兩本書而已，為什麼要去爭哪本更好看呢？個人偏愛《盜墓筆記》喜歡三叔的寫作風格，喜歡裡面人物的性格。但《鬼吹燈》也不賴，裡面的情節都很棒。可能裡面一些關於奇門遁甲，異術的內容比較多，所以我覺得裡面內容與咱們平時生活挺遙遠的，沒有《盜墓筆記》那麼貼近生活。這是我比較喜歡《盜墓筆記》的一個原因。如果題主是隻想在兩本書裡選一本看，我有一個建議，兩本書都看一點，然後憑自己愛好，覺得自己更想看哪一本。因為每個人愛好不同，畢竟題主不能聽一面之詞。網上有電子書，題主可以先看，如果覺得好也可以買實體書。創建於2015年7月30號

其實總體概括而言，

「盜墓筆記」是在胡說八道

「鬼吹燈」是在一本正經的胡說八道

我半個月前回顧了一下「鬼吹燈」發現裡面講到易經八卦都有詳細解說，雖然我並不能看得懂，但是這麼一本正經的在講什麼震卦，震上震下，震驚百里。實在是很 高！大！上！

至於「盜墓筆記」準備看完「鬼吹燈」就再重溫一下

一，這個就好像去飯店吃飯點菜一樣，滿滿選單不知道點哪個好，服務員推薦的未必是你喜歡的，你喜歡的服務員未必會推薦給你，蘿蔔白菜各有所愛。不管是鬼吹燈還是盜墓筆記，都有各自的吸引觀眾的地方。

二：鬼吹燈系列對派系的劃分十分明確，風格也是老道，一種身臨其境的感覺，盜墓手法，江湖絕技，各種工具描述的也都非常到位。這裡我最欣賞的還是對人物的描寫，生動，性格描述的淋淋盡致。作者文學底蘊那是一個深厚啊。時間點的切入給人一種密不透風的感覺，從清末到改革開放，這麼長的時間裡，能做到滴水不漏，真是一個心思縝密啊。著實厲害，佩服佩服，我八本雖然沒有全部看完，但此書確實是一本好書，值得推薦。個人觀點，文學方面的確是造詣頗深。

三：盜墓筆記。人物上不及鬼吹燈描述的生動，整個環節也做不到環環相扣，故事情節發展不是嚴絲合縫的，結構層次不夠明確，一種自我無他的氛圍。對於社會的世態炎涼，和身份低微的無奈，這方面還是十分認同的。比較接地氣吧。

四：反正就是蘿蔔白菜各有所愛吧，每個人的喜好還是遵從於各自的內心選擇，不要強求，你覺得哪個精彩就是哪個精彩，。。

1、文采上，鬼吹燈有當代市井小說遺風，盜墓筆記瑣碎了些，風格沒那麼強，鬼吹燈勝

2、故事敘述上，鬼吹燈是民間故事的講法，比較注重情節的流動變化，盜墓筆記的敘述更注重人物的心理活動，以對話和心理活動推動情節，所以鬼吹燈看起來更暢快，盜墓筆記看起來更鮮近，或者代入感更好些。

3、人物上，鬼吹燈的人物還是民間故事做派，把文武雅俗形成種比較，生動活潑之餘，傳奇性較強，但人物有時比較扁平，好似西遊水滸人物，一個粗俗的人從頭到尾就是粗俗的，不會變。盜墓筆記則比較注重人物尤其是對主角的心理過程的描繪，其他人物雖然粗泛點但比起鬼吹燈可能人物更具有變化，有個成長過程，相對立體些，雖然有時候人物的變化不太合理，人物的心理過程顯得太冗碎。這方面難說兩者誰更好，因為鬼吹燈作者在技巧上絕對比盜墓筆記的作者圓熟，哪怕他在人物經營上沒盜墓筆記作者花費筆墨，但仍然個性鮮明。

4、民俗不必多講，鬼吹燈更地道，盜墓筆記有創新，但到底不能和鬼吹燈比較。（私下還發現，盜墓筆記的作者相當喜歡寫樹，故事講著講著就出來棵什麼樹。千篇一律的缺點十分明顯。）

5、感情……鬼吹燈男女主角圓滿了，感情描寫不怎麼細膩，主要是講冒險吧。盜墓筆記貌似衍生很多同人文，主角感情不明中……

總體來說，鬼吹燈是個比較成熟的故事，盜墓筆記有潛質但還不成熟，個人閱讀感受講，鬼吹燈是一口氣讀完，盜墓筆記是斷斷續續讀完，喜歡前者在敘述上的圓熟簡練，後者在這方面缺少點底氣，一是文筆還要練，二是文化底蘊還要積累，目前來看，鬼吹燈作者已經形成個人風格了，盜墓筆記或者還有發揮餘地吧。

