柳永對宋詞的發展起了積極作用，他的詞影響很大。葉夢得《避暑録話》卷下稱：“嘗見一西夏歸朝官雲：‘凡有井水飲處，即能歌柳詞。’”可見他的詞在民間流傳之廣，影響之大。

柳永詞的格調通常被認為不是很高，但韻律和諧，歷來被人稱道。比如陳振孫《直齋書錄解題》說：“其詞格固不高，而音律諧婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡，尤工於行役。”這個評介是中肯的，比如他為樂工妓女所作的詞，就很能體現這個特點。而寫羈旅的詞，藝術性高，極為感人，比如巜八聲甘州》，寫思念家鄉，反映了柳永失意苦悶的心情，格調並不見低：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸灀風悽緊，關河冷落，殘照當樓。”蘇東坡就評價為“不減唐人高處。”

更有格調高、氣勢恢宏的《望海潮》，可以說是柳永調高韻美的佳作。影響很大，羅大經《鶴林玉露》中記載：孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞

東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。……異日圖將好景，歸去鳳池誇。

此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕於‘三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。”究竟是不是因為柳永的這首詞，引得金人南侵，不好說，但是，這首詞把錢塘的美的確表現得淋漓盡致，可見柳永詞的描繪工力之深。還有他的《雨霖鈴》，影響也很大，通篇層層鋪敘，上下闕渾然一體，寫景抒情都是白描，形容盡致，有樂府風，而顯然又是文人之作，藝術價值很高。

談了這些，似乎也己回答了第二問，怎能說他只是個尋花問柳之輩。柳永，原名三變，字耆卿，崇安人，常流連坊曲，確實為樂工妓女寫過很多歌詞，也確實因此屢舉不第。但在宋仁宗景佑元年考取了進士。官至屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。他是對宋詞全面革新的第一人。它的詞流傳很廣，藝術造詣很高，精通音律，善於鋪敘，並能化俚俗語為經典，創作了大量漫詞。他是北宋創新詞牌的第一人，他的詞能反映中下層市民的生活並抒發自己的窮愁情感，具有一定的社會意義。雖有一些表現了頹廢思想，含有色情。但總的來說，柳永稱得上是宋詞婉約派的代表人物，同時風格多樣，對宋詞的發展起了積極的推動作用。

作為婉約派的代表，柳永的詞在整個宋代甚至整個中國文學史上，都是舉足輕重的，柳永的詞在表現男女愛情，離愁別緒方面達到了極高的水平，民間有：凡有市井處，皆能歌柳詞。可見柳詞的影響力和普及率，柳詞對於宋詞的貢獻是巨大的，對於後世詩詞的發展和影響也是深遠的。它與周邦彥、李清照等人一起代表了宋代婉約詞的最高水平。所以柳永作為詞之大家是不能被我們現代人所忽視的。

柳永是北宋著名詞人，婉約派的代表人物之一，對宋詞的發展有重大影響，他的家庭是一個典型的奉儒守官之家，因此他從小就深受儒家思想的系統訓練。柳永年輕時應試科舉，屢屢落第；後來又轉官落魄，曾經做官至屯田員外郎，所以有人稱他為柳屯田。他以畢生精力作詞，自詡以“白衣卿相”。他的詞大多是描繪城市風光和歌妓生活，很長於寫羈旅行役之情，他的詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳非常廣泛，當時有人說“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，但柳永好作豔詞，仁宗即位後留意儒雅，對此頗為不滿。在他中進士放榜時，仁宗就引用柳永詞“忍把浮名，換了淺斟低唱”，說：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名”，遂刻意劃去柳永之名。自此以後，柳永不得志，就經常出入娼館酒樓，自號“奉聖旨填詞柳三變”。一旦出入“秦樓楚館”，接觸到“競賭新聲”，柳永浪漫而放蕩不羈的性格便顯露出來，從此，他經常出入青樓，沉溺煙花巷陌，都市的繁華、歌伎的多情，使柳永彷彿找到了真正的自由生活。

生不逢時，卻又恰逢其時。屢次參加科舉直至暮年及第。矛盾的一生，坎坷的仕途。一顆因追求仕途而失落窘迫的心。最終不得不醉心於鬧市，去沉迷於煙花巷柳之地，來追尋那自己無法割捨的紅塵與情愛。

正因為極大的失落，他的才氣才在這失落中充分發洩出來。也對宋詞的發展和革新起到了及其重要的作用。

腹內胎生異錦

筆端舌噴長江

猶教片絹字難嘗

不屑與人稱量

我不求人富貴

人須求我文章

風流才子佔詞場

自是白衣卿相

柳永作為宋詞婉約派代表人物對宋詞的貢獻是極其巨大的，影響是極其深遠的。首先，他是第一位對宋詞全面革新的詞人。其次，也是宋代詞人中創用詞調最多的第一詞人。他大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法大膽移植於詞，還充分運用俚詞俗語，以適俗的意象，酣暢淋漓的鋪敘、平淡無奇的白描，形成了"白衣卿相″柳永詞人獨特的藝術個性。那著名的經典佳句"楊柳岸曉風殘月″令人過目即誦就是明證。

柳永，福建崇安人，宋工部待郎柳宜的幼子。與他哥三複丶三接郎號“柳氏三絕"。宋仁宗景祐元年中進士，曾做過睦州(今浙江建德縣)推官，定海(今浙江鎮海)曉峰鹽場官，最後做屯田員外郎。

他在北宋真宗、仁宗時期是傑出的詞人。他繼承和發展了民間和文人的詞的優良傳統，超過了他以前和同時的詞人所已經達到的成就，為宋詞開闢了一條新道路，並給後代的詞人以相當大的影響。

他在青年時就喜歡寫詞。他精通音律，熟悉舊調，並做創新調。他長期過著羈旅和冶遊生活，與歌妓、樂工們混在一起，他對有些歌妓還有真摯的感情。為她們創作新詞供她們歌唱，他的新作中，有許多調子在別處是看不到的。他在詞的發展史上是有很大的貢獻的。

他在詞的藝術表現上，語言質樸，請麗高雅，音律諧協，並滲透著一些口語方言，美妙動聽。

他的表現手法善於鋪敘，一氣貫注，首尾完整，自然流轉，清晰明朗，毫無呆滯，說出了人們眼前的景色和心裡話。這就使得他的詞作在當時“傳遍播四方，“天下詠之”。"凡有水井飲處即能歌柳詞“。直到後來，除一些詞人學習以外，在講唱、戲曲方面還起了很大的作用。

柳永作為宋代詞壇舉足輕重的人物，在中國文學史上有重要地位和廣泛影響。他精心構制慢詞，開闢“以賦為詞”的新型表現手法，打破唐五代以來詞壇的奢靡之風和小令獨統詞壇的單一局面，拓展了詞的表現內容，在詞史上獲得了較高的聲譽。

（柳永）

柳永開闢的俚俗詞派，讓宮廷詞、士大夫詞逐漸走向民間，促進了宋詞的口語化和通俗化，以至出現了“凡有井水處，即能歌柳詞”的現象。柳永的不懈努力為宋詞發展與繁榮做出了巨大貢獻。

