透過畫面與心理層面的壓迫呈現出來。
不可否認，《飢餓站臺》帶著我們看見人們的自私與整個社會的殘酷，但就如同原本在高樓層糧食充裕時還談笑風生的室友，來到沒有食物的底層自相殘殺、吃一個月人肉也成為要生存下去的唯一選擇，或許有時做壞事的人本性其實不壞，而是受到險惡社會情勢所逼的不得已，這些善與惡的灰色地帶都讓我們如何去評斷一個人的標準變得極為複雜且矛盾。
電影的結尾說來還真有趣，原本認為導演可能會在塑造了一個世界觀無法將其收回，但沒想到最後卻以一個遊走在現實與虛幻之間的表達方式，讓我們以為不存在的小女孩現身，她就好像是黑暗中的一盞微光，告訴我們即便身處地獄也有著希望存在，儘管單靠個人力量無法撼動體制，但有付出的努力就有改變的機會，而最終結果如何就不是《飢餓站臺》的重點了。
整體而言，我非常喜歡《飢餓站臺》整部電影的概念，故事格局雖然不大，但片中呈現的卻是人性與這個世界的真實寫照，從裡頭有限的食物資源對應到現今因為武漢肺炎搞得人心惶惶而供不應求的口罩，到頭來《飢餓站臺》的事件都不斷髮生在社會上的各個角落，也給予我們更多反思的機會與空間。
或許人就是這樣的一種生物，要使所有人能夠不顧私利團結一心，可能只能像《守護者聯盟》那樣，讓人們有共同目標或必須要聯合對抗的敵人，我想《飢餓站臺》設計葛蘭帶著《唐吉訶德》進入監獄的原因就是如此，這個兼具悲喜劇，充滿滑稽可笑的幻想，但其中角色堅持正義的信念卻又是如此讓人感動的小說，用來代表這個世界是再適合不過。
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3 # 傑哥k電影
《飢餓站臺》這部電影也是我無意中看到的，講述人性的電影，更是反射出階級的調換對人產生的變化。
《飢餓站臺》是一部西班牙的科幻驚悚電影，但是在我看來是一部揭示人性的電影。
男主角自願的進去為的得到一些想要的東西，在這個過程中也瞭解到規則的殘忍，不斷的調換所在的階層，他也享受到了不一樣的待遇，階層越高所享受的待遇越好，能吃到的東西越多，階層越低連渣都吃不到。在這個地方人們無法自行離開，只有唯一的通道是中間為他們送食物的電梯井。
男主角每天都會看到有人自殺，更甚者同類相食，這也讓男主角漸漸的受不了，自己也差點死掉。
這是一部無法辯駁的表達人性自私，貪婪的電影，有一點不同是階級不是固定的，每隔一段時間就會調換，慶幸的是男主瞭解了他必須要做的事“要留下一個完整的食物去到最下層”。
其實這部電影的最核心，也就是男主到達最底部的過程，把一塊完整的蛋糕給了那個女孩，個人認為導演想表達的意思是，人們不要被眼前的貪慾所矇蔽，要擊穿貪婪的心去做應該做的事情。正如人們瘋狂的吃從電梯井一直往下運送的食物，這就是毫不遮掩的自私，貪慾。
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4 # 暢遊影視銀河
《飢餓站臺》是一部2020上映的西班牙科幻驚悚電影，深刻剖析人性的醜惡，讓人無法反駁人性的自私，劇情講述一位男子葛蘭從昏迷中醒來，發現自己身處一座監獄的第48層，各樓層從地表垂直向下，每天一個大平臺會經由居室中間的方形洞將上層吃剩的食物往下送，而在透過“獄友”得知此地的規則之後，葛蘭也逐漸發覺在這裡除了自己之外誰都不能相信。
，一直以來，我都深信一部電影不管是什麼型別、好看與否、裡頭場面多浩大，具有多高的爽度和娛樂性，它終究是個用來傳達某件事情的載體。從故事發創作、角色設計、編寫劇本，到最後拍攝執行的整個製作過程，都或多或少會透過創作者的個人意識，在其中融入自身經驗、關注議題，或者想透過作品來跟觀眾傳達的思想，而《飢餓站臺》就是一部具有強烈目的性，把內容程度拉到最高的電影。
飢餓站臺》把故事舞臺設定於一座樓層分明、人們無法自行離開，唯一通往各層路徑只有居室中心深不見底電梯井的建築之內，每日垂直移動的平臺會輸送食物給各層居民，除了限定用餐時間、不能私藏食物、每月會更換樓層之外沒有其他規則，然而《飢餓站臺》的高明之處，就是以這看似簡單、用三言兩語就能完整交代的背景，把人性最真實的一面給展現得淋漓盡致。
整部電影巧妙的透過由上往下的平臺、樓層數越低的人能越早享用的設定，在支援人體正常運作的“食物”變成裡頭“有限資源”的情況下，讓整棟建築成為階層分明的現實社會縮影，強烈的批判隱喻。有趣的是，不像社會上多半是富者越富、窮者越窮，《飢餓站臺》以每個月都會隨機交換樓層的規則來讓人們有機會能夠翻身，這個月你在下層吃剩菜，下個月可能就能來到上層享受佳餚，反之上層的人也可能在下個月墜入深淵，然而即便有著階級翻轉的可能，電影不像我們總是希望窮人有朝一日能出頭天那樣美好，反而更加凸顯人性根本的醜陋樣貌。
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5 # 桐桐爸比小江
一直以來，我們大家都知道一部電影不管是什麼型別、好看與否、裡頭場面多浩大，具有多高的爽度和娛樂性，它終究是個用來傳達某件事情的載體。從故事發創作、角色設計、編寫劇本，到最後拍攝執行的整個製作過程，都或多或少會透過創作者的個人意識，在其中融入自身經驗、關注議題，或者想透過作品來跟觀眾傳達的思想，而《飢餓站臺》就是一部具有強烈目的性，把內容程度拉到最高的電影。
