《盜墓筆記》讀起來更吸引人，但是作為小說，《鬼吹燈》質量更高。

《盜墓筆記》一開始是以《鬼吹燈》的同人形式出現的，但是做出了三個極其重要的改變：

第一，極大削弱了主角的能力。相比於具有一定風水祕術經驗，敢想敢幹，滿口紅衛兵詞彙的胡八一，吳邪完全就是一個普通大學生，這極大提升了閱讀的代入感。

第二，恐怖懸疑的程度被放大了。《鬼吹燈》中，主角一行遇到的各種困難，最終都有還算合理的解釋，張弛有度。但是《盜墓筆記》中，南派三叔描寫各種恐怖詭異的迷局確實更嚇人，但是套下得太狠以至於只能給個日了狗了的解釋，給人虎頭蛇尾的感覺。

第三，面對主角能力削弱與危險程度增加的矛盾，《盜墓筆記》引入了一個外掛就是張起靈。每每遇到危險，張起靈都會化險為夷。但是張起靈的能力實在是太bug了，他從哪來往哪去必須有個交代，所以《盜墓筆記》展開了張起靈身世、老九門歷史的人與人鬥爭這條線。但是架構實在太大，南派三叔已經無力駕馭這個故事了。

以上三點決定了，《盜墓筆記》比《鬼吹燈》更嚇人、更刺激，但是讀完之後覺得這壓根就不是一個完整的故事。習慣了《盜墓筆記》嚇人尺度的人，很可能會覺得《鬼吹燈》不夠味；迷上《鬼吹燈》每一個故事把人吊足胃口最後恍然大悟這種感覺的讀者，會覺得《盜墓筆記》寫得是什麼玩意。

《鬼吹燈》開創了盜墓小說的時代，之後的盜墓小說都大量借鑑了《鬼吹燈》的設定。實際上我的理解是，《鬼吹燈》開創的不僅僅是盜墓小說的時代，而代表了一種包羅各種都市聊齋、鄉村民間鬼怪故事、風水墓葬等話題的恐怖小說的風靡。

《盜墓筆記》同樣影響巨大，它開創了一種新的套路：普通主角被捲入迷局，外掛男幫忙，最後劇情圍繞外掛男身世展開。這個套路被大量的模仿，但是實際證明，這個套路並不高明，南派三叔算是寫得不錯的了。後續的模仿者，基本上就是怎麼嚇人怎麼寫，解不了套就開掛，開完掛就塞給身世之謎，架構越寫越大，硬生生從盜墓小說寫成修真小說，齣戲太離譜。

兩本書題材並不完全相同，一定程度上不具有可比性。

為什麼看完《盜墓筆記》看不下去《鬼吹燈》

瞧見了沒？這兩本書的側重點不同，一個專心盜墓注重邏輯，一個以盜墓為背景講人心和感情，也就註定受眾壓根不是一類人。我一直認為盜筆被鬼吹燈粉絲踩成這樣主要原因是它叫《盜墓筆記》，因為喜歡《鬼吹燈》的一定是熱愛“盜墓”題材的，所以看到這麼個名字，以為這也是寫盜墓的，於是興沖沖進來看，結果被滿天飛的bug和坑辣瞎了眼。試問有多少鬼吹燈粉是被這個名字騙進來讀的？要是盜墓筆記改個名字叫《九門》，梗概是【一張神祕的魯國帛書，揭開九大盜墓家族一場驚天大局，吳邪究竟是誰？守護終極的張、汪兩家又有著怎樣的千年恩怨？青銅門背後究竟有什麼？——比鬼神更可怕的，是人心】，請問還有人覺得它跟鬼吹燈有對比的意義嗎？

另外針對捧一踩一的人我想多說幾句，盜筆確實散亂粗糙，但也有很多亮點和精彩之處；鬼吹燈確實相對比較優秀，但如果讀本鬼吹燈就能讓您看出優越感，甚至能說出“看盜筆的要麼是沒腦子沒文化，要麼是腐女”，我只能憐憫您的文學素養也不過如此，不過五十步笑百步罷了。

——————————原答案——————————

看了前面好幾百個答案，我粗略總結出這兩本書的粉絲群的特點，即：喜歡《鬼吹燈》的和喜歡《盜墓筆記》的不是一類人。喜歡前者的一般是熱愛探險和盜墓的題材，注重邏輯分析，講究事情真實性和細節嚴密性的人；而喜歡後者的大多不是衝著“盜墓”題材來的，更側重分析人心詭譎，注重故事的有趣性和波折性的人