個人看牧野的作品比較早，那時候還是鬼打牆，寫的邏輯很通順但是劇情很跳躍，不過那個時候就可以看出牧野對細節的描寫很看重。之後的鬼吹燈更是讓人百看不厭，感覺就像是那個時代的人寫的自己的回憶錄，胡八一，胖子，雪莉，越看越有味道。之後的謎蹤之國，更是讓人眼前一亮，完全脫離了鬼吹燈帶來的影響，是一部嶄新的書，寫的更有味道，我覺得已經喝著茶來閱讀，就算某天變成學生讀物，我也並不吃驚。慢慢的走到了巔峰，賊貓應運而生，現在叫做金棺陵獸，但我還是喜歡老名字，更有那種老地界的味道。 牧野寫書從來沒有去追求所謂的高大上，寫的很樸實，很真實，讀完後又會覺得既生瑜何生亮。三叔的書我第一本讀的是黃河鬼棺，怎麼說呢？總覺得寫的欠了點東西，後來讀了幾遍－缺了真實的直觀感。有很多地方感覺是在扯，寫的太著急，讓人摸不著邊際，比如丫頭和男主在船上的時候，寫的跑偏了；還有三尸神，趕屍，蚩尤……寫的有點著急了，三叔你的思路很跳躍，這是你的優點，你需要慢慢寫出銜接點，哪怕是掰開了揉碎了，使它更貼向於邏輯。當然，每個人的寫作風格不一樣，每個讀者的喜好也不一樣。我看過比較大眾的小說，也看過名不見經傳的排字，比如鬥破蒼穹，看一遍，夠了，可以了，這本書我已經看完了，寫的真的很好；但有些書即使看第二遍也還會發出感嘆“哦~原來是這樣

說實話這兩個系列我只看過《盜筆》，高中那段時間班裡有一套，於是每天就幾乎除了上課時間，基本上都在看。我確實是被三叔構建的墓穴世界所深深陷入，因為三叔不只是在寫“盜墓”，更在寫“盜墓的人”，看過三叔另一部大作《大漠蒼狼》的人應該都知道，三叔是一個邏輯性極強的人，雖然這一點在《盜筆》結尾並沒有實在的展現，但在《大漠蒼狼》裡，那一句“必然導致必然”真的令我崇拜至極。回頭來說，三叔在《盜筆》裡所描寫的世界，為什麼會讓我們感覺如此真實？因為三叔他就是在寫現實，私以為“盜墓”只不過是一條線索，描繪人性和世態才是《盜筆》最大的出彩之處。再說《鬼吹燈》，抱歉我只看過網劇，不過有機會可以拜讀，看網友的看法好像《鬼吹燈》更側重於寫墓裡的世界，不過依然也是“人比鬼可怕”，天下霸唱的大名，我早在初中就已聽說，這些都是大作家級別的人物，不知道我何時也能像他們一樣，追隨神的意志，征戰四方。哈哈，又開始自不量力了，有知道我最後一句引用了誰的“名言”嗎？

無配圖

很高興回答這個問題，從故事性和邏輯性來講，《鬼吹燈》是一開始就有準備的作品，這個“有準備”的意思是，從開始就構建了世界觀和各種規則設定，包括大概得故事走向。文筆方面，雖然粗糙，但是底蘊足，就像一個內功深厚的人，舉手投足就能要人性命，雖然武功招式一般。

而《盜墓筆記》，一開始是作為《鬼吹燈》的同人小說，在貼吧裡發表的，早期還出現過胡八一和雪莉楊等人一起在七星魯王宮盜墓的情節。可以說，從設定，到世界觀，大部分繼承了《鬼吹燈》，因為類似於“粽子”這些詞，其實是來自《鬼吹燈》作者自己的原創，但是從文中看來，基本上大家都潛移默化的以為是行當裡本來就有的黑話。這就是功力，文字和敘事的功力——【明明是瞎掰，你們個個都當真】。

另外，從《盜墓筆記》早期幾集可以看出，作者為了脫離《鬼》一書的影響，想要另闢蹊徑，所以也自己創造了一些東西，例如“禁婆”等名詞。而這些東西給人一看，就覺得【太刻意】。為何這麼說？禁婆，這個詞，肯定是想從名詞上讓大家覺得似乎真實或者有這個傳說，明顯脫胎於印度“溼婆神”之類的詞彙，而我們都知道，古漢語的梵文翻譯之所以如此奇葩，是因為幾千年前的國語和現在的國語讀音不同。作者取這個名字，顯然出於一種【刻意獵奇，但是不知道自己水平文化底線】的意思，當然我也沒有惡意，換了我，初中的時候為了取一個跟【衛斯理】一樣牛逼的名字，也犯了很多笑話，因為自己英文水平太差，搞了個叫“古徹盾”的“英譯中”名字，可笑至極【連老師都不知道是啥單詞音譯的】。