《飢餓站臺》把故事舞臺設定於一座樓層分明、人們無法自行離開，唯一通往各層路徑只有居室中心深不見底電梯井的建築之內，每日垂直移動的平臺會輸送食物給各層居民，除了限定用餐時間、不能私藏食物、每月會更換樓層之外沒有其他規則，然而《飢餓站臺》的高明之處，就是以這看似簡單、用三言兩語就能完整交代的背景，把人性最真實的一面給展現得淋漓盡致。
當我們身處困境時，願不願意把多餘的資源跟他人分享？會不會因為資源不足而做出傷害他人的行為？這一直都是許多災難末日電影不斷探討的主題。《飢餓站臺》巧妙的透過由上往下的平臺、樓層數越低的人能越早享用的設定，在支援人體正常運作的“食物”變成裡頭“有限資源”的情況下，讓整棟建築成為階層分明的現實社會縮影，強烈的批判隱喻，說是今年目前為止看過最有意思的電影一點都不為過。
在《飢餓站臺》電影后段，用盡一切辦法還是失敗的葛蘭，跟他結識的夥伴乘著平臺從生活優渥的上層往下分配食物，試圖以個人力量來對抗整個社會體制，並在沿路上看盡了人性的百態。我想這就是這個世界的現實，當我們認為自己已經過得極為悲慘時，永遠還有人身在你無法想象的困境之中，而這種恐怖、絕望、人性最黑暗的一面，都在《飢餓站臺》限制級的分級之下，毫不掩飾地透過畫面與心理層面的壓迫呈現出來。
不可否認，《飢餓站臺》帶著我們看見人們的自私與整個社會的殘酷，但就如同原本在高樓層糧食充裕時還談笑風生的室友，來到沒有食物的底層自相殘殺、吃一個月人肉也成為要生存下去的唯一選擇，或許有時做壞事的人本性其實不壞，而是受到險惡社會情勢所逼的不得已，這些善與惡的灰色地帶都讓我們如何去評斷一個人的標準變得極為複雜且矛盾。
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6 # 呂小強
科幻驚悚片《飢餓站臺》看完，推薦。
一座超級監獄中，犯人被垂直分層關押，食物從頂上落下，每層只能吃到上層剩下的部分，衝突因此連綿不斷，而一個犯人試圖去改變這一切。
故事的寓言性非常直白，用一個超現實建築，來對應階級分層和資源分配。在飢餓引發的惡意驅使下，犯人彼此欺凌迫害，相辱相殺，任何信任和信念都會在這裡崩塌，幾乎看不到團結的可能，只有徹骨的絕望。
整座監獄的構造和法則，包含了很多值得玩味的細節，在視覺上也不乏觸目驚心，尤其是不斷下降的全程，儼然就是一趟地獄之旅，略考驗心理承受力。受盡磨難換來的，是那麼一絲微弱的希望，結局如何理解，大家見仁見智吧。
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7 # 夢言笑談
剛看完，有幾點感想。
看到很多人說，片子的設定是《雪國列車》的垂直版本。的確，這個概念世界的 NPC 理念是大體相似的，但細想「遊戲玩家」緣何出現，其實是有本質區別的。
《列車》的故事背景，是在未來的某一天，大多數人類死於寒冷與恐慌，只有為數不多的數千人登上了威爾福德工業開發的列車，成為永不停歇的流浪者。
反觀《站臺》，從片中會看出多數人是因為現實世界犯罪二選一來到監獄洞，少數人如主角和瘋母是為了自我訓誡來到這裡。
所以，對於列車末尾車廂的底層人來說，即便他們被階層劃分，仍然是靠各種資源活到人類末世的倖存者。
而站臺裡的所有人，進入「遊戲」時都是社會底層角色的延伸，而且 NPC 給予他們的管控，遠遠超出自己的預判。
另外，這個監獄坑最饒有趣味的設定，在於它的悲劇色彩不止於把美好毀滅，而是把對生死的幻想與恐慌置於一個不斷撕扯的狀態。
資源（食物）是定量的，人數也是定量的。如何讓兩個定量的東西，碰撞出人性惡最耀眼的火花？於是有了遊戲規則，每人每月都會隨機體驗不同階層的生活。
這看上去是個機率問題，其實從男主的階層運動中可以發現規律：48-171-33-202-6。進一步，退三步，再進兩步，退七步，逐漸拉大心理落差。所以，即便男主沒有先天下之憂而憂地化身為堂吉訶德下凡，他的下一站也是最底層。
片子最後，監獄坑似乎自發形成了強力政府，這迎合了我們作為觀眾的一種樂觀猜測。的確，規則的建立和老頭的口頭禪一樣「顯而易見」。
然而，即便資源可以被理想化地按需分配，卻無法實現按勞分配，因為監獄坑不需要任何形式的付出，而是建立在純粹的消費主義之上。
於是每個人都會忍不住思考，保證所有人存活的意義是什麼，這又會帶來什麼。所有人在某個階段達成的理念共識，如若將其視為社會秩序的發端，它仍然可能會在階層的流動中被屁股決定腦袋地人為打破。
所以，即便擁有了政府，但每個人心中的理念準繩是脆弱的，更遑論法律的形成。
況且自始至終，我們都無從知曉監獄坑的存在意義為何，是為懲罰、實驗、改造抑或觀賞，還是目的虛無的折磨。被送上巴別塔的「資訊」，可能僅僅是一顆丟入深淵的石子。
這個人類在脫法生存狀態下的荒蠻故事，不忍繼續細想。
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8 # 白茫茫影視
《飢餓站臺》這部電影也是我無意中看到的，講述人性的電影，更是反射出階級的調換對人產生的變化。
《飢餓站臺》是一部西班牙的科幻驚悚電影，但是在我看來是一部揭示人性的電影。
男主角自願的進去為的得到一些想要的東西，在這個過程中也瞭解到規則的殘忍，不斷的調換所在的階層，他也享受到了不一樣的待遇，階層越高所享受的待遇越好，能吃到的東西越多，階層越低連渣都吃不到。在這個地方人們無法自行離開，只有唯一的通道是中間為他們送食物的電梯井。
男主角每天都會看到有人自殺，更甚者同類相食，這也讓男主角漸漸的受不了，自己也差點死掉。