我個人認為，《盜墓筆記》之所以被《鬼吹燈》吊打，其實跟文筆啊是不是同人向啊沒啥關係，最根本的問題在於，《鬼吹燈》是一套情節完整、邏輯嚴密的小說，而《盜墓筆記》由於作者江郎才盡不僅爛尾了還留了一堆坑和bug，而且故事線太亂了。別說路人，很多稻米讀了五六遍都沒理清故事線，邏輯問題滿天飛。但是由於很多稻米並不是衝著“盜墓”來的，他們更在意鐵三角的生死之交、九門陰謀的錯綜狠辣、吳邪的成長這方面，這就是為什麼有些人越看越不想看，但是有些人一路追到沙海，因為如果是為了看怎麼盜墓，對不起，盜筆講的是人心，尤其後三本除了去張家古樓救人就沒盜墓什麼事了，反而著重講得是硬生生將粉紅襯衫穿出殺氣的花兒爺，是吳邪終於選擇戴上三叔的面具整頓長沙盤口，是潘子最後護航小三爺，盜墓則成了背景板。而痴迷於感情線的則愛極了7-8以及往後的《沙海》《藏海花》，為吳邪由天真軟弱成長為凌厲狠辣的邪帝，為小哥的三日寂靜和十年後鐵三角長白山再相見而感動，但…這些又送走了“純盜墓迷”

這就是為什麼盜筆女粉多而鬼吹燈男粉多，盜筆粉絲裡年輕人又居多，因為盜筆是披著盜墓的外衣談人心和感情，而鬼吹燈是真真正正在盜墓（個人感覺真的很少有女孩子喜歡“盜墓”這種題材），而且盜筆裡的人物更加年輕、高顏值、鮮活有趣，比如有點小聰明小壞水、乖萌賤的吳邪，俊秀清冷、強大淡然的張起靈，看似玩世不恭實則殺伐決斷的小花，風流倜儻的黑瞎子…因此吸引涉世未深的熱血少年和年輕女生，而鬼吹燈歷史氛圍濃厚，吸引思維嚴肅的少年和老一輩人。

最後，作為稻米，我承認文學性上《鬼吹燈》吊打《盜墓筆記》，前面很多答案都是寫於2015年，如今是2020年，五年中盜筆ip被三叔一路糟蹋成了爛泥，與鬼吹燈的差距從書到影視化都越來越大。我也一直很遺憾，一直在想，如果這十年三叔仔細捋一捋《盜墓筆記》的故事線，完善一下邏輯，前後照應，那麼在他構築的這個格局下，該是一個多麼恢巨集精彩的故事啊！！！

可惜此生難見咯

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》哪個比較精彩？

這兩部大作我都看過，都是大神級別，都是經典。

《鬼吹燈》的主旨就是：這兒有個墓，刨它。這兒有個怪，幹它。抓緊幹，玩活回去烤串，喝大緑棒子。

《盜墓筆記》的主旨就是：這兒為什麼有個墓，刨它。這兒為什麼有個怪，幹它。慢慢幹，玩活回去先洗個澡，在寫個工作總結。

當然，兩人都在九死一生後完成了各自的任務。並給大家留下了滿是屍臭的故事。這兩人，你說誰更精彩。這就如同一個校花同時喜歡一個理工男一個文藝男，兩人都不錯，都是槓槓的。

可婚姻法規定，你只能嫁一個，那你只能結合自己的情況，選一個適合自己的人，當然另一個也不差，只是沒有另一個更適合你。

《鬼吹燈》就屬於理工男。

《盜墓筆記》就屬於文藝男。

兩個同樣優秀的男人，你能說哪個更精彩。

反正對我來說：只買對的，不買貴的。

其實如果天下霸唱負責設定和編劇， 南派三叔動筆，出來的成果絕對能讓 100年內的網路小說都無法超越。然 並卵。”