一、推動慢詞的發展，打破小令統治詞壇的局面

柳永推動了慢詞長調的興旺。柳永特別注意詞的格律與平仄，加之他在音樂方面的特殊天賦，賦予詞以一種特殊的美感。他一方面維護了詞的傳統，同時又勇於開拓創新，對領字、對句、長短句綜合運用，使慢詞有了嶄新的發展。

比如柳永的代表作品《八聲 甘州》“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當 樓……想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁 凝愁。”

柳永在詞作中，用“對” 字起 領全篇，顯得乾淨利落，再以“漸”字 自然地過渡到下文的描述，同時摻雜 著作者濃烈的感情色彩。又如“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。 爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”一句， 作者運用長短句相結合和手法，把詞人本身“想佳人”，移情換景到“佳人、 顒望、誤歸舟”，由一方相思上升到作 者與佳人互相想念，感情婉轉流暢的 表現出來，滴水不漏、明淨而透徹。同 時在詞作中，無處不透露著作者對詞 的平仄和韻律的深刻體悟，展現出作 者深刻的文字功底。

柳永打破小令統治詞壇的單一局面。唐五代時期，詞主要以“小令”為主，慢詞在柳永之前出現甚少， 在詞的總數中佔有很小的比例。柳永大力推廣慢詞，從根本上打破唐五代 以來小令統治詞壇的單一局面。

柳永的慢詞長調《戚氏》“晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭 疏，井梧零亂惹殘煙。悽然。望江關。 飛雲黯淡夕陽間……對閒窗畔，停燈 向曉，抱影無眠。”全文長達 200 多字，在這種長調中，作者可以遊刃有餘的把所表達 的內容最大限度的表現出來，肆意的 展開聯想與想象，聯絡到大自然的萬 物生靈，廣泛的描繪到“檻菊”、“井 梧”、“飛雲”、“蟬、蛩”等事物，可以更自然地融入感情，以達到情景交融的表現效果，極大限度地擴充套件了詞的容量，提高了詞的表現範圍。柳永對慢詞的推崇，打破了唐五代以來小令統治詞壇的單一局面，促進了宋詞的發展與繁榮。

二、柳永開創了新的詞牌名，豐富了宋詞的表現內容和表現形式

在詞壇上，柳永是開創詞調最多的作家。在宋詞八百多個詞調中，有一百五十多個是柳永的首創。《雨霖鈴》、《望海潮》、《八聲甘州》、《黃鶯兒》、《彩雲歸》、《鶴沖天》等等，都是柳永的傑作。宋詞發展到柳永，逐漸得到豐富和完善。詞調的豐富、格律的形式和詞牌內容所包 含的字數得到豐備。柳永的努力使宋 詞的發展更加飽滿與完善，為後來蘇軾、辛棄疾對宋詞的進一步繁榮開闢了道路。

柳永對歌妓詞的描寫，真實表達了女性的內心世界。他擅長表達女性真實大膽的愛情，提高了女性在愛情中的獨立、平等、自主地位，展現出女性真實的內心世界。

柳永的《鳳棲梧》：“蜀錦地衣絲步障。屈曲迴廊， 靜夜閒尋訪。玉砌雕闌新月上，朱扉 半掩人相望。旋暖燻爐溫斗帳。玉樹 瓊枝，迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪。”對世俗女子的描寫坦陳真切，歌頌了她們對愛情自由平等的渴望，展現出她們爽快潑辣的 真實性格，符合大眾市民的審美取向。

柳永摒棄傳統花間派詞人對貴族婦女的描寫，更多地關注了他所熟悉的歌妓和市井婦女。

柳永始終以描寫市井歌妓為主，他的描寫注重心理的刻畫與細微真實感情的描繪與抒發。儘管他的描寫未脫離表現狹邪的市井現象，然而他並未使詞作流於庸俗，而是始終展現出雅緻的意 趣。柳永詞的藝術性和獨創性，提高了詞作的表現力和生命力。

柳永在詞中首先描寫了都市的繁華風物，開闢了對城市風物的描寫。

他的《望海潮》寫道：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。…… 千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。 異日圖將好景，歸去鳳池誇。” 以絢麗飄灑的筆觸，把三吳都會的興旺與繁榮展露無遺。他用“煙柳畫橋”、“風簾翠幕”“十萬人 家”，來表現東南之形勝，整個描寫大氣而開闊；再貫穿以三吳都會之特殊 風物，“雲樹”、“怒濤”、“三秋桂子、 十里荷花”等展現都市之繁華，以至於金國完顏亮看到此詞後，“遂起南渡之意”。柳永開闢了描寫都市的先河，拓展了宋詞的表現內容，對宋詞的發展意義重大。

柳永運用“以賦為詞”的表現手法，豐富了宋詞的表現形式。

柳永的詞注重鋪敘，往往以景物描寫和場景渲染作為鋪墊，以實踐活動為敘述線索，在詞 作中時時透露著主人公的內心感受。結構疏放，內容連貫有序，把所表現的 是由和情感生動流暢地展現在大家面 前。在其代表作《雨霖鈴》中“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。” 作者首先描寫場景，用鋪敘的手法慢 慢展開。讀來朗朗上口、平仄有致。在《八聲甘州》中“對瀟瀟 暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽 緊，關河冷落，殘照當樓。”靈活運用 領字，讓鋪敘生動流暢地展開，從而 避免了刻意堆砌之嫌，達到了極高的 藝術表現效果。

三、市民情調的表現與俚俗語言的廣泛運用

柳永大量借鑑、吸收市井口語入詞，掃除了唐五代以來濃烈香豔的詞作傳統，大量吸收採用市井化、口語化的大眾語入詞，豐富了詞作的表現力。這使得他的詞作通俗易懂，增加了宋詞的推廣度和表現力。他的《晝夜樂》寫道：“洞房記得初相遇，便只合、長相 聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。”簡單明白、通俗易懂，出現了“凡有市井飲處， 即能歌柳詞”的現象。他的詞對於後來 的說唱文學和元代戲曲的發展有發軔之力。

柳永的詞中，“恁、爭、怎、看承、都來、消 得”等世俗口語運用得很多，不但生動有趣、活潑 別緻，而且易於人們的理解。這種白描和鋪敘的表現手法，符合大眾市民的審美需求。

柳永還擅長透過利用時空轉換，巧妙地創造出獨特的結構方式，表現出迴環往復的多重表現效果。他的語言表達方式新穎而別緻，使宋詞不再侷限於士大夫的“案頭文學”，創新了宋詞的生命力。

柳永是大量製作慢詞的第一個詞人。他的長調慢詞, 一改小令的多用比興 ,而大量採用了“賦法” ,以“賦”為詞。柳永“用六朝小品文賦做法,層層鋪敘, 情景兼融, 一筆到底,始終不懈。”在柳永所擅長的表現歌妓與情 人離別相思的題材中 ,鋪敘手法運用得大為成功。在柳永的努力下 ,鋪敘成為淺斟低唱、緩訴衷腸的詞的重要藝術表現手法。柳永是詞中賦法的奠基者。

再說一說“柳永是不是一個尋花問柳的人”。

有人認為柳永所作之詞皆為柳永浪蕩生活的記錄，而柳永本人也只是一個“頹廢纏綿”、“尋花問柳”的文人。

柳永生在仕宦之家，父輩六人均有科舉功名，因此柳永從小就具有較強的名利祿意識。只是柳永仕途坎坷，屢次落第，這才不得不放棄當官的想法。其實柳永一生都放不下對名利祿的渴望，他把自己的政治理想融入了詞作中，這也是柳永豪放詞體形成的重 要原因。