這是一部無法辯駁的表達人性自私，貪婪的電影，有一點不同是階級不是固定的，每隔一段時間就會調換，慶幸的是男主瞭解了他必須要做的事“要留下一個完整的食物去到最下層”。
其實這部電影的最核心，也就是男主到達最底部的過程，把一塊完整的蛋糕給了那個女孩，個人認為導演想表達的意思是，人們不要被眼前的貪慾所矇蔽，要擊穿貪婪的心去做應該做的事情。正如人們瘋狂的吃從電梯井一直往下運送的食物，這就是毫不遮掩的自私，貪慾。
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9 # 美女世家
首先我個人不細糾平臺懸浮原理類似這種問題。
我只說我看完的個人感受。
與很多人相反，我在觀看到結局前時我一直都是非常絕望的，在看到結局的那一瞬間這份絕望才消逝。
寫在最前面：有劇透
很多人疑惑資訊是什麼，我覺得資訊是代表文明，是人性最後的微光。義大利奶凍就像布達佩斯大飯店裡獄警沒有破壞檢查精美的小蛋糕一樣，並不是這份食物有多高貴或者是多麼的有價值，套用布達佩斯大飯店裡面的一句臺詞“即便在野蠻的屠宰場上，還是有些文明的微光存在的，這就是人性”。而小女孩是更加直擊人心的資訊，為什麼這麼說我會寫在後面。
格倫對我來說是我也是你是萬千從未真正直視過人性的惡的普通人，並不是堅定的選擇而是夾雜著部分目的性（證書）和天真（帶一本書進監獄）來到了這裡。他的一切所作所為在我看來都是順應事物環境當下最合理的。48層-100多層-33層-100多層-6層，他一直在上層與下層之間往復，從牴觸殘羹剩飯到接受進食，從與老人和諧甚至開心的相處到最後你死我活，從麻木的看著癌症前女獄警勸告到最後以野蠻不講理的方式幫助女獄警以及最後吃書也不吃女獄警的屍體。也許他沒有大善大惡，但是即使麻木了也還是保留著自己小小的一份不可泯滅的善良和人性。
黑人小哥：追逐信仰的忠心教徒。
格倫或許就是看到了他信仰的力量和堅持，才會選擇在往復之後麻木之後一起下墜。下墜是反抗，甚至可以說是起義。格倫也是結合老人和癌症女獄警的做法來中和，初步結合了現實和理想。黑人小哥在遇到睿智的人之前一直堅持執行格倫的做法，為了信仰為了自由。
為什麼我說小女孩是比義大利奶凍更直擊人心的資訊呢，首先她是鮮活的生命。也證實了亞洲女沒有說謊，她真的真的在找尋自己的孩子，亞洲女人攻擊的是對她有惡意有邪念的人。她為了生存變成了野獸，而她生存是為了找到她的孩子。我這個年紀已經沒有那麼追求善惡分明瞭，所以小女孩的存在對我來說就是赤果果的說著：在這個骯髒的地獄裡還有一個鮮活的本不該屬於這裡的生命，這是事實，請從管理局中的謊言中醒過來！請不要再認為這個野蠻的屠宰場是理所當然的了！人性本不該是這樣！
所以我說小女孩是比奶凍更直擊人心的資訊。
還有對於睿智的人為什麼說管理局是不會作出任何迴應，要給0層的工作人員看到這一問題。我個人理解是這是隱喻在現在這個現實世界裡，最大的掌權者是無視底層人員的生死的，他手下的員工即使為他
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10 # 小剪輯師
當初看到《飢餓站臺》的預告時，便驚喜於這個設定的優秀，一層層向下載滿食物的平臺，每一層越來越飢餓的人們，上層與下層之間因為人類最基本需求而陡然生髮的矛盾。這個人世間的明喻太過顯然，也有太多可以去討論的地方。電影沒有浪費這樣的題材，對其進行了一些探索，世間只有三類人，一類高層人，一類底層人，還有一類正在墜落。
但只有選擇墜落，才有可能再次上升。
1.永恆的飢餓
富人與窮人之間的矛盾在電影中被非常顯性地表示成了上層與下層共享的食物關係，因為每天的食物是一次性並且向下傳遞的，所以上一層的人不用為下面的人負責，他們也知道，上面的人不會為了自己這一層而殫精竭慮。
於是在這種情況下，來到本層的食物如果能夠果腹，那就自然不用考慮往下面繼續走後麵人的感受，不作惡地向下撒尿或是拉屎已經算是一種善行，而那些饗食饕餮大餐的頭幾層人，自然更加沒有顧忌。
不過在階級相對固化的人類社會，富人長久持有財富，而窮人也相對穩定地居於下層，而這種階級的難以跨越讓每一個階層的人相對而言不會有這種緊迫感，於是富人會願意以慈善為名救濟窮人，同樣社會的道德體系也確保了哪怕盛宴留到最後，也依舊會有殘羹冷炙剩給最底層的人。
但是監獄裡不是，沒有道德，法律的約束，甚至大部分人都曾是惡人，而且階級每個月變動一次，這一切的設定將本來社會中相對穩定的狀態迅速打破，上層的人們因為無法長久保持這種地位，因而更加不會有所節制，而下層的人們能得到的自然也更少，再加上餐品的限時供應。籍此，他們全都顯出一種飢餓的狀態，無論第一層或是最後一層，只要餐桌上還有剩飯，他們都會餓虎撲食地將食物送入嘴中，這也正是這個監獄的殘酷之處。
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11 # 夕幕慄
電影和雪國列車一樣想借極端環境展現人性以及社會的運作規律 但是問題在於 這個極端環境不能沒來由
從始至終 我都在疑惑 為什麼男主要主動進入這個地方 如此反人類的場所為什麼會存在 為什麼送下來的食物要做的如此精緻 既然都不把人當人看 東西能下嘴不就行了？
所謂管理所的目的何在？
雪國列車的背景在於世界末日資源有限於是在這個微縮社會里等級存在了
而管理所的目的是？為了看人性泯滅自相殘殺？