事實上，我很難相信書記會說出這麼毫無文學常識的話。一本小說先不說寫的怎麼樣，首先它的形式和內容是無法完全分離的，讓一個作者去敘述不屬於他的故事，情節和風格之間一定會出現無法彌合的鴻溝，整個小說的說服力也就不在了。這個略薩和納博科夫都講過的。一種題材在某個作者手中開創的同時又在他手中達到成熟，文學史上這樣的例子很多，我認為有部分原因是其內容與風格高度的契合性。所以類似金庸寫《三體》，三叔寫《鬼吹燈》等言論，挺侮辱作者的，再說即使寫出來，也不可能會是大眾期待的樣子。

天下霸唱的風格，就是宋元話本樣式，科諢式穿插，注重民間性和虛構性，敘述者聲音比較明顯。他的內容也有一部分脫胎自中國志怪小說，《搜神記》《聊齋志異》這些。

你看宋元話本里，如《一窟鬼癲道人除怪》，講書生夜間與友人郊遊，墳地遇鬼，兩人拼命奔逃，結果其他地方也都是鬼。《鬼吹燈》就是這類故事。

再說結構。我有點忘記內容，所以剛才匆匆翻了下第一卷《精絕古城》。從進山後的人熊，到粽子，再到後來的女棺，乃至古國的祕密，懸疑一直遞進發展，最後達到高潮，結構上沒什麼問題的。

作者厲害之處倒還不止這些，而是想象力。之前看過一個採訪，裡面盜墓術語基本是他一個人杜撰的，屍臭魔芋拿過來就改成蠱惑人心的屍香魔芋，然後就有了石樑上驚心動魄的一幕。情節方面的想象先不展開說了，開創性質的。

而三叔給我的感覺，真的太網路小說了。為了抓讀者，基本每個小章節都要設懸念，但是自圓其說的能力又不很好。比方在船上，有隻手突然拍吳邪的肩膀，小章在這兒結束掉，到了下章給出解釋，這是隻鬼手。完全沒鋪墊的，就是突然出來一個點子嚇你，然後跟你說是鬼。類似的還有他們爬青銅樹的時候，最後找到的那個人其實也是早死掉的。再後來還有個“終極”大坑。

這種感覺很應那句老話，“戲不夠，鬼神湊”，褲子都脫了你就給我看這個。

三叔真的太急了，這對寫網路小說來說是可行的，但是恰恰講故事的耐心還要磨。這裡說的耐心是種能力，而不是說調成耐心模式就行了。《盜墓》後記裡說刪掉了好多手稿，這個從網路版和實體書內容的對比能看的出來，實體裡廢話少很多，可還是不圓熟。

還有，作者的閱讀量這種東西，真的像孟書記說的體現的那麼明顯嗎。難道是因為天下霸唱祖父那本風水書只流傳下來半卷，所以閱讀量上拼不過南派三叔爺爺的一整卷筆記？

《盜墓筆記》讀起來更吸引人，但是作為小說，《鬼吹燈》質量更高。《盜墓筆記》一開始是以《鬼吹燈》的同人形式出現的，但是做出了三個極其重要的改變：第一，極大削弱了主角的能力。相比於具有一定風水祕術經驗，敢想敢幹，滿口紅衛兵詞彙的胡八一，吳邪完全就是一個普通大學生，這極大提升了閱讀的代入感。第二，恐怖懸疑的程度被放大了。《鬼吹燈》中，主角一行遇到的各種困難，最終都有還算合理的解釋，張弛有度。但是《盜墓筆記》中，南派三叔描寫各種恐怖詭異的迷局確實更嚇人，但是套下得太狠以至於只能給個日了狗了的解釋，給人虎頭蛇尾的感覺。第三，面對主角能力削弱與危險程度增加的矛盾，《盜墓筆記》引入了一個外掛就是張起靈。每每遇到危險，張起靈都會化險為夷。但是張起靈的能力實在是太bug了，他從哪來往哪去必須有個交代，所以《盜墓筆記》展開了張起靈身世、老九門歷史的人與人鬥爭這條線。但是架構實在太大，南派三叔已經無力駕馭這個故事了。以上三點決定了，《盜墓筆記》比《鬼吹燈》更嚇人、更刺激，但是讀完之後覺得這壓根就不是一個完整的故事。習慣了《盜墓筆記》嚇人尺度的人，很可能會覺得《鬼吹燈》不夠味；迷上《鬼吹燈》每一個故事把人吊足胃口最後恍然大悟這種感覺的讀者，會覺得《盜墓筆記》寫得是什麼玩意。《鬼吹燈》開創了盜墓小說的時代，之後的盜墓小說都大量借鑑了《鬼吹燈》的設定。實際上我的理解是，《鬼吹燈》開創的不僅僅是盜墓小說的時代，而代表了一種包羅各種都市聊齋、鄉村民間鬼怪故事、風水墓葬等話題的恐怖小說的風靡。《盜墓筆記》同樣影響巨大，它開創了一種新的套路：普通主角被捲入迷局，外掛男幫忙，最後劇情圍繞外掛男身世展開。這個套路被大量的模仿，但是實際證明，這個套路並不高明，南派三叔算是寫得不錯的了。後續的模仿者，基本上就是怎麼嚇人怎麼寫，解不了套就開掛，開完掛就塞給身世之謎，架構越寫越大，硬生生從盜墓小說寫成修真小說，齣戲太離譜。　　修改一些bug，如果引起誤會……你咬我啊！

