書法本來就不分繁簡，不一定古帖的字就全部是成繁體字。也有比現代字更簡化的。書法就是藝術，藝術也是需要隨時代變化，而有變化的。

個人認為書法還是注重繁體比較正，繁體字型可體現古典美，而形態多變。更何況書法是從古代傳承至今，而局簡體就十分單調，不豐富。

書法是古典藝術，創作正式的書法作品必須按要求寫繁體字，如何正確使用繁體字有一套正確的使用規範。參加展覽 正式出版的作品都必須要求寫繁體字。這是標準也是規矩。

書法是中華民族傳承幾千年才形成的獨特藝術,書法的表現形式就是漢字，而漢字的創造多是象形文字,漢字的形成當中蘊含了中華傳統文化及審美意識,繁體字恰恰是表現傳統審美最好的載體,我更願意用繁體字去書寫書法作品！

學書，臨古，以古為師。

學習繁體字，對於我們來說，更是最大限度接觸古人書法，理解中國文化的緣由，特別是中國漢字的起源經過和發展。

從甲骨文到篆書再到隸書最後到草書，楷書，留下來的都是燦爛的中國漢字文化。

這也是文化自信的其中一個深刻得內涵，是弘揚中國傳統文化的途徑之一。

寫書法，是傳承中國漢字文化的重要組成部分，所以繁體字，必須要學會，而且要精通。

具有兩面性，實用性和藝術性

一，書法作為一門藝術，就有了其兩重性。一個是實用性，另一個則是觀賞性。

二，漢文字經過了幾次改革，有的成功了，被延用下來。有的不成功，卻被自然的淘汰了。比如"集"，曾改成"亼"，現在已經不通用了。現在誰要是將某個集鎮界牌的"集"字改成"亼"字，絕大多數人會懵圈。

三，目前的書法其實用性只有楷書，行書，隸書，魏體字，宋體字，（瘦金體就是我們現在所說的仿宋體的前身。）還有林林總總的藝術字，要求易辯識。在實用的過程中，通常都不使用繁體字，這是由於我們國家的教科書所決定的。而草書，篆書已經沒有了其實用性，只有了觀賞性，好看不好認。

四，在書法創作時是表現字的藝術性而不是實用性。其創作作品的字是有基本要求的。每一個字的寫法是要有出處的，其出處是指前人確立的，因此所使用的都是繁體字。

五，大都以典集為準，這是當前書法人的共識。至於以後會怎麼樣，那就是後人的事了，與時具進也不無可能。

很榮幸回答這的問題：一副優質的書法作品一般來說都是繁體字，毛筆書法尤其是隸書。緊密相連。中國書法源遠流長，在古代，人們書寫工具都是軟筆，也就是現代的毛筆。那是繁體字是通用字，而簡體字是新中國建國之後才推廣的。硬筆代替了毛筆，而現在我們要學習書法，必須臨帖、入古，才能得其精髓。畢竟，繁體字比簡體字具有更豐富的內涵。書法是體現漢字線條美、造型美、結構美、氣韻美的平面視覺藝術，漢字始終是書法的骨架和靈魂，如果書法脫離漢字，只有線條而沒有筆畫結構，肯定構不成書法，只會變成抽象畫。要展現書法各種各樣的藝術美，必須具備形神兼備的效果。書法最講究的是結構美，而簡體字減少了很多筆畫，在表達結構美上不如繁體字，簡體字和繁體字同樣出現在一副作品中，繁體字顯然更加靈動飄逸，富有美感，而簡體字筆畫少撐不起來。體現不在書法的美感。書法藝術一般指的是毛筆書法，是傳統的中國本土藝術。古人無論寫什麼都用毛筆，遺留下來的書法作品都是繁體字，既然是手握毛筆傳承先靠的藝術，那麼理所當然寫繁體字，如果用簡體字，鋼筆便替代了毛筆。書法講究美，繁體字筆畫多，書寫時需要注意細節，在練習過程中可以提高筆力，結構能力，寫意能力更有幫助。書法是一門讓人沉靜的藝術，它不講究經濟效益，而講究審美體驗。繁體字顯然更適合書寫作品。尤其隸書作品。

這個問題得根據實際情況而定，創作楷書，隸書一般儘量都寫繁體；創作草書，一般繁簡摻和著寫。總之，創作中還是繁體字多於簡體字，還是要看創作什麼樣的作品了……畢竟筆畫多的字好看，遮醜……

我對書法瞭解不太深。有一段時間練書法的感悟是：繁體字是中華漢字文化幾千年的積澱，每個漢字的筆畫規範，字型結構，走勢韻味，審美個性都是經過多少代人反覆完美化調整才固化流傳至今。漢字審美達到了世界其它民族文字所無法達到的境界。新中國成立後為了便於識別和簡便快速書寫，進行了簡化，有利於促進社會發展進步。但是單從漢字審美的書法角度看，繁體字每個字筆畫多，字型構成的元素豐富，有利於體現漢字審美變化與統一，對比與協調，形成漢字完美的層次節奏韻律美。因此，寫書法我願意寫繁體字。

簡於生活繁於文化。繁體字是我們歷史智慧文化下的細節象徵，更有力生動的體現出我們大國文化背景的高大形象。簡體字表現則是更能簡單直接明瞭，生活環境文化水平的不一，簡體字也是理貌解讀生活的一種方法之一。

相信你會問這個問題應該也是學書法的。繁體字從書法角度看，有他獨有的美學規則。甲骨文，篆書，章草，隸書，草書，行書，楷書這些，字型都有其美學規則和規律，穿插、避讓，疏密收放，筆畫不平行，口部不圍死，構件不重複堆積等等，在書法學習的審美過程中，你也就能體會，為什麼同樣這個字，繁體字寫出來與簡體字對比，可以施展發揮的空間大得多，很多簡體字其實是草書簡化而來，草書是草書的美，簡化字已然只是為了簡化而簡化，大眾不會再普及寫草書（草書的出現遠先於楷書，楷書是最後才形成的，很多人不理解，其實字型的演變如果沒有深入瞭解，是很容易走錯路）。所以繁體字成了書法的特有文化基礎，