雖說電影標籤帶了科幻 不過沒有哪部好的科幻片會生造場景
《迷霧》這電影也和《飢餓站臺》一樣 在極端環境裡去講一小撮人的人性 同樣的 《迷霧》的怪物末世的背景設定解釋力也是不夠的 讓人感覺就是為了凸顯人性而硬生生把人物放到一個預設的場景中
這型別電影其實不少 國內的《一出好戲》其實也是這個型別 不同就在於 這個少數人被困的極端環境是什麼罷了 不過 一出好戲是有清晰的背景設定的 這樣人物的行為才存在邏輯和理由 觀眾對於人物的未來才有基本的預設
政治寓言類的電影 需要創造力的部分並不是其中的道理和規則 而是如何創造一個典型環境來巢狀凸顯這個規則 很顯然 這部電影在環境塑造部分是存在問題的
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12 # 軍哥影視大全
亞洲大女孩代表希望，小女孩不存在，是想出來的，那個布丁也代表希望，送上去的其實就是布丁，不是小女孩，所以不存在慣性死，後面有個倒敘，主管端著布丁，說上面有頭髮影響了味道，才會把稱為希望的布丁送回去沒人吃，所以結局是很可悲的，大家的希望資訊那個布丁，送上去，單純被以為是味道不好。並沒有其他用，黑人應該早就死了，畢竟被切了那麼大一刀，男主估計後面也死了，小女孩不存在，因為最後一層不可能有人，並且癌症女是之前管理員，明確說了不會有小孩，大亞洲女也沒有女兒。所以她只代表著希望。女孩就是資訊，布丁就是資訊，布丁等於女孩，不過在資本主義階級裡，下層人就是下層人，下層人的思想或者希望在上層人眼中，不值一提，全域性都充滿了比喻，很多都是男主臆想的，包括死的那兩個老頭女人還在她周圍說話就能看出。以上，還有不懂可以問。
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13 # 有魚張講電影
當初看到《飢餓站臺》的預告時，便驚喜於這個設定的優秀，一層層向下載滿食物的平臺，每一層越來越飢餓的人們，上層與下層之間因為人類最基本需求而陡然生髮的矛盾。這個人世間的明喻太過顯然，也有太多可以去討論的地方。電影沒有浪費這樣的題材，對其進行了一些探索，世間只有三類人，一類高層人，一類底層人，還有一類正在墜落。
但只有選擇墜落，才有可能再次上升。
1.永恆的飢餓
富人與窮人之間的矛盾在電影中被非常顯性地表示成了上層與下層共享的食物關係，因為每天的食物是一次性並且向下傳遞的，所以上一層的人不用為下面的人負責，他們也知道，上面的人不會為了自己這一層而殫精竭慮。
於是在這種情況下，來到本層的食物如果能夠果腹，那就自然不用考慮往下面繼續走後麵人的感受，不作惡地向下撒尿或是拉屎已經算是一種善行，而那些饗食饕餮大餐的頭幾層人，自然更加沒有顧忌。
不過在階級相對固化的人類社會，富人長久持有財富，而窮人也相對穩定地居於下層，而這種階級的難以跨越讓每一個階層的人相對而言不會有這種緊迫感，於是富人會願意以慈善為名救濟窮人，同樣社會的道德體系也確保了哪怕盛宴留到最後，也依舊會有殘羹冷炙剩給最底層的人。
但是監獄裡不是，沒有道德，法律的約束，甚至大部分人都曾是惡人，而且階級每個月變動一次，這一切的設定將本來社會中相對穩定的狀態迅速打破，上層的人們因為無法長久保持這種地位，因而更加不會有所節制，而下層的人們能得到的自然也更少，再加上餐品的限時供應。籍此，他們全都顯出一種飢餓的狀態，無論第一層或是最後一層，只要餐桌上還有剩飯，他們都會餓虎撲食地將食物送入嘴中，這也正是這個監獄的殘酷之處。
2.同儕相妒
如若這監獄僅僅是上下層的關係，便也簡單，然而，監獄的每一層，都有兩個人。
設定是兩個人的目的是什麼，自然可以眾說紛紜，一個老人可以為初來乍到的菜鳥做解說，兩個人所觸碰的劇情火花遠勝於單人的遊戲，兩個人互為鏡子可以看到醜陋的自己，當然，我覺得最重要的，是讓兩個人能互相嫉妒，或者是，給最下層的人留下一線生機。
對於最底層的人而言，自然要在幾乎沒有食物的狀態下熬過一個月是基本無望的，而這樣的設定幾乎就是要讓兩個人反目成仇。當然我們不會排除個別的人們會秉持高尚的情操，但在那種景況之下，更多的人為了活命會選擇殘暴的道路。
不過除去很快餓死或者很快自相殘殺的低層人們，那些處於“可以勉強果腹”或是“食物無憂”階層的人們則有著不同的相處關係。在生存無虞時，兩個人互相接觸有時候會產生共鳴的火花，有時候則會掀起猜忌的狂潮。
和叫崔瑪格斯那個老頭一層的時候，老頭就對格倫口中的“證書”很感興趣，他反覆唸叨著他拿不到的證書，那個不屬於他卻會屬於別人的東西無疑讓他內心並不安寧。
每一個進入監獄的人都能選擇帶一樣東西，這樣東西就像是物質匱乏時的資源一般，更引人覬覦，老頭在把格倫綁起來後也就佔有了他的書籍，想來別的樓層，這樣的侵佔亦絕不在少數。
飽暖思淫慾，飢寒起盜心，在監獄裡，所有人都是處於飢餓與即將面對飢餓的狀態之中，若是獨自一人或許只會顧影自憐，但是有這麼一個夥伴，一個身處同階層的人的存在，一切就大為不同。
3.理想者的自戮，生存者的覆滅
格倫的前兩任獄友，老頭崔瑪格斯和癌症女伊莫古裡，分別代表了兩種典型的存在，生存家和理想者。
生存家聽著很好，實際則是為了活下去不擇手段的人，老頭不會介意上層留下的食物多麼邋遢，只要能填飽肚子就足夠了，不同於滿足精神需求的格倫，老頭進來也是帶了一把削鐵如泥的刀，而在面對低層困境的時候，老頭更是迅速地將格倫綁起來，並且規劃自己的食品，真的可謂老而成精。