而比如“燭九陰”，也肯定是想從道家傳說或者山海經傳說裡做文章。【其實燭九陰是一個事件名稱，這個事件主人公，是一個叫做燭龍的神仙】

但是剛才我說了，憑空想象沒有錯，但是自己亂想，還要想把自己亂想的東西扯到已有的體系文化裡，就困難了。首先，你要懂——比如，傳說裡有某些東西，是有系列有體系的，你從中抽取，分析，按照規則，創立新東西，這樣說來，有理有據，令人信服，皆大歡喜。而不是——我覺得吧，可能古代會有這些類似的傳說，那麼我寫出來應該也沒錯。這樣讀者會看不懂，因為作者自己也不懂，看不懂的，就覺得作者亂來，想到哪寫到哪，毫無根據，也沒有邏輯。認為自己懂數學了，就寫2+2=5，遇到不懂數學的，可能以為作者很牛逼，會算加法。而粉絲為了幫作者圓回來，還得費盡心思到處找資料圖片去貼吧裡發，說是“XXX裡真實存在的東西，好可怕！”連標題都是在隔壁吧裡改倆字就發過來的。然後有些圖片都是自己畫的，跟隔壁吧裡看起來牛逼哄哄的能找到照片的比起來，差了點檔次。

再說，就是構架。除了世界觀大部分是繼承自《鬼吹燈》，其餘算是原創。但是因為知識文化欠缺，專業水平不過硬，所以文章屬於【寫到哪算哪兒】，只在乎【奇】，不在乎【理】。這是盜墓筆記最欠缺的地方。

舉個例子：你寫你走在路上，路上有行人，行人們有的在吃路邊攤，有的在逛街，這時候忽然遇到大事，天上掉塊石頭會砸死你。說時遲那時快，一個行人衝出來，一拳打碎了石頭，原來這個行人是話梅超人，你的好鄰居。

怎麼樣，這個故事很無厘頭吧？這種情況下，不知道哪裡冒出來的【你的好鄰居話梅超人】，就屬於【機械降神】，為了出現而出現。【當劇情無法正常圓滿進行下去時，只能臨時編排的救場人員】。而《盜墓筆記》就是這樣。比如，為了【奇】，編寫了【巨大的青銅門】，而無法自圓其說後，編寫了【啊，我看見了終極！】。為了【奇】而【奇】，顯得做作，突兀，怎麼辦？於是靠感情戲來補，比如，賣腐，親情，友情，總能從情感上打動你。於是會有人買賬，因為人家小心窩被戳中了啦，好感人的啦。什麼【禁婆，青銅門】，什麼【九門提督，張家老佛爺】，我才不管是什麼啦，我只關心小哥喜歡的是不是無邪，解語花是不是gay啦！

所以我們也看得出，《鬼吹燈》在情感方面描寫十分單薄，雪莉楊和胡八一的感情戲就像是組織上安排好的，懸念也不大，從【認識，誤會，和解，結婚】，活脫脫的80年代故事片，純潔又老套，毫無看點，十分無法吸引90後和00後。而70.80後因為經歷過那個一片光明的理想主義時代(其中包括早期的印第安納瓊斯系列，後來的蠍子王，盜墓迷城，勞拉等充滿理想主義的冒險文化作品，和鄭淵潔童話系列書，寶葫蘆的祕密，小龍人，魔方大廈，甚至紅白機的超級瑪麗魂鬥羅等等)，所以可能對《鬼吹燈》裡構建的虛虛實實的世界觀和怪物十分吸引。

因此其實我兩部書都看過，但是對於敘事，《盜墓筆記》肯定佔優勢，因為作者知道粉絲要什麼，他就給什麼。而對於觀念，《鬼吹燈》佔優勢，因為作者給你什麼，你就信了什麼，這點隱隱有點宗師風範了。

所以從人物定位到情節設定，《盜墓筆記》都無法跳出《鬼吹燈》的影子。

先說結論，《鬼吹燈》比較精彩，而且二者如果真要比一比的話，《鬼吹燈》的優勢是碾壓式的。其實，《盜墓筆記》就是模仿《鬼吹燈》寫出來的，不論是金三角的設定，還是盜墓流程和歷史的闡述，《盜墓筆記》都純在極多明顯的模仿痕跡。這一點，南派三叔本人也沒有否認。

《鬼吹燈》之所以比《盜墓筆記》精彩，大致有三個原因：

第一，作者本人的文化底蘊和知識積累有差距。天下霸唱是從小聽老人們講那些光怪陸離的神鬼之事長大的，這種幾乎鐫刻進日常生活裡的文化積累，是南派三叔完全不具備的。

第二，作品本身的完整度和文學性。《鬼吹燈》從精絕古城始，經過一連串的尋找破解詛咒的方法之旅，又回到精絕古城，不論從邏輯性還是結構完整性上，都完全勝過挖了一個個坑卻圓不回來的《盜墓筆記》，作為文學作品的藝術性，二者根本不具備可比性。