半夜說兩句，爪機黨。

從故事性和邏輯性來講，《鬼吹燈》是一開始就有準備的作品，這個“有準備”的意思是，從開始就構建了世界觀和各種規則設定，包括大概得故事走向。文筆方面，雖然粗糙，但是底蘊足，就像一個內功深厚的人，舉手投足就能要人性命，雖然武功招式一般。

而《盜墓筆記》，一開始是作為《鬼吹燈》的同人小說，在貼吧裡發表的，早期還出現過胡八一和雪莉楊等人一起在七星魯王宮盜墓的情節。可以說，從設定，到世界觀，大部分繼承了《鬼吹燈》，因為類似於“粽子”這些詞，其實是來自《鬼吹燈》作者自己的原創，但是從文中看來，基本上大家都潛移默化的以為是行當裡本來就有的黑話。這就是功力，文字和敘事的功力——【明明是瞎掰，你們個個都當真】。

另外，從《盜墓筆記》早期幾集可以看出，作者為了脫離《鬼》一書的影響，想要另闢蹊徑，所以也自己創造了一些東西，例如“禁婆”等名詞。而這些東西給人一看，就覺得【太刻意】。為何這麼說？禁婆，這個詞，肯定是想從名詞上讓大家覺得似乎真實或者有這個傳說，明顯脫胎於印度“溼婆神”之類的詞彙，而我們都知道，古漢語的梵文翻譯之所以如此奇葩，是因為幾千年前的國語和現在的國語讀音不同。作者取這個名字，顯然出於一種【刻意獵奇，但是不知道自己水平文化底線】的意思，當然我也沒有惡意，換了我，初中的時候為了取一個跟【衛斯理】一樣牛逼的名字，也犯了很多笑話，因為自己英文水平太差，搞了個叫“古徹盾”的“英譯中”名字，可笑至極【連老師都不知道是啥單詞音譯的】。

而比如“燭九陰”，也肯定是想從道家傳說或者山海經傳說裡做文章。【其實燭九陰是一個事件名稱，這個事件主人公，是一個叫做燭龍的神仙】

但是剛才我說了，憑空想象沒有錯，但是自己亂想，還要想把自己亂想的東西扯到已有的體系文化裡，就困難了。首先，你要懂——比如，傳說裡有某些東西，是有系列有體系的，你從中抽取，分析，按照規則，創立新東西，這樣說來，有理有據，令人信服，皆大歡喜。而不是——我覺得吧，可能古代會有這些類似的傳說，那麼我寫出來應該也沒錯。這樣讀者會看不懂，因為作者自己也不懂，看不懂的，就覺得作者亂來，想到哪寫到哪，毫無根據，也沒有邏輯。認為自己懂數學了，就寫2+2=5，遇到不懂數學的，可能以為作者很牛逼，會算加法。而粉絲為了幫作者圓回來，還得費盡心思到處找資料圖片去貼吧裡發，說是“XXX裡真實存在的東西，好可怕！”連標題都是在隔壁吧裡改倆字就發過來的。然後有些圖片都是自己畫的，跟隔壁吧裡看起來牛逼哄哄的能找到照片的比起來，差了點檔次。

再說，就是構架。除了世界觀大部分是繼承自《鬼吹燈》，其餘算是原創。但是因為知識文化欠缺，專業水平不過硬，所以文章屬於【寫到哪算哪兒】，只在乎【奇】，不在乎【理】。這是盜墓筆記最欠缺的地方。