書法還是學古人，多臨帖，那些字帖上古人都是繁體字啊，所以儘量使用繁體字，更接近原帖的韻味，其實中國的方塊字繁體字更能提現出來，因為畢竟是書法，今日再創作有不可能寫出來古人那麼漂亮的書法，我們幾千年的文明，先賢已經把書法藝術創作的登峰造極了，不信你看看今人書法有多少趕上王羲之的，所以還是老老實實臨帖，儘量忠於原帖的好

我是香港人，從來都是書寫繁體。在此去勸告國內的書法家，還是寫簡體吧。或者，寫繁體前，先查查字典。太多的錯誤啦！不會寫，就老實點。簡體應用，是國家規定的，不懂是正常的。不懂裝懂，那才是問題。不懂的書法家，寫給不懂的觀眾，好像過關了。那些書法家，就是自欺欺人，不老實，還是文化人嗎？

不是願意不願意的問題。是不懂傳承的問題。書法是傳承，繁體字也是傳承。簡體字不叫傳承，簡體繁體同卷也不叫傳承。如以簡體字書寫，就是廢品，分文不值！簡體字不過百年，根本沒有傳承的資格。世界各地的華人根本就不認簡體字的書法作品。你說什麼叫願意不願意？！你有常識嗎？！

書法是一門藝術，有它的正規化和要求。與普通的寫字是兩回事，書法必須用繁體字，有些時候還要用到異體字。不過繁體字和異體字要考結合書寫內容，不能亂用。

中國推行簡體字已經很多年了，為什麼在中國大陸，我們還經常看到有人喜歡寫繁體字呢？我們小時候見到一些老人，也喜歡寫繁體字。這是為什麼呢？有什麼深層次的文化原因嗎？

首先，對於一些上了年紀的人，他們小時候學習的就是繁體字，寫習慣了，就覺得繁體字才是正統，樂於寫繁體字。有些簡體字，他們可能還不太會寫。不過後來見得多了，他們慢慢也就接受了。就是現在，我們身邊的一些有文化的老人，可能還不會漢語拼音，他們小時候沒有學過，和我們接受的教育不一樣。

再者，中國的繁體字，畢竟使用了幾千年，而繁體字從漢字出現，一直髮展衍化，大部分都是承載有一定的內涵和文化意義的。很多象形字、會意字，我們看到它們甲骨文、篆書的字形，就能想象出這個字代表的含義，知道這個字產生的文化背景。而繁體字，繼承了甲骨文、篆書的大部分形體特徵，我們依然能夠從很多繁體字的字形裡，領略到這個字的文化內涵。我們看很多繁體字，感覺很美，就是因為其承載了深厚的文化意蘊。相反，一些簡體字，單從字形上看，我們已經很難再推斷出其內部涵義了。

書法，就是書寫的方法，主要是以毛筆字為主。日本人稱之為書道。

甲骨文是迄今中國發現最早的文字。但是在中國流通的文字有六書，就是：大篆、小篆、隸書、楷書、行書、草書等。

書法在唐宋時期達到了巔峰。書法以楷書為主，也是學習書法的入門。這就好像學樂器也是以鋼琴為主，然後再發展到其他。

所以如果有人說他學習書法一開始就是習行書、草書的話，這完全是路走偏了。路都走不穩了，就想開跑了。

我也不會去寫別人看不懂的字、不好辨認的字。畢竟都是騙外行的。

寫繁體字還是簡體字？其實不是繁體字或簡體字，應該說是正體字跟簡化字。

簡化字大都是從正體字簡化筆畫來的。有的簡化字更是多用了形聲跟假借，所以同一個字會有多個不同的意思。比如說“幹”這個字。

書法之美，在於字型的結構、平衡、上下、左右的關係，筆畫與筆畫之間的執行與顧盼……等掌握。

永字八法的每一個筆畫都是有章法的，不然怎麼叫書法呢。

學習書法，就會學習歐體、顏體、柳體、趙體等四大名家其中之一的楷書開始。臨帖是學習書法最快的方法之一。

臨古人的字帖，才能最直接的學習他們的原汁原味。而他們當時寫的字型就是正體字。所以這答案就很清楚了。

我個人認為，寫書法肯定是要用繁體字。但是，我們當下有些簡體字和古繁體字是一樣的時候，你也可以理解成你寫的書法裡面摻和了個別的簡體字。比如：臺、來等字古已有之，你可以寫多筆劃的繁體，你也可以寫和古漢字一樣的所謂“簡體字”。但是，當下的簡體字在古漢字裡面沒有的字，你千萬別寫。

寫書法當然是繁體字好！很多簡體字的韻味乃至意境已全無。當然，有時寫春聯等等也可寫寫簡體字，畢竟漢字簡化那麼多年了，很多人已不怎麼認識繁體字。

現在我搞書法創作肯定寫繁體，而為他人寫對聯等實用性強的就寫簡體字。

對於書法是使用繁體字還是簡體字二者應區分開來，一幅作品不可繁簡字型並用，書寫學校校牌、扁額、校規、校章不可使用繁體字，更不可繁簡混用。對於學習書法者應按照字帖的規範字、標準字進行練習，不可爛用白字、異體、八股字創作作品，在練習書法的同時，還要多讀教科書，加強知識與學識的修養，寫到老學到老，不斷向古人學習，向經典看齊，找準學書路子，勤耕不輟。