柳永雖然現實中屢屢落第，心中以 “仁”為官的理想無法實現，但是柳永仍將自身的“仁”投向了廣大的人民，特別是坊間那些不幸的青樓女子，這也是 柳永詞能夠廣為流傳的重要原因。柳永筆下的《柳腰輕》、《浪淘沙令》等詞作，在對當時青樓女子的才學表示讚賞、對其遭遇表示同情的同時，還透露出了當時青樓女子對生活的怨艾之情。這些詞作，並沒有花間豔詞的挑逗、押邪之感，而是在關懷、尊重的角度上對這些可憐女子的同情。

宋朝“杯酒釋兵權”之後，社會安定，文風更甚，當時富貴人家深有“白駒過隙，所謂富貴平安，不過是多積 金錢，日飲相歡”的體會。柳永所處的社會環境，不僅經濟繁榮，文學風氣也十分濃厚。柳永詞中的小街斜巷，爛遊花館，連醉瑤危就是對當時社 會環境最為真實的描寫。人們的享樂心理，以及當時女性物化等情況，致使當時婦女被拋棄、被冷 落的恐懼感日益加劇，柳永詞本身的描寫物件，詞作委婉細膩且 有深意的表達，使得柳永詞在當時的勾欄瓦舍被廣為傳唱。

宋代詞人中，柳永名聲最盛，傳播也最廣。

柳永詞的描寫物件多為人民，所以柳永詞的受眾較為廣泛，深受教坊樂工的喜愛，在坊間廣為傳播。柳永生於仕宦之家，從福建遠行至東京求仕，雖然無名無勢，但是柳永的行為作風因為其獨特的家庭背景，所以顯得落拓不羈，柳永也因為其做派、詞風以一己之力名震京城，這不僅得益於柳永詞本身的藝術高度，也得益於宋朝社會進入到了敞開型商業發展階段，城市的變化不僅對生活、商業有著重大意義，也給市井文化帶進了一個新的發展時期。

宋代的青樓女子、歌妓、市 妓、官妓的數量極多，“燕館歌樓,舉之萬數”。很多在市裡坊間流傳的小詞，便是由當時的詞人所作。柳永便是在這樣的社會環境裡，被當時的社會環境所感染。柳永雖然不是統治階級的一員，但是心中“仁治”的觀念讓其一直心繫底 層的民眾，他為歌妓填寫詞作 換取生活之資，而歌妓則希望柳永的詞作能夠對其多加讚美，二者之間是一種相得益彰的關係。所以從這個角度來看，是當時的社會環境和社會人群對柳永詞的傳播產生了促進作用，而不是柳永依靠“尋花問柳”去傳播自己的詞作。

誠然，柳永詞作並沒有避開世俗享樂內容而刻意體現情感、文學的高雅。他的詞作中不僅有著熾烈的愛情、甜蜜的笑語，同時也有著腐敗的銅臭，醇厚 的酒氣。他的“雲樹 繞堤沙，怒卷霜雪，天塹無涯。市 列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢…”； 還有“帝城當日，蘭堂夜 燭，百萬呼壚，畫閣春風，十千沽酒”，在當時都是消遣，但是卻在無意中為我們描繪出了北宋的經濟 繁榮、黎庶富足、歌舞昇平。

柳永寄身於市井坊間，用自己的天賦為當時的青樓女子、底層人民作出了眾多 詞作。柳永死後，每逢清明 時節，就有成群的風塵女子在柳永的墓前祭拜，稱作為“吊柳會”。柳永的詞作也因此被道德維護者所“痛斥”，為士 大夫階級所不齒，他們將柳永看成好色的無恥之徒，這是受當時思想觀念和傳統價值觀的影響的自然結果。

柳永作為詞壇具有開創意義和全面革新的詞人，對後世影響極大。蘇軾和周邦彥都是在其影響下，分流並進，各開一派。他對晚唐五代詞的全面改造，使詞由案頭文學逐漸成為宋代文學的主流，健全了詞的體制、豐富了詞的 內容、拓展了詞的境界。他是一偉承前啟後的偉大詞人，而絕不是什麼尋花問柳的登徒子。

我來回答，供大家參考。

柳永不只是個流連花街柳巷的人，他是宋詞的第一個變革者，是宋詞新局面的開創人。

詞的初期，是通俗的藝術，流行於市井酒肆，詞句多豔麗浮華，詞意也多相思柔情。

到了宋早起，晏殊、張先、歐陽修等有名的詞人，也還侷限在這個範圍。形式上多小令，字數很少，比如《十六字令》；內容上仍承襲“花間派”。但也出現變革的苗頭。

柳永因為“忍把浮名，換了淺斟低唱”得罪了皇帝，仕途受阻，成了“失意無聊，流連坊曲”的文人。也正因此，他深入到了社會底層，瞭解認識了這些人的人生，他的創作不只有男歡女愛，也有很多反映了下層人民的生活和思想感情以及社會的某些側面。同時，他有效的吸收了民間藝術的營養，創作了大量“慢詞”，就是字數比較多、長的詞，很好的擴充了詞的體制。也就是說，柳永在形式與內容上對宋詞進行了新的探索和開拓，打下了很好的社會基礎，對推動宋詞的變革發展起到了奠基作用。

欣賞一首柳永的《玉樓春》：

皇都今夕是何夕，特地風光盈綺陌。金絲玉管咽春空，蠟炬蘭燈燒曉色。

鳳樓十二神仙宅，珠履三千鵷鷺客。金吾不禁六街遊，狂殺雲蹤並雨跡。

柳永對宋詞的發展是一股無法被歷史忽略的存在，宋詞詞牌名近500個，柳七首創就達148個之多。那時候的北宋，“凡有井水處，皆歌柳詞”。可見柳詞絕不是鶯鶯燕燕的豔詞，而是能寫進百姓心裡去的好詞。

歷史總是一個被人任意打扮的小姑娘，很多時間，歷史會誤會一個人，正如柳永一般。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。最初是在寫愛情，但是王國維卻引深為三大境界第二重一樣。

他一生仕途坎坷，但才情卓然。終於在科舉落第後“忍把浮名，換了淺酌低唱”也是無奈的生活選擇。才會被皇帝排擠後寫了“奉旨填詞柳三變”的牌匾聊以自慰。他對中華宋詞的發展產生起到了積極的作用。

說到柳永對宋詞的貢獻，可以從以下幾個方面來看：

一、柳永在詞史上影響頗大。

①、在詞史上，他是第一個“變舊聲做新聲”，大量製作慢詞的詞人。慢詞比小令容量大，表現力更為豐富，慢詞雖然早已流行於民間，但文人很少使用。

柳永精通音樂，又長期生活在社會下層，因而他能夠積極吸收民間創作的經驗，使慢詞發展為小令並行的一種成熟的文學上式樣，從而為詩詞發展作出了新的貢獻。

②、柳永在語言運用方面也頗有成績。

柳永的詞多用口語，語言通俗，平易好懂。所以當時從內地到西夏，“凡有井水引處既能歌柳詞”，可見其傳播之廣泛，在北宋詞人中是非常突出的。

柳永的詞大半是為淪落風塵的歌妓們所寫。詞人能夠唱出她們內心深沉的痛苦和對自由生活的渴望，也因此這類作品也仍有一定社會意義。

柳永描寫都市風光的作品也很多，雖然不免有些誇張，但是開拓了詞的題材，對了解當時城市的面貌有一定價值。這類作品以描寫杭州繁華的《望海潮》最著名，“有三秋桂子，十里荷花”，是其中傳誦很廣的名句。