舉個例子：你寫你走在路上，路上有行人，行人們有的在吃路邊攤，有的在逛街，這時候忽然遇到大事，天上掉塊石頭會砸死你。說時遲那時快，一個行人衝出來，一拳打碎了石頭，原來這個行人是話梅超人，你的好鄰居。

怎麼樣，這個故事很無厘頭吧？這種情況下，不知道哪裡冒出來的【你的好鄰居話梅超人】，就屬於【機械降神】，為了出現而出現。【當劇情無法正常圓滿進行下去時，只能臨時編排的救場人員】。而《盜墓筆記》就是這樣。比如，為了【奇】，編寫了【巨大的青銅門】，而無法自圓其說後，編寫了【啊，我看見了終極！】。為了【奇】而【奇】，顯得做作，突兀，怎麼辦？於是靠感情戲來補，比如，賣腐，親情，友情，總能從情感上打動你。於是會有人買賬，因為人家小心窩被戳中了啦，好感人的啦。什麼【禁婆，青銅門】，什麼【九門提督，張家老佛爺】，我才不管是什麼啦，我只關心小哥喜歡的是不是無邪，解語花是不是gay啦！

所以我們也看得出，《鬼吹燈》在情感方面描寫十分單薄，雪莉楊和胡八一的感情戲就像是組織上安排好的，懸念也不大，從【認識，誤會，和解，結婚】，活脫脫的80年代故事片，純潔又老套，毫無看點，十分無法吸引90後和00後。而70.80後因為經歷過那個一片光明的理想主義時代(其中包括早期的印第安納瓊斯系列，後來的蠍子王，盜墓迷城，勞拉等充滿理想主義的冒險文化作品，和鄭淵潔童話系列書，寶葫蘆的祕密，小龍人，魔方大廈，甚至紅白機的超級瑪麗魂鬥羅等等)，所以可能對《鬼吹燈》裡構建的虛虛實實的世界觀和怪物十分吸引。

因此其實我兩部書都看過，但是對於敘事，《盜墓筆記》肯定佔優勢，因為作者知道粉絲要什麼，他就給什麼。而對於觀念，《鬼吹燈》佔優勢，因為作者給你什麼，你就信了什麼，這點隱隱有點宗師風範了。

吶，所以說做人要謙虛。《鬼吹燈》作者後來寫了幾部小說，其中一部叫啥來著我忘了，只記得有個“羅大舌頭”。從人物定位到情節設定，都無法跳出《鬼吹燈》的影子。印證了老話——【啥啥啥，這寫的都是啥！！】

當然是《盜筆》更勝一籌啦，因為整部書都在講同一個故事，而且裡面涉及到很多科學知識，比如，動物散發出的費洛蒙等知識。明著寫吳邪要解開三叔之謎，暗線則講述了一個新中國成立之後的一件祕密事件。人物豐富，關係隱祕，故事情節更是跌宕起伏，引人入勝。

而《鬼吹燈》只是一部現代版聊齋，一集講一個故事，故事之間沒有任何內在聯絡，只是在講在哪個墓裡能遇到什麼怪現象，什麼古怪動物……讓人看了一部不想看第二部，情節都差不多，都是遇到奇怪現象，罕見動物，然後大難不死勝利逃脫……

一句話講，鬼吹才思不夠，只有主線，沒有暗線，情節雷同，人物關係比較簡單，情節也簡簡單單和《盜筆》真的不在一個層面，差的不是一點半點。

搜尋《鬼吹燈》《尋龍訣》的年齡大部分分佈在二十歲到四十歲，十九歲以下的相對較少。

搜尋盜墓筆記十九歲以下的佔到20%，看盜墓筆記的人對比鬼吹燈相對年齡較小。

性別：搜尋尋龍訣的男性特別多，高達89%，女性只有11%。

搜尋鬼吹燈的男性76%，女性24%。

而搜尋盜墓筆記的男性就相對較少61%，女性%39。

《鬼吹燈》的電影團隊：1《鬼吹燈之九層妖塔》 陸川導演 評分4.3分 票房6.8億. 主演趙又廷 姚晨2 《鬼吹燈之尋龍訣》 烏爾善導演 評分7.7分 票房16.8億.主演陳坤 黃渤