第三，創新。《鬼吹燈》有很多想象力驚人的創新，像引燕子搭橋的情節，像深海採珠人的描寫，像大海進口的南海歸墟的描寫等，而《盜墓筆記》從頭到尾，基本上沒有脫離前者創立的框架，更別提“神來之筆”這等境界了。

總結：以武俠小說類比，張牧野和《鬼吹燈》相當於金庸武俠，是全新文學題材的發揚光大者，一騎絕塵，而《盜墓筆記》相當於其他武俠——泛泛而已。

《盜墓筆記》其實是一個具有強烈克蘇魯（一種西方神話體系，大致是關於遠古時代存留下來各種怪力亂神和遠超人類認知的神祕力量）風格的巨集大故事，無論是懸念的設定還是世界觀的龐雜，都超過《鬼吹燈》。西王母，青銅門，戰國鐵面生到明朝汪藏海，這些極具史詩氣息的元素架構，使盜墓筆記真正具有了大IP擴充套件潛力。

相比之下，《鬼吹燈》的故事則要簡單得多，甚至稍顯重複，一個個盜墓故事系列的疊加，靈異因素和驚險風格更為貼近現實，不少看似奇詭的事件都給予瞭解釋，作者或許也無意架設更為龐大的世界觀，所以也能比較完整的收尾。

這也是盜墓筆記的缺點了，故事線的繁瑣和世界觀的龐大，前面埋下了太多坑（這也是為什麼盜筆情節更為奇詭的一個原因），導致自己也無力收尾。

有鑑於此，南派三叔又開設了《藏紅花》和《沙海》等後傳和前傳《老九門》，在完善故事的同時又不斷挖坑，補一個挖兩個，人送外號:南胖三坑。至於入坑的粉絲，只能跟著他一條道走到黑，只要他不填坑就很難出來。

除了體量巨大的正傳系列，三叔還創作了散落一地的短篇，補充人物背景，豐富形象，同時儘量填坑，所以想真正解開盜墓筆記的謎，短篇也是必看的，這些短篇沒有出版，很多書粉也沒看。