二、柳詞中成就最高的是抒寫江湖流落、旅途漂泊之苦的作品。

柳永一生失意潦倒，在汴京、蘇杭一帶過著流浪的生活。所以他的詩中有很多描寫飄泊生活的詩作，最有名的是《雨霖鈴》：

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

此詩上闋層層鋪敘離別的場面和雙方惜別的情意；下闋設想別後的冷落悽清。全詩情景交融，極富詩意。

《八聲甘州》也是，這方面的名著詩中詞中透過渲染蕭瑟秋景曲折盡情的書寫了由此的詩意苦悶和思念家鄉的心情。“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”三句，尤為出色。以致一向鄙視柳詞的蘇軾，也稱讚他“不減唐人高處”。

三、柳永對身居下賤的不幸者懷有深真摯同情，但決不是一個尋花問柳之人。

①、柳永原名三變，字耆卿，出身於宦官家庭，年輕時到汴京應考，經常出入閣樓妓館，為歌妓們填詞作曲，曾經過了一段流風流浪子的生活。這其中除了詞人略有的年少輕狂外，含有作者對那些身居下賤不幸者懷有真摯的同情的因素，甚至“衣帶漸寬終不悔，為伊（她們）消得人憔悴”。願意以詞唱出她們內心深沉的痛苦和自由生活的嚮往。

②、柳永的詞做的極好。“教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行於世，於是聲傳一時”（葉夢得《避暑錄話》）。由此可見，教坊樂工每得新腔，需要柳永的辭；而新腔新辭的傳播則靠這些歌樓歌妓。在某種程度上說，柳永與歌樓歌妓來往較多，也有“新腔新辭”得以傳播的需要。

由於柳永的詞己很有名氣。有人在宋仁宗面前推薦他，仁宗批道：“且去填詞！”從此柳永自稱“奉旨填詞柳三變”，開始在汴京、蘇杭一帶過著流浪生活。到四十歲時，他改名柳永才考中進士，在浙江定海等地做了幾任小官。

柳永終身貧困潦倒，到死也是一貧如洗，據說是有幾個歌妓湊錢將他埋葬的。柳永有才華也有抱負，只是為封建上後社會所不容。對於柳永，也許在歌妓等下層人中才能得到些許人間真情。

由此可見，柳永出入於“煙花巷陌”，並不能代表他是個尋花問柳之人

詞從北宋開始進入興盛階段。北宋初期與西崑體風行的同時，詞也繼承了睌唐五代綺靡婉約的風氣。標誌宋詞初步變化的是柳永。到蘇軾才在更大程度上扭轉了北宋的詞風。

柳永是宋代第一個專力寫詞的作家。他一生窮愁潦倒，過著浪跡江湖、流連都市的生活。

柳永從都市生活中攝取大量的新題材。他開始用詞更多地表現自己生活在市民中間的感受，這是文人創作中一種新的現象，對後來通俗文學的發展產生了一定的影響。他們“望海潮”描繪城市的繁華景象，“迷仙引”等反映妓女的不幸遭遇和願望，並寄予一定的同情。許多描寫羈旅情懷的作品，在柳詞中佔最重要的地位，如“雨霖鈴”，“八聲甘州”等。也有些詞反映封建社會文人懷才不遇時的牢騷不平，在一定程度上表現了對功名利祿的藐視，如“鶴沖天”（黃金榜上）等。但柳詞也有不少較濃厚的色情描寫。有些作品還表現了消極頹廢和玩世不恭的生活態度。此外，他還寫了些阿諛帝王權貴的詞。

柳永創作了大量的慢詞。他的詞多屬應歌之作，所以富有音樂性。柳詞善於鋪敘，層次分明。又能做到情景交融，一方面重視自然景物對於抒情部分的襯托作用，一方面又融情入景，加強自然景物的感情色彩。柳詞的語言發揚了民間詞的傳統。他善於提煉口語方言，所以特別通俗、生動。柳詞在當時曾廣泛流傳，對後世也有較大影響。

感謝各位的精彩回答。誠如@“都市閒翁”等老師所言，柳永詞對宋詞的貢獻很大。對宋詞的全面革新，柳永當屬第一人。

先說說柳永其人

柳永，原名三變，中年後改名永。出生官宦世家早年過著典型的紈絝子弟生活，出入於歌樓酒肆、煙花柳巷，填詞作曲，自比“白衣卿相”，還誇下海口“忍把浮名，換了淺唱低吟”，據說，這首詞傳到了當時皇帝仁宗那裡，說此子既然不需要浮名，就去專門填詞吧。後來，屢試不中，直到換了皇帝，到景佑元年考中進士，做了個叫屯田員外郎的小官，這在宋朝是個不管事的小小副職，故世稱“柳屯田”。

後來柳永想在官場有所作為，就挖空心思作了一首《醉蓬萊》，極盡歌功頌德之能事，想博皇帝老兒歡喜，卻未對相關情況瞭如指掌，出現了頌詞與悼詞的暗合，犯了大忌，“自此不復進用”。

柳永一生兩次得罪仁宗皇帝，毫無懸念的終身潦倒。但是，他在宋詞藝術形式的創新上功不可沒，《四庫提要》中寫道：

詞至晚唐五季以來，以清切婉麗為宗。至柳永而一變 。

歸納起來，恰有三變。

第一變：改變了詞的體式格局

統觀整個唐五代詞，就體制而言，都以小令為主，慢詞總共不過十多首，宋初的詞人常用的仍舊是小令。

柳永則是大量創作慢詞的第一人，他一生創作長調慢詞一百二十五首，從根本上改變了小令一統天下的詞壇格局，使慢詞得以與小令兩種體式平分秋色，使詞體制容量擴大，提高了詞的藝術表現力和藝術意境。

柳永創作的最長一首的慢詞《戚氏》調，共達二百一十二字。

第二變：改變了詞的音樂體制

柳永自幼浪跡歌樓酒肆，熟音律，在擴大詞的體式的同時，也創制了許多新的詞調，完善了宋詞的音樂體制。

柳永常常借舊為新，重新填詞，賦予舊曲的新意，比如我們大家都熟悉的【雨霖鈴】，或改調或分段，像【洞仙歌】【夜半樂】【安公子】等，都有柳永的改變或者完善的痕跡。

柳永還自創新曲，比如，【合歡帶】【秋蕊引香】【臨江仙引】【訴表情近】等等，在他的努力下，宋詞出現了令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令相得益彰的時期。清代陳銳在《褒碧齋詞話》中寫到：“詞源於詩，而流為曲，如柳三變，純乎其為詞矣。”評價非常高。

第三變：改變了詞的審美取向

宋詞由“雅”到“俗”的轉變是一種必然。雖然根本原因是宋朝商品經濟發展，市民階層擴大所致，但經濟基礎不會直接引起審美觀念的改變，其中，柳永起了引領的作用。

柳永獨一無二的生活經歷，讓他對生活在社會底層的市民大眾的生活與情感有著真切的體驗，他一改文人詞的路數，創作了大量滿足市民大眾審美需求的“俗”詞。這些詞作，曲調新鮮音律婉切，感情樸素自然，引起了大眾情感的共鳴。