正在籌備的鬼吹燈電影導演非行 上部作品：《全民目擊》 評分7.6分 近些年中國產懸疑片的較好作品。

234部連拍 總投資十億 分別在17 18 19年上映。

電視劇團隊：《鬼吹燈精絕古城》導演孔笙，製片人侯鴻亮。孔笙代表作：《琅琊榜》《戰長沙》《生死線》《闖關東》 評分都在九分，非常高。

主演：靳東 陳喬恩

看架勢，以及導演製片人，我認為會拍的很不錯，16年個人最期待的電視劇。

《盜墓筆記》的電影團隊：《盜墓筆記》主演：鹿晗 井柏然導演李仁港，上部作品 《天將雄獅》 評分6.0 票房7.4億

電視劇團隊：《盜墓筆記》導演鄭寶瑞 評分3.6分，比陸川的還低。主演：李易峰 唐嫣

對於一個IP來說有大概三個階段。創作期：文字，漫畫。創作成本低，盈利性較差，受眾較小。話題期：電視劇，動畫片。創作成本適中，盈利性一般，受眾大。套現期：電影，付費網劇，手遊，單機遊戲。創作成本高，盈利性很強，受眾最大。（目前沒有IP做單機遊戲，因為國內單機玩家很少，沒有盈利性，等未來單機玩家多起來，想玩鬼吹燈版的古墓麗影的人多起來的話，未來IP出單機遊戲是必然的）

電視劇，電影對一個IP最重要，《琅琊榜》的大火就是一個例子，很多人並不知道這本小說，大多數人都是被電視劇吸引來的。

影視化對比：《鬼吹燈》的服務物件更為主流化，在演員，導演，話題方面更喜歡用實力派，品質，更為實在的東西來獲得大眾的肯定。

《盜墓筆記》的服務物件更為年輕化，女性化，《盜墓筆記》更喜歡用演員粉，賣腐而不是品質來獲得大眾的喜愛。（盜墓筆記在懸崖旁吳邪第一次碰見張起靈的BGM是愛情類的BGM，很強的針對性）

影視化難度：《鬼吹燈》很多詭異事件都能用唯物主義來解釋，更符合現實以及審查，為錢盜墓也沒有幾次，非常適合改編，在我個人眼裡《鬼吹燈》更像是現實裡存在的冒險小說而不是盜墓小說。

《盜墓筆記》怪力亂神太多，主角是盜墓世家，審查那一關很不好過，改編難度很大，讓書粉和觀眾滿意非常難。

雙方在影視化走的路線不一樣，我個人沒有仔細看過《盜墓筆記》，不好評價，所以單從影視化方面來看，《鬼吹燈》是要遠遠強於《盜墓筆記》，可以說不在一個層次上，因為《尋龍訣》是中國電影史上第一部大投資的動作冒險電影，且是網路小說改編而來，這部電影讓網路小說這個讓大眾瞧不起的事物慢慢被大眾承認，並且開拓了中國電影新的型別，在尺度方面也有很大的意義，比如電影裡的各種諷刺那個時代的場景，這部電影算是創造了歷史。