不過三叔自己也有點累了，雖說《盜墓筆記》貫穿了包括他在內的千千萬萬讀者的青春，但他不想把《盜墓筆記》帶到墓裡，有意在未來一兩年內完結這個系列。

結合這些，從小說的精彩度，以及是拍攝過程中人物演員，構思個方面結合來說，我還是覺得《鬼吹燈》系列好看也拍的更好。

先下結論:《鬼吹燈》完勝《盜墓筆記》，接下來說理由。

《鬼吹燈》是盜墓探險類小說，開天闢地的第一位，創造性地使用了許多特有的詞彙和概念，這是其他跟風者所無法比擬的。

不是說同類作品，開創性的就一定比後面的好，也許後面還會有集大成者，但首創給人的震撼是後來者無法比擬的。

後面的再厲害，也不過是站在前人的肩膀上。

比如《無限恐怖》之於無限流。比如陶淵明之於田園詩。我認為《驚悚樂園》讀起來是不輸《無限恐怖》的，但他也是在Z大的基礎上寫出了自己的特色和精彩。

而《盜墓筆記》呢，很顯然他只是《鬼吹燈》跟風系列中比較出色的一部，或者說最出色的幾部之一，但遠遠達不到集大成，更別說挑戰《鬼吹燈》的地位了。

《鬼吹燈》的文筆在網路小說中屬於最頂級的。這也是我要買實體書最重要的原因。

我覺得《鬼吹燈》就算是混傳統文學，志怪風俗類也是足夠的。汪主席能得幾個大獎，天下霸唱比她強太多了。

而《盜墓筆記》就是普通網文水準，沒什麼值得說的。

《鬼吹燈》無疑是極為精彩，甚至可以說是卓越的。他能把這個故事圓滿的講下來，不留坑，沒有明顯的bug，已經勝過99%的網文和99.99%的盜墓文了。

這是前四部，其中精絕古城的扎格拉瑪神山，先知的預言；西周幽靈墓；蟲谷的葫蘆，飛昇圖，時間靜止的惡羅海城……，讓人歎為觀止、堪稱經典的情節場景數不勝數。

PS:《雲南蟲谷》和《南海歸墟》篇是我最喜歡的兩部，想象力最為奇崛，也是我最希望影視化的兩部。

後四部除了經典的摸金三人，還濃墨重彩描寫了雪梨楊的祖父——鷓鴣哨。同時引入了新的盜墓流派——觀山太保，並以此為線索設定了最終BOSS。

《鬼吹燈》的故事多而雜，作者往往寫到興濃處，就喜歡擴散開來，引一個傳說或者故事，但一點也未顯得亂而無章，作者線索把握的很好，情節也銜接的好。

綜上，《鬼吹燈》是一部非常好看的小說，講了一個非常好的故事，是探險志怪類的極品。

《盜墓筆記》說實話沒看明白，反倒是網上層出不窮的各種“解密”寫的雲裡霧裡，神采飛揚？

《盜墓筆記》在情節上是有硬缺憾的，註定他成不了一本好小說。三叔眼高手低，自身才華完全支撐不起這麼大的構思佈局。我也不懂為什麼前幾年突然一下子火爆了。

我是先讀的《盜墓筆記》，大概是初中時候，彼時只是更新到《秦嶺神樹》，當時也是為我打開了一扇新的大門，手不釋卷，神往不已。《鬼吹燈》是讀大學之後看的。

老實說《盜墓筆記》前面幾個故事還是好看的，魯王宮，雲頂天宮，西沙，神樹篇當時嚇壞我了，然而這隻能算是個番外篇，跟主線關係毛也沒有……

後面就放飛自我了，寫的越來越大，坑也越來越多，而且故事也不怎麼好看了。

說這麼多，是因為這兩部都是我（曾經）非常喜歡的小說。《盜墓筆記》獵奇來看看原是不錯的，拿他和《鬼吹燈》比不是欺負人嘛你們！

個人更喜歡鬼吹燈，具體原因如下：

第一，就劇情而言，鬼吹燈是一個大開大合的閉環，劇情精彩又完整。

鬼吹燈和盜墓筆記我都看過。雖然盜墓筆記腦洞看起來更大，也更恐怖一點，但是盜墓筆記看了很久，都看不到對那些腦洞的解釋，俗稱填坑。

而鬼吹燈這種結構，看起來就會對讀者更加友好一些，腦洞也很大，但是都會有相關的解釋，自己挖的坑都能很快填上，這樣閱讀下來，就會覺得霸唱真的是牛掰，知識儲量真是巨大。

對於咱這種膽小但好奇心又強的人，挖了坑不填對於咱是多麼殘忍的一件事，想必會有不少人和我差不多吧。

第二，就影視製作而言，鬼吹燈的製作更加精良。

盜墓筆記的電視劇，大多是以流量為準，主角也主要是以小鮮肉組成；而鬼吹燈的主演，大多是以中年大叔形象示人的實力派為主，比如我們的奶潘，現在應該叫潘蜀黍了。

當然主要原因還是小說人設的不同，盜墓筆記中主角無邪和小哥都是年輕人，鬼吹燈裡的三人吹更偏向於中年人。

但是電視劇呈現的效果不同，鬼吹燈從演員到主創團隊，都是在很用心的摳細節，在盡力向原著靠攏，所以劇情的呈現是賞心悅目的，以龍嶺迷窟、精絕古城和怒晴湘西為例。

其中還有一些角色，收穫了一大批的粉絲，比如鷓鴣哨，簡直男性魅力爆棚，當然，我對高偉光的演技的認可，就是從鷓鴣哨開始的。

影視作品的大火，同時也會帶動一些沒看過原著的人，去欣賞原著，總的來說，鬼吹燈近些年比盜墓筆記更火，也更精彩。

先來談談《鬼吹燈》吧 在小說中 作者首創歷史上四大盜墓門派～摸金，卸嶺，發丘，搬山，其中數摸金技術含量最高 規矩最多的門派 俗話說“人點燭，鬼吹燈”是傳說中摸金派的不傳之祕，意為進入古墓之中先在東南角點燃一支蠟燭才能開棺，如果蠟燭熄滅，須速速退出，不可取一物。相傳這是祖師爺所定的一條活人與死人的契約，千年傳承，不得破。

有諺為證：發丘印，摸金符，搬山卸嶺尋龍訣 人點燭，鬼吹燈，勘輿倒鬥覓星峰；水銀斑，養明器，龍樓寶殿去無數；窨沉棺，青銅槨，八字不硬莫近前。豎葬坑，匣子墳，搬山卸嶺繞著走；赤衣凶，笑面屍，鬼笑莫如聽鬼哭。

再來說說盜墓筆記 故事起源於1952年，故事情節有七星魯王宮，秦嶺神樹，雲頂天空，蛇沼鬼城，迷海歸巢，陰山古樓，功樓石影等

主角吳邪的祖父吳老狗在長沙的血屍墓裡發現戰國錦書 而引發後來吳邪從帛書解謎途中的一段段冒險。五十年後，吳邪一個看似單純的吳家富二代，大學畢業後便經營著古董店，日子過一天是一天，殊不知其身世冒險之離奇，因為發現先人筆記中一個祕密就此展開。抱著好奇和一顆想見世面的心，他硬是跟上他三叔及一群盜墓高手的魯王宮之旅，欲解開帛書之謎。在這個過程中他遇見了悶油瓶和胖子 在途中，很多他一輩子都沒見過的東西，或是連想都沒想過的東西，一個接著一個出現。遭遇的每件事，越來越離奇。就在他發現自己的生活滿是謎題，並欲尋求解答時，唯一的線索──「三叔」卻消失了。不甘放棄的吳邪，決定追根究柢，也決定今後不凡但卻不為人知的冒險旅程