不過生存者，正是監獄希望看到人們成為的樣子，當一個人失去文明社會的底線只為了生存而奮鬥時，那麼所有的人性與道德都會逐漸湮滅，也許幾年，十幾年後，這些生存者們會退化成普通的野獸，有食物則吃，沒有食物則殺人而食。
另一方面，癌症女的理想家，也是某種非常極端化的情況。當我們談起理想家，通常會帶有鄙夷，就像我們在看到這個女人時一樣，我們不會覺得她的分食，垂直自我管理，群體團結會有任何效果，因為大家都是自私的，而接著我們又發現，她給自己樹立了很高的道德標準與要求，她留給自己的一個人的量，一天是自己，一天給狗吃，直到快死的時候依舊恪守。
但是毫無疑問，這樣的理想家在這殘酷的監獄是無法活下去的，只有她在高層時才能有一丁點的影響力，當理想家生活在底層的時候，任何理想都只是無法實現的空想。
4.勃艮第蝸牛，義大利奶凍
每個人進來時，可以選擇一道餐品，這道餐品將被放在平臺上，被一層層傳送而下，無論是精美的勃艮第蝸牛，還是作為甜點的義大利奶凍，選擇這兩道菜品的人當時定然是不知道他們將要面對如此景況的，不然我相信所有人都會要大塊的蛋糕而不是精緻的小菜。
但是，這些菜品，亦是有意義的。
格倫發現，癌症女勸誘下層人的方式是毫無作用的，於是他選擇用身為上層人的優勢，可以管制下層的人。
而同時，在格倫和黑人下行的同時，他們也選擇放棄五十層內的人，把食物給更需要的人。
這就是一種將理想與生存結合的方式。
那個睿智的老人，則將他們的方式更推進了一步，選擇以更溫和的方式去分發食物，選擇用一個標誌去表示反抗。
這個標誌，就是一道完整的菜。
表示我們儘管在這樣的環境之下，依舊有著自己的秩序。
而那些監獄裡依舊精美的菜品，正是這個監獄給他們留下最後一點“高貴”的東西。
丟掉了這點“高貴”，他們就永遠也無法回頭了。
5.天使走向地獄
當看到那個孩子在第333層的時候，我一下想到了代表惡魔的666，我以為這個他們最後選擇的標誌，身處惡魔的地獄和天堂之間。
繼而我意識到，666並不是層數，而只是一個數字，333層，每層兩人，正好666人。
於是這個孩子，就在地獄裡面。
他們帶著那盤作為標誌的奶凍，保護了那麼久，但是這個地獄裡的孩子那麼飢餓，於是他們沒有泯滅自己的良心，將奶凍給了孩子，並最終把孩子最為他們文明尚未泯滅的標誌送了回去。
然而，要我說，傳遞這個訊號的，並不是這個孩子，而是那個下行的女人。
我一直有一個困惑，就是為什麼幾乎每次（除了男主在6層那次），男主都可以看到那個女人下行，哪怕經歷過更久的老人，也說他知道這個女人每個週期都能下行一次。
從機率學來說，這個女人每次都在他們上面的可能性，其實很小。
同時癌症女也說，他們沒有放16歲以下的人進來。
那麼，答案似乎很明顯了，這個下行的女人，也許是監獄故意設定的角色。
她一次又一次地，不斷下行，找尋她口中的女兒，也許就是為了告訴所有人，下面留存著希望，然而她的存在沒有起到真實的意義，生存者對她熟視無睹，暴戾者甚至打算強佔這個女人，但是她就像是一個從天堂飛向地獄的天使，她指著地獄，說那裡有著希望。
人們搖了搖頭，沒有人願意行往深淵。
首先那個上升下降的站臺，黑科技無疑，自動上升下降，檢測每層是否有人，檢測上一層是否把沒吃完的食品留下等等，我們都可以看做是一個大設定，這方面只要接受就好。
其二是每層停留的時間，如果我們假設有333層，且下面就算某層死空了，上面停留的時間也不會變長，忽略平臺上升和0層清理及上餐的時間，每一層降落+停留大概是24*60/333=4.32分鐘，即是四分半鐘，算降落時間為半分鐘的話，每層平臺也只能停留四分鐘，這即便對於直接去吃一餐也是非常緊迫的時間，更不用說下面的人往往要在殘羹剩飯裡找到可以吃的部分。所以短暫的停留時間也助長了大家的“飢餓”態勢。
其三就是那個女孩能否上去。
可能性還是有的，我們可以看到，平臺在上升時是非常快的，但是平臺在下降到最下一層後跌入了一個空間，在回到最下層之前應該會有一個加速過程，到達某個高速後便維持，快到0層時逐漸變慢。
所以如果初期的加速度不是很高，少女又能熬過減速時期的話，還是有希望上到0層的。
最後還有一個監獄機制的猜想，每個月666人，從電影來看最下面一百多層基本沒有活人了，有恐怕也只能活下一半，所以每個月都會死幾百人，而在下個月時就會有新的人填充之前空缺的位置。
同時那個平臺上真的能放666道菜嗎？我稍微有點懷疑，粗略數了一下一百道還是有的，不過666道菜不可避免就要疊很多層，明明說好的600道菜的盛筵一下子縮水了幾倍，想來他們會很鬱悶吧。
不過也由不得他們，畢竟高層低層，畢竟只是監獄的實驗，人性的觀察，你並非真正的富人，於是就只能享受到短暫的富裕體驗，一個月後，你依舊是庶民，你也依舊要stay hungry，stay foolish。
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14 # 鋒鋒電影剪輯
1.永恆的飢餓。富人與窮人之間的矛盾在電影中被非常顯性地表示成了上層與下層共享的食物關係。
2.同儕相妒。這監獄僅僅是上下層的關係，然而，監獄的每一層都有兩個人，讓兩個人能互相嫉妒，或者是給最下層的人留下一線生機。
3.理想者的自戮，生存者的覆滅。當一個人失去文明社會的底線只為了生存而奮鬥時，那麼所有的人性與道德都會逐漸湮滅，當理想家生活在底層的時候，任何理想都只是無法實現的空想。