而今年孔笙的《鬼吹燈精絕古城》我感覺這部電視劇的品質也會像《尋龍訣》一樣，乃至在評分上比《尋龍訣》還要高，註定寫入中國的影視史。

沙漠的佈景

駱駝

書中提到過的越戰。

老北京車站，飯店。

《盜墓筆記》的電視劇電影，在盈利性方面不會差，但在其他方面遠遠不如《鬼吹燈》，這種差距在未來會慢慢改變大眾對這兩部作品的看法，《盜墓筆記》是不可能翻盤了。

《盜墓筆記》讀起來更吸引人，但是作為小說，《鬼吹燈》質量更高。《盜墓筆記》一開始是以《鬼吹燈》的同人形式出現的，但是做出了三個極其重要的改變：第一，極大削弱了主角的能力。相比於具有一定風水祕術經驗，敢想敢幹，滿口紅衛兵詞彙的胡八一，吳邪完全就是一個普通大學生，這極大提升了閱讀的代入感。第二，恐怖懸疑的程度被放大了。《鬼吹燈》中，主角一行遇到的各種困難，最終都有還算合理的解釋，張弛有度。但是《盜墓筆記》中，南派三叔描寫各種恐怖詭異的迷局確實更嚇人，但是套下得太狠以至於只能給個日了狗了的解釋，給人虎頭蛇尾的感覺。第三，面對主角能力削弱與危險程度增加的矛盾，《盜墓筆記》引入了一個外掛就是張起靈。每每遇到危險，張起靈都會化險為夷。但是張起靈的能力實在是太bug了，他從哪來往哪去必須有個交代，所以《盜墓筆記》展開了張起靈身世、老九門歷史的人與人鬥爭這條線。但是架構實在太大，南派三叔已經無力駕馭這個故事了。以上三點決定了，《盜墓筆記》比《鬼吹燈》更嚇人、更刺激，但是讀完之後覺得這壓根就不是一個完整的故事。習慣了《盜墓筆記》嚇人尺度的人，很可能會覺得《鬼吹燈》不夠味；迷上《鬼吹燈》每一個故事把人吊足胃口最後恍然大悟這種感覺的讀者，會覺得《盜墓筆記》寫得是什麼玩意。《鬼吹燈》開創了盜墓小說的時代，之後的盜墓小說都大量借鑑了《鬼吹燈》的設定。實際上我的理解是，《鬼吹燈》開創的不僅僅是盜墓小說的時代，而代表了一種包羅各種都市聊齋、鄉村民間鬼怪故事、風水墓葬等話題的恐怖小說的風靡。《盜墓筆記》同樣影響巨大，它開創了一種新的套路：普通主角被捲入迷局，外掛男幫忙，最後劇情圍繞外掛男身世展開。這個套路被大量的模仿，但是實際證明，這個套路並不高明，南派三叔算是寫得不錯的了。後續的模仿者，基本上就是怎麼嚇人怎麼寫，解不了套就開掛，開完掛就塞給身世之謎，架構越寫越大，硬生生從盜墓小說寫成修真小說，齣戲太離譜。　　修改一些bug，如果引起誤會……你咬我啊！

《盜墓筆記》讀起來更吸引人，然而作為小說，《鬼吹燈》質量更高。《盜墓筆記》一開端是以《鬼吹燈》的同人情勢湧現的，然而做出了三個極端主要的轉變：第一，極大減弱了配角的才能。相比於具備肯定風水祕術經歷，敢想敢幹，滿口紅衛兵詞彙的胡八一，吳邪完全就是一個普通大學生，這極大晉升了瀏覽的代入感。第二，恐懼懸疑的水平被縮小了。《鬼吹燈》中，配角一行碰到的各種艱難，最終都有還算合理的說明，張弛有度。然而《盜墓筆記》中，南派三叔描述各種恐懼詭異的迷局確鑿更嚇人，然而套下得太狠以致於只能給個日了狗了的說明，給人善始善終的認為。第三，面對配角才能減弱與風險水平增添的牴觸，《盜墓筆記》引入了一個外掛就是張起靈。屢屢碰到風險，張起靈都會轉危為安。然而張起靈的才能真實是太bug了，他從哪交往哪去必需有個交代，所以《盜墓筆記》開展了張起靈身世、老九門歷史的人與人妥協這條線。然而架構真實太大，南派三叔已經無力駕馭這個故事了。以上三點抉擇了，《盜墓筆記》比《鬼吹燈》更嚇人、更安慰，然而讀完之後認為這壓根就不是一個完全的故事。習性了《盜墓筆記》嚇人標準的人，很能夠會認為《鬼吹燈》不夠味；迷上《鬼吹燈》每一個故事把人吊足胃口最後豁然開朗這種認為的讀者，會認為《盜墓筆記》寫得是什麼玩意。《鬼吹燈》首創了盜墓小說的時期，之後的盜墓小說都少量借鑑了《鬼吹燈》的設定。實踐上我的瞭解是，《鬼吹燈》首創的不只僅是盜墓小說的時期，而代表了一種包羅各種都市聊齋、農村落官方鬼怪故事、風水墓葬等話題的恐懼小說的風行。《盜墓筆記》同樣影響偉大，它首創了一種新的套路：普通配角被卷出神局，外掛男幫助，最後劇情繚繞外掛男身世開展。這個套路被少量的模擬，然而實踐證實，這個套路並不拙劣，南派三叔算是寫得不錯的了。後續的模擬者，基礎上就是怎樣嚇人怎樣寫，解不了套就開掛，開完掛就塞給身世之謎，架構越寫越大，硬生生從盜墓小說寫成修真小說，齣戲太離譜。