《鬼吹燈》是2015年青島出版社出版的圖書，作者是天下霸唱。主要內容是盜墓尋寶，是一部極為經典的懸疑盜墓小說，這部小說也迅速成為了圖書銷售排行榜的榜首。之後作者繼續創作第二部，內容涉及陳瞎子和鷓鴣哨之盜墓往事。[1] 2015年09月30日，根據小說《鬼吹燈之精絕古城》改編的電影《九層妖塔》上映。2015年12月18日，由天下霸唱編劇、烏爾善執導的現實奇幻鉅製鬼吹燈之《尋龍訣》將鎖定於當日公映。2017年7月12日，《2017貓片 胡潤原創文學IP價值榜》釋出，《鬼吹燈》排名第12位。[2] 2018年12月，《鬼吹燈》在2018貓片·胡潤原創文學IP價值榜排名第3

《盜墓筆記》 作者：南派三叔。《盜墓筆記》系列是南派三叔的代表作，其堪稱近年來中國出版界的神作，長期佔據國內各大圖書銷售排行榜榜首，獲得百萬讀者狂熱追捧，盛讚不斷。南派三叔憑此作名滿天下，躋身中國超級暢銷書作家行列。《盜墓筆記》系列創造了出版界的一個神話，與《鬼吹燈》共同開啟了中國通俗小說界的盜墓時代。 上榜盜墓小說排行榜前五名當之無愧。

關於兩部小說的關係，很多人說《盜墓筆記》是《鬼吹燈》的同人作品，這點我並不完全認同。首先，所謂同人文是完全引用原作人物發展新的故事，《盜墓筆記》顯然不是這樣的。但是必須承認的是《盜墓筆記》是在《鬼吹燈》貼吧開始連載的，並借鑑了其中的部分人設和世界觀框架。究其原因在於《鬼吹燈》百科全書式的寫法塑造了龐大且相當完備的盜墓理論，其冒險環境涵蓋了沙漠丘嶺、原始森林、雪山冰川、人造遺蹟甚至汪洋深海，以至於之後的同類型小說幾乎不可能在《鬼吹燈》的基礎上尋求突破。

《盜墓筆記》之所以能夠脫穎而出，在於其連載後不久文風和《鬼吹燈》分道揚鑣，之後《盜墓筆記》坑挖的越來越大逐漸變成了一部魔幻風格的以記述人物為主的小說。因此說到《鬼吹燈》和《盜墓筆記》的關係，我更願意這樣解釋，《盜墓筆記》寫作初衷可能是想借鑑《鬼吹燈》，可是在連載中逐漸偏離設想，變成了一部和《鬼吹燈》截然不同的小說，這在《盜墓筆記》前後內容的對比上可以明顯看出。

蘿蔔白菜各有所愛，但《鬼吹燈》無疑比《盜墓筆記》更高階 我一直在強調《鬼吹燈》的厚重感，但並非覺得不厚重就是不優秀。兩部小說之所以能成為盜墓小說唯二的佳作，必定各有各的特色。但個人認為《鬼吹燈》仍然在《盜墓筆記》之上，《鬼吹燈》深厚的底蘊、嚴肅考究的內容和出眾的文筆使它有別於其他網路文學作品，在可預見的將來，必將成為傳世的經典，而《盜墓筆記》發散跳脫的風格、略顯單薄的背景和文筆以及對市場的妥協使它終究還是沒能跳脫網文的格局。

《盜墓筆記》一開始是以《鬼吹燈》的同人形式出現的，但是做出了三個極其重要的改變：

第一，極大削弱了主角的能力。相比於具有一定風水祕術經驗，敢想敢幹，滿口紅衛兵詞彙的胡八一，吳邪完全就是一個普通大學生，這極大提升了閱讀的代入感。

第二，恐怖懸疑的程度被放大了。《鬼吹燈》中，主角一行遇到的各種困難，最終都有還算合理的解釋，張弛有度。但是《盜墓筆記》中，南派三叔描寫各種恐怖詭異的迷局確實更嚇人，但是套下得太狠以至於只能給個日了狗了的解釋，給人虎頭蛇尾的感覺。

第三，面對主角能力削弱與危險程度增加的矛盾，《盜墓筆記》引入了一個外掛就是張起靈。每每遇到危險，張起靈都會化險為夷。但是張起靈的能力實在是太bug了，他從哪來往哪去必須有個交代，所以《盜墓筆記》展開了張起靈身世、老九門歷史的人與人鬥爭這條線。但是架構實在太大，南派三叔已經無力駕馭這個故事了。