4.勃艮第蝸牛，義大利奶凍。這道完整的菜，表示我們儘管在惡劣的環境之下，依舊要有著自己的秩序。
5.天使走向地獄。這個下行的女人，她為了告訴所有人，下面留存著希望，然而她的存在沒有起到真實的意義，她指著地獄，說那裡有著希望。人們搖了搖頭，人們卻走向深淵。
強有力的國家機器其實正是長久暴力維持社會秩序進行資源再分配的最好主體，這就體現了我們的優越性。這部電影將人性的陰暗面展示的淋漓盡致，這部電影還包含了深刻的ZZ寓意。
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15 # 孤獨的喵喵
當初看到《飢餓站臺》的預告時，便驚喜於這個設定的優秀，一層層向下載滿食物的平臺，每一層越來越飢餓的人們，上層與下層之間因為人類最基本需求而陡然生髮的矛盾。
在我的觀點，整部影片分為了兩種階級身份：統治階級和被統治階級，被統治階級中的統治階級和被統治階級。前者就是塔外管理局和塔內人員，後者則是塔內人員上層與下層的關係。從中我真的要感慨，只需要一個規則和一定的物質條件，就能讓一群人永遠內鬥，如果將這一群人放在同一層真的不會有這樣的效果，不得不說這就是心理學的力量。
講了很多統治階級和被統治階級，我也想說一說被統治階級中的統治階級和被統治階級。在這座塔裡，每個人都活成自己最不想成為的人，沒有人能全身而退或獨善其身，其實我們每個人在這座塔裡去爭搶去“廝殺”，我們也漸漸成為可能我們在象牙塔裡最不想成為且嘲笑的人。而且，最可怕的是下層人抱怨上層人的時候，當他們成為了上層人他們也會這麼做。因此，有錯的是“上層”這個身份。
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16 # 遊戲人生yxrs
富人與窮人之間的矛盾在電影中被非常顯性地表示成了上層與下層共享的食物關係，因為每天的食物是一次性並且向下傳遞的，所以上一層的人不用為下面的人負責，他們也知道，上面的人不會為了自己這一層而殫精竭慮。
於是在這種情況下，來到本層的食物如果能夠果腹，那就自然不用考慮往下面繼續走後麵人的感受，不作惡地向下撒尿或是拉屎已經算是一種善行，而那些饗食饕餮大餐的頭幾層人，自然更加沒有顧忌。
不過在階級相對固化的人類社會，富人長久持有財富，而窮人也相對穩定地居於下層，而這種階級的難以跨越讓每一個階層的人相對而言不會有這種緊迫感，於是富人會願意以慈善為名救濟窮人，同樣社會的道德體系也確保了哪怕盛宴留到最後，也依舊會有殘羹冷炙剩給最底層的人。
但是監獄裡不是沒有道德，法律的約束，甚至大部分人都曾是惡人，而且階級每個月變動一次，這一切的設定將本來社會中相對穩定的狀態迅速打破，上層的人們因為無法長久保持這種地位，因而更加不會有所節制，而下層的人們能得到的自然也更少，再加上餐品的限時供應。籍此，他們全都顯出一種飢餓的狀態，無論第一層或是最後一層，只要餐桌上還有剩飯，他們都會餓虎撲食地將食物送入嘴中，這也正是這個監獄的殘酷之處。
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17 # 看我帶起飛
當初看到《飢餓站臺》的時候，便驚喜於這個設定的優秀，一層層向下載滿食物的平臺，每一層越來越飢餓的人們，上層與下層之間因為人類最基本需求而陡然生髮的矛盾。這個人世間的明喻太過顯然，也有太多可以去討論的地方。電影沒有浪費這樣的題材，對其進行了一些探索，世間只有三類人，一類高層人，一類底層人，還有一類正在墜落。
但只有選擇墜落，才有可能再次上升
永恆的飢餓
富人與窮人之間的矛盾在電影中被非常顯性地表示成了上層與下層共享的食物關係，因為每天的食物是一次性並且向下傳遞的，所以上一層的人不用為下面的人負責，他們也知道，上面的人不會為了自己這一層而殫精竭慮。
於是在這種情況下，來到本層的食物如果能夠果腹，那就自然不用考慮往下面繼續走後麵人的感受，不作惡地向下撒尿或是拉屎已經算是一種善行，而那些饗食饕餮大餐的頭幾層人，自然更加沒有顧忌。
不過在階級相對固化的人類社會，富人長久持有財富，而窮人也相對穩定地居於下層，而這種階級的難以跨越讓每一個階層的人相對而言不會有這種緊迫感，於是富人會願意以慈善為名救濟窮人，同樣社會的道德體系也確保了哪怕盛宴留到最後，也依舊會有殘羹冷炙剩給最底層的人。
但是監獄裡不是，沒有道德，法律的約束，甚至大部分人都曾是惡人，而且階級每個月變動一次，這一切的設定將本來社會中相對穩定的狀態迅速打破，上層的人們因為無法長久保持這種地位，因而更加不會有所節制，而下層的人們能得到的自然也更少，再加上餐品的限時供應。籍此，他們全都顯出一種飢餓的狀態，無論第一層或是最後一層，只要餐桌上還有剩飯，他們都會餓虎撲食地將食物送入嘴中，這也正是這個監獄的殘酷之處。
首先那個上升下降的站臺，黑科技無疑，自動上升下降，檢測每層是否有人，檢測上一層是否把沒吃完的食品留下等等，我們都可以看做是一個大設定，這方面只要接受就好。
其二是每層停留的時間，如果我們假設有333層，且下面就算某層死空了，上面停留的時間也不會變長，忽略平臺上升和0層清理及上餐的時間，每一層降落+停留大概是24*60/333=4.32分鐘，即是四分半鐘，算降落時間為半分鐘的話，每層平臺也只能停留四分鐘，這即便對於直接去吃一餐也是非常緊迫的時間，更不用說下面的人往往要在殘羹剩飯裡找到可以吃的部分。所以短暫的停留時間也助長了大家的“飢餓”態勢。