宋人葉夢得在《避暑錄話》中的話語，就可見一斑。

“凡有井水飲處，即能歌柳詞”

總結：世人皆知我風流，誰人能解我憂愁

柳永的一生，是孤苦寥落的一生，他以三變之名，促進了宋詞的“三變”，影響了整個宋詞的發展。鄭振鐸就認為：

東坡詞雖取境取意與柳七絕異，然在奔放鋪敘一方面，當也是暗受耆卿勢力的籠罩的。

最後，用柳永的《蝶戀花》結尾吧，也算是一種遙祭，微不足道卻心意真切。

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

“才子詞人”如柳永，他便只能夠自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自許。如果考上功名柳永也不會尋花問柳，往來於歌樓妓院風月場所。

柳永簡介：

柳永（987？—1055後），原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿。因排行第七，人稱“柳七”，祖籍河東（今山西永濟），後徙居建州（今福建崇安）。柳永少時流連於汴京，後曾西遊成都、京兆，遍歷荊湖、吳越。宋仁宗景祐元年（1034），在歷經生活重壓與聲名狼藉之後的四十七歲高齡終於登進士第，歷任睦州團練推官、餘杭令、定海曉峰鹽場監官、泗州判官、太常博士，終官屯田員外郎，世稱“柳屯田”。晚年流落不偶，卒於潤州（今江蘇鎮江）。

柳永是北宋前期最負盛名的詞人，他對宋詞的發展做出了卓越的貢獻。柳永的創作活動主要是在宋真宗天禧至仁宗皇祐的三十五年間（1017—1051）。這個時代正是北宋社會安定、經濟繁榮、文化高漲的時期，詞壇上出現了晏殊、柳永、張先等重要詞人，由於他們的創作，宋詞上承五代和南唐的餘緒而掀開了輝煌的一頁，最終成為光耀有宋一代的獨特文學樣式，柳永在其中所起的積極作用是不容忽視的。

柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，因為科舉的蹉跌而落魄，之後藉詞作伸張意氣，加之個性疏狂放縱，流連坊曲，偎紅倚翠，與坊間曲人打成一片。在此過程中，他採納市井新聲，創作了大量具有新題材、新風格的詞作，使文人詞的發展呈現了新的趨向。他自覺地以市民情調取代貴族情調，變“雅”為“俗”，改變了詞的審美內涵和審美情趣，為宋詞開拓出別樣的一番境界。

柳永對詞的貢獻主要表現在以下幾個方面：

1、將離情別緒、男女戀情題材的詞作由表現王公顯貴的閒情逸致轉向表現市民百姓的真實生活。這類詞作有的表現了世俗女性大膽潑辣的愛情意識，有的表現了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處於社會下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好願望，皆透露出新的時代氣息，反映出經濟繁榮和社會進步條件下市民意識的覺醒。

2、創作了大量表現羈旅行役的作品。柳永善於化用詩歌的語言入詞，以之抒情言志，用來描寫流落江湖的落寞，抒發別離相思的況味，表現羈旅行役之苦和身世之感。柳永長期奔波於風塵之中，窮困潦倒，飽嘗羈旅之苦。

他登山臨水，往往情因景生，生髮出對人生遭際的感慨和思鄉懷人的深情。他的《雨霖鈴》《八聲甘州》等名篇，抒發的是浪跡異鄉、飄零無依的旅人之愁，其中隱含著對現實的不滿，對目前處境的感喟，在一定程度上反映了封建社會失意士大夫沉淪潦倒的心態。柳永的這類詞往往衝破小樓深院的樊籬，把目光投向大自然，善於選取背景開闊、氣勢恢宏、博大雄沉的氣象中又含悽清之意的秋景，以渲染蒼涼的氣氛，烘托沉鬱的感情，這在同時期詞人的詞作如晏、歐詞中是不多見的。

3、展現了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風情。北宋商業經濟發達，都市富庶繁榮，市民生活豐富多彩，但是當時的文人創作和文藝樣式中，缺少記錄和表現社會風貌的意識，以致未能為後世留下足夠充分的歷史資料，倒是在柳永的詞作中有著較多篇幅的社會風情描寫。在他的筆下，有巍峨的宮殿——“連雲複道凌飛觀。聳皇居麗，嘉氣瑞煙蔥蒨。翠華宵幸，是處層城閬苑”（《傾杯樂》）；有熱鬧的街市——“九衢三市風光麗，正萬家、急管繁弦。鳳樓臨綺陌，嘉氣非煙”（《看花回》）；有熙攘的遊人——“路繚繞。野橋新市裡，花穠妓好。引遊人、競來喧笑”（《小鎮西犯》）。他的《望海潮》是專詠杭州和西湖的名篇，詞中不僅鋪敘了杭州的人煙稠密、富庶繁榮，而且還描繪了西湖上三秋桂子、十里荷花的秀麗景色，如此豪華闊大的都市景象，充滿市民生活氣息的世俗圖畫，都是以前詞人之作中所未曾出現過的。正如範鎮所說：“仁宗四十二年太平，鎮在翰苑十餘載，不能出一語詠歌，乃於耆卿詞見之。”（《方輿勝覽》）

其次，擴大了詞的境界。柳詞中有大量表現離情別緒和羈旅行役的作品，同時也涉及許多新的內容和題材，如表現都市的繁華、山川的壯麗、懷古的嘆喟、對勞動生活的描述以及對官場爭逐的厭棄，使詞作呈現出較為寬闊的畫面和較為深刻的情感。可以說，柳永在詞的內容上，並不依循舊有的風氣，而進行了多樣性多元化的展現，從而使詞境突破了前人的樊籬而得到更大的拓展。

柳詞因為以通俗的語言和民眾喜聞樂見的藝術形式，反映當時的都市生活和新興市民的思想情趣，因而受到了市民的擁戴，但同時也遭到封建文人們的指斥，如說它“詞語塵下”“聲態可憎”“多近俚俗”“為風月所使”等等。在寫法和藝術成就上，柳詞受到了足夠的重視，得到了較客觀的評價，並對後世產生了深遠的影響。他的詞作在當時的流行程度是空前的，不僅在皇室和官宦顯貴的歌宴上廣為傳唱，而且在邊地甚至外族中也有相當影響，以至於“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》）。

柳永的詞集《樂章集》在當時就很流行，此後“好之者終不絕也”。其詞現在尚存二百一十二首。柳詞不僅促進了宋代俗文學的發展，而且開元曲的先河，在曲調或內容上都對元曲的發展產生了很大的影響，夏敬觀雲：“俚詞襲五代淫詖之風，開金元曲子之先聲。”況周頤《蕙風詞話》亦云：“柳屯田《樂章集》為詞家正體之一，又為金元已還樂語所自出。”指出了柳詞與北曲之間的關係，其影響之廣，已超出了詞的範圍，以至後世有人尊他為“曲祖”。