以上三點決定了，《盜墓筆記》比《鬼吹燈》更嚇人、更刺激，但是讀完之後覺得這壓根就不是一個完整的故事。習慣了《盜墓筆記》嚇人尺度的人，很可能會覺得《鬼吹燈》不夠味；迷上《鬼吹燈》每一個故事把人吊足胃口最後恍然大悟這種感覺的讀者，會覺得《盜墓筆記》寫得是什麼玩意。

《鬼吹燈》開創了盜墓小說的時代，之後的盜墓小說都大量借鑑了《鬼吹燈》的設定。實際上我的理解是，《鬼吹燈》開創的不僅僅是盜墓小說的時代，而代表了一種包羅各種都市聊齋、鄉村民間鬼怪故事、風水墓葬等話題的恐怖小說的風靡。

我的觀點是：兩本書題材並不完全相同，一定程度上不具有可比性。

盜墓筆記那是寫的個什麼玩意兒，一堆亂七八糟的bug，全靠一驚一乍的坑推動劇情，又是真假老癢又是吳邪看到自己在地上爬，後期連能隱形的閻王都整出來了，被吸引著讀啊讀，到最後發現臥槽居然！沒！有！填！坑？！一群牛逼哄哄的盜墓賊，個個身懷絕技，手下數不清的精英好手，倒鬥跟過家家似的，路線都講不清楚，墓裡各路怪力亂神，解釋不下去了就請出神級人物張起靈開掛，又是麒麟寶血又是頂級身手，還長生不老，千年女屍都得給他跪下！神TM有鬼，神TM長生，有本事你說出來青銅門背後是啥啊？你是寫盜墓小說呢還是寫玄幻小說呢？文筆還爛得不行，除了白毛汗就是解放牌卡車，還是我們《鬼吹燈》有文學價值，我們不僅知識豐富，細節雕琢清晰，最重要的是，我們能把坑完美地圓回來，環環相扣，前後照應，讓人不僅能從頭享受到尾，還彷彿身臨其境，很有代入感！

盜筆大環境是2003-2017年，主角除了張起靈外統統是80後，更加貼近讀者生活的年代）怎麼盜墓還這麼多講究？殭屍還分這麼多種類？一個機關還這麼複雜？怎麼這麼多民間奇幻的科普？我是在看《盜墓百科全書》嗎？主角三人是打怪三人組嗎，機械盜墓一百年？除了盜墓沒別的事了麼？雖然確實邏輯不錯文筆紮實但是看得屬實有些枯燥啊…故事不夠生動情節不夠有趣人物不夠鮮活。看吳邪成長多有意思啊，從一個有點狡黠有點壞水但是本性善良的倒鬥菜鳥一步步成為手腕凌厲狠辣，令人聞風喪膽的“邪帝”。看九門大戲多有意思啊，老九門被捲入追求長生的漩渦，身不由己；二代在各股勢力的攪和下死的死逃的逃，人性在黑暗裡瘋狂纏鬥，卻終究沒能擺脫沉重的宿命，直到三代漸漸成長，迎來了最終的反擊戰。看鐵三角歷經磨難後雨村養老；潘子為小三爺最後一次保駕護航，告訴他“往前走，別回頭”；黑瞎子深陷沙漠卻依然高唱青椒肉絲炒飯之歌；小花過年親自上門催吳邪還債

這兩本書的側重點不同，一個專心盜墓注重邏輯，一個以盜墓為背景講人心和感情，也就註定受眾壓根不是一類人。我一直認為盜筆被鬼吹燈粉絲踩成這樣主要原因是它叫《盜墓筆記》，因為喜歡《鬼吹燈》的一定是熱愛“盜墓”題材的，所以看到這麼個名字，以為這也是寫盜墓的，於是興沖沖進來看，結果被滿天飛的bug和坑辣瞎了眼。試問有多少鬼吹燈粉是被這個名字騙進來讀的？要是盜墓筆記改個名字叫《九門》，梗概是【一張神祕的魯國帛書，揭開九大盜墓家族一場驚天大局，吳邪究竟是誰？守護終極的張、汪兩家又有著怎樣的千年恩怨？青銅門背後究竟有什麼？——比鬼神更可怕的，是人心，請問還有人覺得它跟鬼吹燈有對比的意義嗎？

另外針對捧一踩一的人我想多說幾句，盜筆確實散亂粗糙，但也有很多亮點和精彩之處；鬼吹燈確實相對比較優秀，但如果讀本鬼吹燈就能讓您看出優越感，甚至能說出“看盜筆的要麼是沒腦子沒文化，要麼是腐女”，我只能憐憫您的文學素養也不過如此，不過五十步笑百步罷了。

這兩本書可以說是盜墓流小說的開山之作也是經典之作，後來也有很多作者寫盜墓小說，但是感覺都沒這兩部小說來的經典。這兩部小說也是近幾年最火的出版書和暢銷書最頂尖的一批，改編成的電影和電視劇也是受到眾多觀眾的喜愛。那麼，自古以來文無第一，這兩本書肯定也是有個高下的，那麼哪一本更加精彩呢？