從電影來看最下面一百多層基本沒有活人了，有恐怕也只能活下一半，所以每個月都會死幾百人，而在下個月時就會有新的人填充之前空缺的位置。
同時那個平臺上真的能放666道菜嗎？我稍微有點懷疑，粗略數了一下一百道還是有的，不過666道菜不可避免就要疊很多層，明明說好的600道菜的盛筵一下子縮水了幾倍，想來他們會很鬱悶吧。
不過也由不得他們，畢竟高層低層，畢竟只是監獄的實驗，人性的觀察，你並非真正的富人，於是就只能享受到短暫的富裕體驗，一個月後，你依舊是庶民，你也依舊要stay hungry，stay foolish。
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18 # 專業各種影片
看到很多人說，片子的設定是《雪國列車》的垂直版本。的確，這個概念世界的 NPC 理念是大體相似的，但細想「遊戲玩家」緣何出現，其實是有本質區別的。《列車》的故事背景，是在未來的某一天，大多數人類死於寒冷與恐慌，只有為數不多的數千人登上了威爾福德工業開發的列車，成為永不停歇的流浪者
反觀《站臺》，從片中會看出多數人是因為現實世界犯罪二選一來到監獄洞，少數人如主角和瘋母是為了自我訓誡來到這裡。
所以，對於列車末尾車廂的底層人來說，即便他們被階層劃分，仍然是靠各種資源活到人類末世的倖存者。
而站臺裡的所有人，進入「遊戲」時都是社會底層角色的延伸，而且 NPC 給予他們的管控，遠遠超出自己的預判。
另外，這個監獄坑最饒有趣味的設定，在於它的悲劇色彩不止於把美好毀滅，而是把對生死的幻想與恐慌置於一個不斷撕扯的狀態。
資源（食物）是定量的，人數也是定量的。如何讓兩個定量的東西，碰撞出人性惡最耀眼的火花？於是有了遊戲規則，每人每月都會隨機體驗不同階層的生活。
這看上去是個機率問題，其實從男主的階層運動中可以發現規律：48-171-33-202-6。進一步，退三步，再進兩步，退七步，逐漸拉大心理落差。所以，即便男主沒有先天下之憂而憂地化身為堂吉訶德下凡，他的下一站也是最底層。
片子最後，監獄坑似乎自發形成了強力政府，這迎合了我們作為觀眾的一種樂觀猜測。的確，規則的建立和老頭的口頭禪一樣「顯而易見」。
然而，即便資源可以被理想化地按需分配，卻無法實現按勞分配，因為監獄坑不需要任何形式的付出，而是建立在純粹的消費主義之上。
於是每個人都會忍不住思考，保證所有人存活的意義是什麼，這又會帶來什麼。所有人在某個階段達成的理念共識，如若將其視為社會秩序的發端，它仍然可能會在階層的流動中被屁股決定腦袋地人為打破。
所以，即便擁有了政府，但每個人心中的理念準繩是脆弱的，更遑論法律的形成。
況且自始至終，我們都無從知曉監獄坑的存在意義為何，是為懲罰、實驗、改造抑或觀賞，還是目的虛無的折磨。被送上巴別塔的「資訊」，可能僅僅是一顆丟入深淵的石子。
這個人類在脫法生存狀態下的荒蠻故事，不忍繼續細想。
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19 # 火馬熱點
一直以來，我都深信一部電影不管是什麼型別、好看與否、裡頭場面多浩大，具有多高的爽度和娛樂性，它終究是個用來傳達某件事情的載體。從故事發創作、角色設計、編寫劇本，到最後拍攝執行的整個製作過程，都或多或少會透過創作者的個人意識，在其中融入自身經驗、關注議題，或者想透過作品來跟觀眾傳達的思想，而《飢餓站臺》就是一部具有強烈目的性，把內容程度拉到最高的電影。
《飢餓站臺》把故事舞臺設定於一座樓層分明、人們無法自行離開，唯一通往各層路徑只有居室中心深不見底電梯井的建築之內，每日垂直移動的平臺會輸送食物給各層居民，除了限定用餐時間、不能私藏食物、每月會更換樓層之外沒有其他規則，然而《飢餓站臺》的高明之處，就是以這看似簡單、用三言兩語就能完整交代的背景，把人性最真實的一面給展現得淋漓盡致。
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20 # 阿廖推薦
你好，我是專注推薦優質影視劇的阿廖，最近我也看完了網飛出的新作品《飢餓站臺》，說一說我看完這部電影后的評價吧。
首先，這部影片的題材就是諷刺社會階級，導演用這種新奇、另類的方式來講社會階級，透過上層社會和下層社會的對比，彰顯出社會的不公平。而且劇中那種不公平的監獄階級，就是諷刺在社會現實中，有些人就絞盡腦汁想往上爬，想要得到更好的、享受更好的。而有些人卻自甘墮落，自願接受了社會的摧殘，甘心墮落。
其次，影片中利用飢餓來反應出社會中的人類的險惡，就好像劇中那樣，裡面的每一個人都想需要吃東西，沒東西吃就是等死，所以不甘心死的人都是想活的，每個人都想逃離目前的階段，有了各自的需求，人類的險惡就會凸顯出來。從劇中的實物來源問題，要怎麼樣才能讓最底層人有得吃才能活下來。如果沒得吃的情況下，會發生什麼，這一點也是這部劇中的核心，整個故事反應的就是這種問題了。
還有一點，這部劇中讓我們產生了一種思考，那就是社會是否存在真正的公平，從劇中管理層的人按照給定的200層製作食物，但我們從劇中瞭解到真的只有200層的人嗎，那答案是否定的，這些食物卻沒辦法保證200層以下的人群。即使只有200層的人，每一個人也不會按照規定只做到只取適量，那些規定只是字面上的規定，在那種環境下，沒有人會去遵守這些規定。按照最基本的理念去分析，每一個所需要的能量也是不一樣的，有老有弱，維持生命的食物也不一樣多，這就牽扯到一個分配公平的問題了，就算想出一個絕對的公平的分配，但在實際的執行中，人們依舊不會認為這一切的一切就是公平的。所以說這一點也是諷刺社會現實。