首先柳永不只是個尋花問柳之人。

他對宋詞的貢獻主要有二。

一，發展慢詞豐富了詞調。

二，把市民情和民間俚語融詞中。

柳永的詞由於其內容上和藝術上的特點，其傳播之廣，影響之大，在北宋詞人中是非常突出的，他的詞也因而受到大眾的喜愛，享有前人都不曾獲致的“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的聲譽。

柳永雖好尋花問柳，但他的文學造詣也是不能忽視的。柳永不單單在宋詞上，乃至於在中國文學史上都佔有十分重要的地位。

首先在詞的形式上有新的創造，柳永大力併成功地發展了慢詞，增加了詞的容量，擴大了詞的表現力。柳永精通音律，愛好民間音樂，他和樂工們合作，創作了大量的以篇幅較長、句子錯綜不齊為特色的慢詞，尤其引人注目。這一創造令詞的體式趨於完備，這也是使柳永成為里程碑式人物的主要原因。

其次，在詞的內容上有新的開拓，長期以來人們習慣了用評詩的標準來評詩，通常用“詩言志”來要求詞面，未見其長處。柳永的慢詞充分發揮了詞的抒情功能，表情大膽表露，特別是他不顧士大夫的輕視和排斥，描寫享樂與風情傳統題材，他的詞具有市民文藝的色彩，極富人情味和生活氣息，很受大眾喜愛。

再次，是在詞的藝術上有新進展，柳永在藝術上的貢獻概括地講為四個字———“鋪敘點染”。柳永鋪敘的主要特徵是盡情描繪，開合起伏，有首有尾；將敘事、抒情、寫景融合在一起，進行綜合性表達；結構層次清楚，段落分明，前後呼應。

最後，在詞的語言上帶來了新的變化。柳永大量吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞人的雕琢習氣，他完全不顧士大夫的輕視和排斥，使用極其生動的俚俗語言來反映中下層市民的生活面貌，一手建立了俚詞陣地，和傳統的雅詞分庭抗禮。

柳永他豐富了詞的題材，加強了詞的表現形式，把市井語言運用到詞中去，推動了宋詞的發展，為中國文學長河做出了獨特的貢獻，影響深遠，不可泯滅。

柳永:“詞壇聖手”的別緒閒愁。

柳永是中國歷史上最為著名的才子之一，他也是古往今來最偉大的詞作家之一。他對宋詞的貢獻，主要表現在如下幾個方面:

首先，他是中國文學史上第一個大曆創作詞的詞人。雖然早在晚唐代時期都已經湧現了許多詞人如晚唐的溫庭筠，五代十國的馮延巳，李煜等。但是在他們看來，詞這種詩歌題材只不過是茶餘飯後偶一為之的消遣之趣，根本登不得大雅之堂。這種觀念一直延續到北宋初期，而柳永的出現則用自己的創作實踐打破了這種城府的觀念。他是第一個專力作詞的作家，留下了許多膾炙人口的名篇如《雨霖鈴》《八聲甘州》《鶴沖天》《望海潮》等。

其次，他是中國文學史上第1個大力創作慢詞的詞人。慢詞，又稱長調。簡單來說就是指字數較多，篇幅較大的詞作品。在他以前，晚唐五代的許多作家詞作品都是以小令見長，很少有人去創作慢詞。大多作品篇幅短小，如晚唐時期溫庭筠的《望江南》，北宋初期晏殊的《如夢令》等最多不過幾句話，七八行。可是到了柳永這裡不僅有短小的曲令，更有篇幅較大的慢詞。如《鶴春天》《八聲甘州》。篇幅的擴大，極大地拓展了詞的表現能力，為後來詞作家對此意境的開拓提供了最基礎的前提條件。

再次，他在詞作當中多使用口語，俚語，俗語等日常生活中比較常見的語序組合方式，擴大詞的欣賞受眾範圍。比如在他的詞作當中，多使用“怎”，“恁”，“爭”，“奈”等北宋民間口語。

最後，他還將寫作散文的方法移植到詞作當中，使得河的表現方法更具多樣化和靈活性。比如在他的詞當中多使用鋪序和白描的手法。

詞準確的來說就是歌詞，曲子詞。既然是歌，是曲子。寫出來最主要的目的便是給人唱的。既然要唱那麼就必須得跟歌女和舞女打的火熱。因為柳三變“奉旨填詞”的緣故，更使得他成為了天下聞名的詞壇聖手。如此，便不得不上那煙花柳巷與歌妓舞女為伍。因為只有她們曼妙的歌喉，才能唱出柳三變的落寞與失意。

他進歌樓戲院時是落寞的，出歌樓戲院時更是無比失意的。說什麼尋花問柳，說什麼不愛浮名，難道他不希望施展自己一腔的雄才偉略，報效明君聖主？只是“黃金榜上，偶失龍頭望。”不得不把“浮名換了淺斟低唱。”所謂尋花問柳，只不過是落寞與失意無法排遣的時候，放縱的望我發洩而已。

柳永：

都說你是浪蕩書生

誰念你是情路英雄

歷史上，踏上過紹興這片土地的才子，柳永與眾不同。在宋詞的天空，他和蘇東坡一樣，是夜空中最亮的星。

　　　他動人心絃的詞，都來自溫柔鄉，惹來非議，毀了仕途。蕭瑟人生裡，他不管不顧，以真實的情感，給了青樓歌女們尊重和溫暖，為她們安放了最美的文字。而她們，也為他開出了生命中最柔麗的花朵。

　　　都說柳永是個浪蕩書生，仔細讀來，他其實是個情路英雄。本期古古閣，為你講講柳永的孤獨。

本文插圖皆為宋代名畫

01

系我一生心，負你千行淚

柳永生在北宋繁華時，註定他能擁有風花雪月。他的一生，充滿爭議，正史都沒看清他的價值，沒給他列傳，所以，其生平撲朔迷離。

　　柳永是唐朝文學家柳冕後代，祖父柳崇，是個博學大儒，唐末動盪時，他隱居福建崇安，不問世事。柳永父親柳宜，深得李煜賞識，在南唐任監察御史。入宋後，官至工部侍郎。

　　984年，柳永出生，父親為他取名“三變”。這意思來自《論語》，希望他氣質莊重不苟，性格溫和坦蕩，言談有理有節。因在族中排行老七，故稱柳七。跟他糾纏的歌女們，稱他七郎。柳永之名，是年老時所改，希望身體好，長壽，得永年。

　　因為是書香門第，柳永有機會育成驚世才華，即使科場失敗，也能靠一管軟筆，傾倒眾生。他有兩個哥哥，柳三複與柳三接，都是經綸滿腹。

　　因為父親在外做官，柳永出生在山東，在汴京短暫停留後，回到老家崇安，發奮讀書。這裡鍾靈毓秀，武夷山就在附近，美麗山水和深厚文化，把柳永滋養得靈性十足，才情豐盈，同時給了他的，還有率真、善良與狷狂。

　　柳永熟讀經史之時，迷上了填詞度曲，喜歡將自己的愛恨悲歡與翩然風情，通通付與詞章。長大了，滿身書卷氣，鮮衣怒馬，略帶疏狂。

　　十八歲那年，柳永結婚了，紅袖添香。那是最撩人的幸福，才子佳人麗影成雙，陌上攜手踏雪尋梅，煮酒填詞月滿西樓。

　　柳永這樣描寫嬌妻新婚的嫵媚：

　　滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。 爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你但先睡。

