這一定是主流相聲界挖的坑。鋼絲們理解不了，直接表態一定能超越相聲泰斗侯寶林。也難怪啊，好多人為什麼喜歡郭德綱的相聲呢？這就是郭德綱的聰明之處。他表演的相聲，語言及其直白而且非常生活。聽眾（觀眾）不用費力去琢磨就能懂，比如他說他是書法家，用的是排筆，紙是現做的。太生活太通俗易懂了，觀眾聯想到自己的早餐不樂才怪呢。而相聲藝術家侯寶林同志的相聲，甭管歌頌也好諷刺也好，語言已經上升到了藝術的範疇，留給觀眾聽眾很大的思考空間，往往時隔很長時間想起侯老先生的相聲仍會發出會心一笑。馬三立的《逗你玩》《撓撓》與侯寶林的《夜行記》《方言》異曲同工，都耐人尋味，所以才能經久不衰。說句實話吧，郭德綱與侯寶林的區別在哪裡呢？郭德綱是為了掙錢養家說相聲，侯寶林是為了繼承和發揚相聲藝術而說相聲。兩者之間絕無可比性。

侯寶林先生，是把相聲藝術帶入體制內的藝人，大師。首先，他去掉了從舊社會帶了一些糟粕，經過加工去粗取精，去偽存真，讓相聲成為了高雅的藝術，獲的了成功。藝術作品精湛，深受廣大群眾喜愛，得到毛主席的讚賞。成為名副其實的相聲大師。

郭德綱不同，他是新社會生人，把相聲作為自己的生命。但他生活在市場經濟時代，體制內是進不了的，想幹只有自己在市場中尋找生存的市場。心誠則靈，有志者事竟成。他不知疲倦，不辭勞苦，發現相聲的明天就在小劇場 ，小劇場才是相聲的明天。從而，他在小劇場摸爬滾打，逐步打拼出了一個得天獨厚的天地，讓相聲起死回生。一直到出現爐火純青的德雲社。令人肅然起敬。雖然，前進的道路上，遇到了體制內和同行們的抵制和摧殘。德雲社在郭德綱帶領下，一步一個腳印的紮實前行。他讓相聲重回小劇場，用小劇場重新把相聲起死回生。走向全國，走向世界。

這就是兩代人的區別。一個是國家推著他進入了衣食無憂的體制內，無憂無慮的全身心的投入創作。不擔心沒有錢，沒有工作。

一個是，生來就是體制外的閒散藝人，體制內根本不要他。開始就是過著風餐露宿的生活。艱難困苦的生活環境，沒有難道他。他不斷的努力，最後，得到了廣大觀眾的信任、喜歡、信賴和擁護。人相聲出現了前所未有的局面，真是一票難求的局面。演出觀眾送的禮物五花八門，滿臺都是。剛剛相聲有所好轉 ，行船又遇頂頭風，體制內的來了 ，高雅低俗論 不絕於耳。相聲藝術真好，人真的很複雜。看吧，進入盒裡，可能會好些。預測郭德綱會怎麼樣，還是說不準的。

沒有可比性！候先生是一代宗師！郭胖只是時代的產物！雖有一定功力！但跟候先生是兩碼事！就像霍英東跟李嘉誠相比一樣！個人觀點不喜別噴！！！

郭德綱現在的成就早已起過侯寶林，幾十年後他更是中國相聲和評書界的珠穆朗瑪峰。不要迷信過去的大師，過去的大師是很厲害，但是你如果有一個實事求是的心態，就會發現郭德綱比過去的相聲大師和評書大師說的都好！

郭德綱們的相聲是從舞臺下到了人群中，把老輩的舞臺相聲放到了群眾中，不用臺本兒，用幾個更竄上就行，通俗易懂。就別往大師那套了，就是大家喜歡的一個能講笑話的就行！

青出於藍，冰寒於水，一代新人勝舊人，才是進步。侯寶林大師絕對值得尊重，他老人家泉下有知，得知現在有這麼一幫子人把相聲做成了一件現象級，天天引發熱議的潮流，必定大笑三聲贊相聲後繼有人也！