首先，在劇情的處理上，我覺得《鬼吹燈》比《盜墓筆記》稍勝一籌。兩本小說都是盜墓小說，而且都不是單純的只是為了墓中的陪葬物品去的，那麼就肯定有一個去的原因。要去盜墓，首先得準備裝備吧，到地方得先觀察地形吧，這些細節雖然《盜墓筆記》中也有，但是並沒有《鬼吹燈》寫的詳細真實。所謂細節決定成敗，在我看來，兩者就有了明顯對比。

其次，在劇情的曲折離奇程度來看，《盜墓筆記》更勝一籌。《盜墓筆記》一開始是仿著《鬼吹燈》來寫的，但是南派三叔削弱了主角的能力，引入了另一個外掛般的存在——張起靈。從而引出了老九門等一個不一樣的世界。這一點是《鬼吹燈》比不上的，也是南派三叔的一個巨大的創新，同時老九門也是《盜墓筆記》的一個賣點。

最後就是在挖坑和填坑這方面，《鬼吹燈》無疑完爆《盜墓筆記》。《鬼吹燈》中前面出現的坑後面基本上都填上了，故事中出現的看似不合理的地方最後也都基本上給了一個解釋。最終每個人的歸宿也都交代的比較清楚了。但是《盜墓筆記》在這方面明顯有些欠佳，比如張起靈在墓中總是會突然消失一段時間，到現在我都不知道他究竟是去幹什麼了，只能說他是職業性失蹤專業戶。

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》我都看過，怎麼說呢，個人覺得《鬼吹燈》要好一點吧。

《鬼吹燈》是盜墓題材的開篇之作，為我們構造了一個龐大的異世界，是集盜墓,探險,驚悚,懸疑等素材為一體的大作，裡面不光描寫了歷史地理人文，又闡述了易經乃至盜墓等方面的詳細知識，更涉及到了世道人心。讓不同的讀者，讀到不同的內容。關鍵是牧野挖坑不深，大部分都圓回來，使讀者不會有莫名其妙的感覺。

作為盜墓小說界泰山北斗的兩位作家南派三叔和天下霸唱。

雖說都是盜墓小說，但兩人都是自成一派，獨具一格，完全沒有類同之說。

真要比較一下誰的小說寫的更好，還真的不太好比較，但是就粉絲量來說，南派三叔應該勝過天下霸唱。

但是現在兩人的小說被改編成了影視作品，卻出現了很大的問題，小說不相上下的《盜墓筆記》和《鬼吹燈》。到了影視作品裡明顯區分出高下，《鬼吹燈》算是處處碾壓《盜墓筆記》，為什麼會這樣呢？小妖一開始也很好奇，所以今天就來分析一下。

先是電影

《盜墓筆記》VS《鬼吹燈》

《盜墓筆記》電影目前只有16年的一部，由鹿晗、井柏然兩大流量合作，票房高達是10億，但口碑卻一落千丈，豆瓣評分4.7.

《鬼吹燈》的電影較多，目前已經有四部，第一部《九層妖塔》姚晨和趙又廷合拍的，票房6億，豆瓣評分4.3。

盜墓筆記還是比較精彩，可能是比較早前拍攝，還有些小說中的鏡頭。

如今的盜墓題材電視，都拍的比較隱晦了。

再說小說，看完《盜墓》再看《鬼吹燈》就看不連續了，因為《鬼吹燈》的話術過於囉嗦。

我認為盜墓筆很火，最初表明自己的看點，時隔那麼久又能從網路上看到，常有人說盜筆的故事文比都勝於鬼吹燈，而盜筆內容有說盜筆乃四大著之一自身閱讀的匱乏。

為什麼認為鬼吹燈不勝於盜墓筆記呢？首先從文字的角度去理解，鬼吹燈對比關係就不一樣了。

盜墓筆記小說有一種種謎團，這一下子就能把觀眾的讀者帶入進去。鬼吹燈的內容特點就是它能把你帶入了情景之中，讓你探索的慾望以及各種的認知，可讀性非常強。

總的來說，各有各的特點故事情節來說明內容。

天下霸唱的《鬼吹燈》和南派三叔的《盜墓筆記》都非常精彩，他們寫的都是盜墓題材的小說，故事情節跌宕起伏，都是圍繞探祕、解密展開，思維邏輯都非常的嚴謹，要說不同就是《鬼吹燈》是從第三人視角講解探祕解密，主要內容是探墓尋寶，文化底蘊更加深厚，故事情節比較貼近生活，而《盜墓筆記》是從第一人稱講解探祕解密，恐怖懸疑成分較多，寫的都是一些超乎尋常、光怪陸離的事，情節更加吸引人。