　　與別人含蓄隱晦的手法不同，柳永傾滿溫柔，肆意大膽，為妻子寫了多首情詞，記錄這雙宿雙飛，兒女情長。

　　首場揪心的別離，終究來了。汴京的功名在等著，雖然不忍辜負新婚的妻子，柳永還是揮揮衣袖，上路了。這是1002年，他十九歲。

柳永以為，功名觸手可及，他不久就能榮歸故里。誰知，年少輕狂容易醉，溫香軟玉讓人迷，杭州、蘇州、揚州、汴京，柳永一逗留，就是五年。他內心也是愧疚的，曾給妻子這樣贈詞：

　　薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。 也擬待、卻回徵轡；又爭奈、已成行計。 萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

　　柳永風月流連，功名未就，而妻子，卻傳來了病逝的訊息。柳永痛了，但佳人已不再，他只能寫下那斷魂的句子：好花謝，惟頃刻，彩雲易散琉璃脆。

　　悲情滿紙，這名帶給柳永人生初次溫柔的女子，竟未能在歷史上留下自己的名字。

02

才子詞人，自是白衣卿相

科考，對柳永，是一片隔水相望的繁華，而他的腳下，一片荒涼。

　　年輕的柳永，總是半夢半醒。去汴京的路，被他拉得很長。杭州有西湖，蘇州有姑蘇臺，揚州有二十四橋，江南煙水，風月無邊。許是在這樣的環境裡，把酒臨風，實在太易讓人沉淪了吧，柳永竟然在這些地方盤桓了多年，彷彿忘了初心和前路，1005年冬天，才心醉神迷走入汴京。

　　當然，在如夢江南，柳永不只是流連風月，他也在為科考推薦自己，那首寫杭州繁華的《望海潮》，就是呈給兩浙轉運使孫何的，希望孫何能向朝廷舉薦自己：

　　東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

　　柳永不會想到，他這首休閒之作，會激起蓋世風雲。150多年後，金主完顏亮讀了這首詞，竟率60萬大軍，投鞭斷流，直取江南，就是為了看看那三秋桂子，十里荷花。

　　柳永就是這麼散漫，1005年的那場科考，他竟稀裡糊塗錯過了。只好在京城的溫香軟玉中，又混了幾年，直到1008年，他才有機會首次參加科考。

　　這麼多年熟讀詩書，自己的詞作又家喻戶曉，柳永以為，功名水到渠成。他甚至在考試前夜，還為一位叫英英的歌妓填了首詞，誇下海口，要她在家等著他及第的好訊息。

　　結果，他和兩個哥哥全部落榜，原因讓人哭笑不得：文采太好！當年，宋真宗下詔：不讀聖賢書，文辭浮靡者，全部拿下。

　　如此，柳永只好又回到他熟悉的花街柳巷，去發洩苦悶，尋求安慰。柳永狂傲、悲傷而無奈，於是，那首我們耳熟能詳的《鶴沖天》出爐了：

　　黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！

　　1012年科考，兄弟三又是榜上無名。接著，因父死守孝，兄弟三錯過了一次考試。1019年，他們再入科場，柳三複終於修成正果，柳永和柳三接濤聲依舊。

　　轉眼已40歲，柳永真的迷茫了，紅顏與功名，讓他憔悴不堪。獨自無言，他登上高樓，寫了那首王國維也引用過的《蝶戀花》：

　　 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　宋真宗駕崩，宋仁宗上臺，這是位讓文人們歡呼的皇帝。在他主政時間裡，擴大了科舉取士規模，歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏、范仲淹、司馬光、周敦頤……一大群文化巨星都冒了出來。

　　1024年的科考，柳永本來也上了榜單，但因為當時垂簾聽政的章獻劉太后操控，柳永名字被撤了下來，並有御批：且去淺斟低唱，何要浮名？

　　塵世茫茫，功名如煙。這次，柳永是傷心透了，他頭也不回，縱身而入秦樓楚館，輾轉紅顏間，打出旗號：奉旨填詞柳三變！

　　失之東隅，收之桑榆。柳永科考被皇帝除名，他的知名度因此爆棚，寫的詞曲身價倍增。在市井，他紅得發紫。只要是他度的詞曲，立時傳唱開來。

　　“凡有井水處，即能歌柳詞”，此語為證，柳永真正成為了詞中卿相。

03

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節

柳永是個多情的詞人，有寫盡風華的筆，有憐香惜玉的心。他不想離別，卻全是離別；不想辜負，卻註定辜負；不好孤獨，卻一生孤獨。

對青樓女子，柳永的情感是真實的，他總是聚也傾情，散以傾情。

　　歷史應該感謝柳永，他的筆端，為我們留下了許多生動的芳名，楚楚、英英、蟲娘、秀香、瑤卿……

　　我們先讀讀《雨霖鈴》：

　　寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

　　萬千悲傷，盡在不言中！柳永這首詞，就是奉旨填詞後，離開汴京，在度口與蟲娘告別時所寫。蟲娘是柳永在汴京最好的合作伙伴，是他最留戀的溫柔鄉。他新詞一出，蟲娘朱唇輕啟，歌聲立馬傳遍四方。當午夜來臨，相擁而眠時，柳永都要留取帳前燈，時時看她面帶粉嬌，恣情無限。

　　 我們再讀讀柳永的《晝夜樂》，他寫在歌女秀香的裙帶上：

　　秀香家住桃花徑。算神仙、才堪並。層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。愛把歌喉當筵逞。遏天邊，亂雲愁凝。言語似嬌鶯，一聲聲堪聽。

　　洞房飲散簾帷靜。擁香衾、歡心稱。金爐麝嫋青煙，鳳帳燭搖紅影。無限狂心乘酒興。這歡娛、漸入佳境。猶自怨鄰雞，道秋宵不永。

　　

無須多舉例了，把青樓歌女寫得那麼優美深情的，古往今來，只有曠世奇才柳永！

　　正統文人的詩詞，寫愛情，都是含蓄遮掩，唯柳永，離經叛道，留存的200多首詞中，大尺度描繪者，佔去一半，把個詞壇攪得花落紛紛，皺眉頻頻。

　　晏殊做宰相時，柳永曾去拜訪。晏殊說，聽說你也喜歡作詞？柳永說，像您一樣喜歡。晏殊頓時拉下臉，說：我雖作詞，但從不寫“針線閒拈伴伊坐”。話不投機，柳永知趣而退，那辛酸，誰知道？

　　只有煙花巷陌的紅顏，才是柳永的知音。她們給了柳永歡笑與狂熱，柳永也把自己的真性情傾倒在她們身上，詞曲相伴，精神相依，情深深，雨濛濛，日日相逢似夢中。

　　青樓女子，就像原上草，枯榮無人關注。而柳永，卻將自己的心與筆全部交給她們，坦率而大膽，情深意重。他的行為，直接戳到了那些偽道士們的痛點，所以為人所忌。

　　柳永，一介文弱書生，他的對面，是一個龐大的道統。他不畏不懼，真實地描摹著這男歡女愛。在青樓裡，他付出真情，也得到真情。他在歌女們情路上，是真正的英雄。

　　所以，她們說：不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面！

04

越水吳山千千萬，抵不過你一笑嫣然

柳永一生，天涯漂泊，心無歸處。

　　在被皇帝科考除名、奉旨填詞後，柳永傷心地離開汴京，又來到了曾經流連不已的江南，此後十年沒參加科舉。他也曾在今天的紹興這片土地上徘徊，不知當年，稽山鏡水的風流與那欲笑還羞的越女，安慰了他愁腸幾許？