總的來說，這部電影其實帶給人思考的方面很多，也很開放，所以看到結局，我們也會有很多比較詫異的感覺，那就是‘這就完了？’
回覆列表
我是艾悅電商楊小羽，非常高興回答這個問題。
關於如何評價網飛電影《飢餓站臺》，我的回答是這樣的：
《飢餓站臺》把故事舞臺設定於一座樓層分明、人們無法自行離開，唯一通往各層路徑只有居室中心深不見底電梯井的建築之內，每日垂直移動的平臺會輸送食物給各層居民，除了限定用餐時間、不能私藏食物、每月會更換樓層之外沒有其他規則，然而《飢餓站臺》的高明之處，就是以這看似簡單、用三言兩語就能完整交代的背景，把人性最真實的一面給展現得淋漓盡致。
當我們身處困境時，願不願意把多餘的資源跟他人分享？會不會因為資源不足而做出傷害他人的行為？這一直都是許多災難末日電影不斷探討的主題。《飢餓站臺》巧妙的透過由上往下的平臺、樓層數越低的人能越早享用的設定，在支援人體正常運作的“食物”變成裡頭“有限資源”的情況下，讓整棟建築成為階層分明的現實社會縮影，強烈的批判隱喻，說是今年目前為止看過最有意思的電影一點都不為過。
《飢餓站臺》劇情的創作力
導演Galder Gaztelu-Urrutia完全展現出他身為一位新導演所具有的創作實力，在《飢餓站臺》有如融合了《心慌方》、《雪國列車》、《電鋸驚魂》、《摩天樓》的劇情中，利用許多創意巧思把看不見出口、帶給人們深層不安與幽閉恐懼的密室題材提升至另一個層次。片中因為糧食有限，下層只能吃上層的剩食，讓每個階級層層向下壓迫，都反映了我們社會中真實存在的情況。
有趣的是，不像社會上多半是富者越富、窮者越窮，《飢餓站臺》以每個月都會隨機交換樓層的規則來讓人們有機會能夠翻身，這個月你在下層吃剩菜，下個月可能就能來到上層享受佳餚，反之上層的人也可能在下個月墜入深淵，然而即便有著階級翻轉的可能，電影不像我們總是希望窮人有朝一日能出頭天那樣美好，反而更加凸顯人性根本的醜陋樣貌。
《飢餓站臺》的根本人性
原本在下層受苦受難的人幸運來到上層，不過他沒有因為體會過下層生活而變得珍惜所有，反倒抱持著自私心態，不顧下層人死活的浪費食物。階級調換了，但各樓層的情況卻依舊沒有改變，《飢餓站臺》除了讓我們看見表面上自由的制度，因為人性的自私與黑暗而變得不公平，進而造就這個殘酷的社會現實之外，也藉此帶出共產主義為何會在亂世中快速興起的主要原因。
由於每個人都只抱著：“之前在下層受困，現在到上層要無所節制的享樂。”的想法，沒有想到他人處境與整個大環境，才造成《飢餓站臺》這個永遠無法改變的惡性迴圈。雖然就理想狀態而言，如果每個人都能為別人著想，上層拿得少、下層就能獲得更多，不過在現實中，有哪個上層願意犧牲自己權益，當那個喚醒人們意識的人？而就算有人能挺身而出，最後願意響應他的又有幾個？
《飢餓站臺》的故事主題
或許在《飢餓站臺》中，主角葛蘭多次在高樓層嘗試聯合眾人力量來改變階級壓迫，然而在大家只考慮到自己，無法以柔性勸導來團結一心的情況下，到頭來還是隻能用在飯菜加料或武力脅迫等強硬手段來達成目標。我喜歡《飢餓站臺》呈現出資本主義的自由市場經濟裡，因為過度放任所導致的後果，也正是如此，在人性與道德約束是如此脆弱的情況下，我們現實社會才更需要公權利的限制與有效的社會規範。
在《飢餓站臺》電影后段，用盡一切辦法還是失敗的葛蘭，跟他結識的夥伴乘著平臺從生活優渥的上層往下分配食物，試圖以個人力量來對抗整個社會體制，並在沿路上看盡了人性的百態。我想這就是這個世界的現實，當我們認為自己已經過得極為悲慘時，永遠還有人身在你無法想象的困境之中，而這種恐怖、絕望、人性最黑暗的一面，都在《飢餓站臺》限制級的分級之下，毫不掩飾地透過畫面與心理層面的壓迫呈現出來。
《飢餓站臺》結局的編排
不可否認，《飢餓站臺》帶著我們看見人們的自私與整個社會的殘酷，但就如同原本在高樓層糧食充裕時還談笑風生的室友，來到沒有食物的底層自相殘殺、吃一個月人肉也成為要生存下去的唯一選擇，或許有時做壞事的人本性其實不壞，而是受到險惡社會情勢所逼的不得已，這些善與惡的灰色地帶都讓我們如何去評斷一個人的標準變得極為複雜且矛盾。
電影的結尾說來還真有趣，原本認為導演可能會在塑造了一個世界觀無法將其收回，但沒想到最後卻以一個遊走在現實與虛幻之間的表達方式，讓我們以為不存在的小女孩現身，她就好像是黑暗中的一盞微光，告訴我們即便身處地獄也有著希望存在，儘管單靠個人力量無法撼動體制，但有付出的努力就有改變的機會，而最終結果如何就不是《飢餓站臺》的重點了。
《飢餓站臺》影評結論
整體而言，我非常喜歡《飢餓站臺》整部電影的概念，故事格局雖然不大，但片中呈現的卻是人性與這個世界的真實寫照，從裡頭有限的食物資源對應到現今因為武漢肺炎搞得人心惶惶而供不應求的口罩，到頭來《飢餓站臺》的事件都不斷髮生在社會上的各個角落，也給予我們更多反思的機會與空間。
總結，或許人就是這樣的一種生物，要使所有人能夠不顧私利團結一心，可能只能像《守護者聯盟》那樣，讓人們有共同目標或必須要聯合對抗的敵人，我想《飢餓站臺》設計葛蘭帶著《唐吉訶德》進入監獄的原因就是如此，這個兼具悲喜劇，充滿滑稽可笑的幻想，但其中角色堅持正義的信念卻又是如此讓人感動的小說，用來代表這個世界是再適合不過。