　　凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦。

　　　望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗遊女。避行客、含羞笑相語。

　　　到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆後約丁寧竟何據。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠長天暮。

　　柳永在越州寫的這首長詞，名為《夜半樂》，章法大開，窮極工巧，為後來眾多詞家模仿。若耶溪、雲門寺、蘭亭……王謝的醉人風流，李白的萬里嚮往，這些迷人的舊事過往，都沖淡了不了他對戀人的思念與感傷。

　　柳永，永遠這樣，放得下山水，卻放不下傾城。他在越州時，心中總在思念一個叫瑤卿的歌女，她是能詩會畫的解語花。柳永將她的書畫貼身揣著，時不時掏出來看看。他為她填詞多首，以表相思。柳永說，千千萬萬的越水吳山，都抵不過瑤卿你一笑嫣然。

　　我們不能簡單理解，稽山鑑水沒能給柳永留下什麼，其實，在他心裡，這兒也是桃花源。多年以後，他嚐盡宦遊滋味時，還一遍遍地想起王徽之雪夜訪戴的故事，想起越溪瀟灑，鑑湖風月。當然，在他眾多詞中，妖嬈越女，也不時地活躍著，或輕歌慢舞，或回眸一笑。

　　在江南漂泊五年後，柳永倦了，他又回到了汴京。但京城也已物是人非，自己惦記的那些花兒，不知飄零何處。也許是去尋找，也許是去逃避，柳永又打點行裝，向西遊歷。他走遍了今天的湖南湖北，但不管到哪裡，都是寂寞天涯。

　　情到深處人孤獨，語到滄桑句便工。在長江邊登高望遠，柳永又寫出了《八聲甘州》這闕雄詞：

　　對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！

　　　

05

浪子回頭，歌酒情懷不似當年

1033年，章獻劉太后去世，宋仁宗親政。一高興，他在第二年的科考中，大開恩科，大幅提高錄取率，讓那些多年科考不第的沉淪士子，有了出人頭地機會。那一屆，史無前例，共有1640名進士金榜題名，柳永和哥哥柳三接都在其中。

　 51歲的柳永，終於熱鬧了一回，面對這遲來的愛，潸然淚下。

　　柳永做官了，1034年到1042年，他從睦州團練推官開始，到餘杭縣令、定海鹽官、泗州判官，再到西京靈臺令兼永安知縣、太常博士，一路雖然都為小官，但順風順水。

　　對歌女都深懷同情的人，做官，也是大眾情懷。柳永為官清廉，勤勉政事，撫民清靜，風雅不羈，攜一顆慈悲之心，奔走黎民之間，百姓無不愛之。

　　“仗何人，多謝嬋娟。道宦途蹤跡，歌酒情懷，不似當年！”難能可貴的是，柳永一改浪蕩心性，在官場規規矩矩，筆下的詩詞，也脫離風花雪月，大氣磅礴。你看，他寫海濱鹽民艱辛的《煮海歌》，那氣度，哪是柳永，分明是寫“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的杜甫！

煮海之民何所營，婦無蠶織夫無耕。

衣食之源太寥落，牢盆煮就汝輸征。

年年春夏潮盈浦，潮退刮泥成島嶼。

風乾日曝鹹味加，始灌潮波塯成滷。

滷濃鹼淡未得閒，採樵深入無窮山。

豹蹤虎跡不敢避，朝陽山去夕陽還。

船載肩擎未遑歇，投入巨灶炎炎熱。

晨燒暮爍堆積高，才得波濤變成雪。

自從瀦滷至飛霜，無非假貸充餱糧。

秤入官中得微直，一緡往往十緡償。

週而復始無休息，官租未了私租逼。

驅妻逐子課工程，雖作人形俱菜色。

鬻海之民何苦門，安得母富子不貧。

本朝一物不失所，願廣皇仁到海濱。

甲兵淨洗徵輸輟，君有餘財罷鹽鐵。

太平相業爾惟鹽，化作夏商周時節。

　 1042年，一件事與願違的事，給年邁的柳永平添波折。那年秋日，天空出現祥瑞，群臣祝賀，柳永揮毫，寫了一首《醉蓬萊》。其中“太液波翻”等語句，讓人輕易聯想到江山傾覆之狀，惹得宋仁宗大發雷庭，怪柳永為什麼不寫成“太液波澄”，偏偏用個“翻”字，來噁心人。

　　柳永懵圈了。

　　吟風弄月，他是一把好手，寫刀筆文章，他還欠功夫。於是，在花甲之年，他又被貶為蘇州通判。之後，又是益州、潭州、華州、潤州等地，東西南北，一翻折騰，嚐盡宦遊滋味，人生不見歸途。

　　1054年，柳永在潤州寂然落幕，終年71歲。據說，他去世時，十分潦倒，很多青樓女子，趕來送行，哭聲震天。這些人，有與柳永相愛過的，有素昧平生的，都以知己的姿態，身著縞素，傾情祭奠。

　　也許，她們在想：要是七郞還活著，多好！

柳永（原名三年，字景莊（又字耆卿），又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物，主要活躍於真宗、仁宗兩朝。 出身官宦世家，少時學習詩詞，大中祥符元年（1008年），進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽鹼、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋創用詞調最多的詞人。他將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發展產生了深遠影響。

柳永是宋代第一個專力寫詞並對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。柳詞在當時曾廣泛流傳。柳永掀開了詞史新的一頁，對詞的內容和形式都有開拓之功，這表現在三個方面：

（1）柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展做出了重要貢獻。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發展和後繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件，發展了慢詞。

他常縱遊於歌樓妓館，與歌妓樂工交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。柳永以畢生精力從事詞的創作。他既有創意之才，又有創調之才，在創意與創調兩方面都充分表現出他的創新精神。後代詞人幾乎沒有不在這兩方面而接受他的影響的。很明顯，如果沒有柳永的出現，詞的創作還很難擺脫小令的影響。正是因為柳永大量填寫慢詞並取得很大成功，像蘇軾這樣的大詞人和秦觀這樣的“婉約之宗”，也都是在柳永的影響下大量從事慢詞寫作的。周邦彥受柳永的影響更為明顯。

（2）柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現範圍，改變了詞的審美內涵和風格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影響，豐富了詞的表現手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明，感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無餘的特點。

（3）柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；並自創出獨特的結構方式。柳永擅長描寫青樓妓女和漂泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞裡的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞裡，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了“俗”的特點。

作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。北宋中後期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳永詞分化而出，猶一水中分，分流並進。為此，並不是所說尋花問柳之人。

沁園春•贊柳永

官宦人家，筆下飛揚，聲傳一時。

嘆白衣難解，哪為卿相；青絲無罪，只合胭脂！

俚語鋪開，名篇寫就，井水群居唱柳詞。

憐三變！有千千疾苦，萬萬相思。

人生不過如斯！無喱處、風塵困健兒！

啥龍頭有態，當容小樣？鳳翎成道，必展高姿。

丟下腥袍，換成香粉，針線慵拈日日陪。

天盲眼！讓英才散落，抱怨成堆！！

2020.2.22.