我一直認為寫作的確是靠天賦的……但是這個天賦，其實並不是寫作的天賦，而在於學習的天賦寫作是一種能力，每個人可以通過後天的學習來提高，這個並不是受到先天性的制約的，但是如何學習寫作技巧，提高自己的寫作能力，那就是實打實的天賦了我舉個例子，一個廚師，他首先要知道菜為什麼好吃，然後才能做出來好吃的菜。同樣一個小說寫手，他首先要知道小說為什麼好看，然後才能寫出好看的小說來。一個人，他吃到好吃的食物，他會大呼過癮，而另一個人，他吃到好吃的食物，他會仔細思考……這道菜之所以好吃，是因為酥而不脆，清爽可口……那麼我自己做類似菜品的時候，就好想辦法讓自己的食物做到酥而不脆，清爽可口！

這個問題取決於你如何看待寫小說這件事，是作為謀生賺錢的一個手段，還是希望在文學創作領域有所建樹：

1、寫一部好的小說作品是需要一些天賦的，比如創意、內涵、深度、文筆、思想。

2、如果是靠寫小說賺錢，以目前的網文市場來說，確實還達不到拼天賦的地步。

（1）從生意角度來看，網路文學最優先需要的能力是先知先覺。是對市場的理解能力，理解網文所需要的內容，比如行文風格、爽點、迴避點、人設需求，任務情緒表達、故事節奏、題材等，這些問題，誰先能理解透徹並能最先總結出來，誰賺稿費的速度就會更快。

（2）有些人一個月就能月入過萬，有些人寫作兩年了連題材、金手指都選不好，甚至是連毒點都無法避免，更有甚者連網文所需要的開篇，以及行文風格都沒弄透，那麼你很難在這個行業賺到錢，甚至於無法在這個行業立足。

這些東西都是需要去思考、拆分、總結的知識，跟天賦毫無關係。網路小說很多都是快餐文學，不是藝術產品，真的談不上天賦二字。

寫一部好小說需要天賦。但是，靠寫小說賺錢，目前就網文來說，確實還達不到拼天賦的地步。

我是一名網路作家，在和身邊的朋友談起自己網文寫作之路時，有很多朋友會投來羨慕的目光，一些朋友會豎起大拇指說：“真是厲害，能寫出那麼多字數的網路小說，我就沒有這樣的天賦！”

這個時候我就感覺很奇怪了，寫網路小說一定要依靠天賦嗎？當然，我並不排除這是朋友對我的恭維之詞，但是對於寫網路小說，這仍然是很多朋友心中的疑問，寫網路小說到底需不需要天賦？

筆者可以暫時告訴大家，寫網路小說，天賦很重要，但是努力更重要！不用去尋求別的佐證，筆者自己的網路小說創作之路就是最好的佐證。

我在原先的文章中提到過，筆者真正看網路小說是在2008年，但是我真正開始寫網路小說卻是在2009年，那個時候的網路小說創作之路，我行走的可是十分艱難。

筆者因為喜歡讀網路小說，結果讀得書荒了，實在找不到自己喜歡讀的網路小說了，這也才開始寫網路小說。

只是抱著對網路小說的熱愛，連小說寫作的基礎知識都不懂：什麼是情節，什麼是人物，什麼是環境，什麼是線索，什麼是伏筆，什麼是故事的起轉承合……

而對於由小說衍生出來的網路小說，筆者的腦海中更是一片空白，一開始想要下筆去寫，可是開啟電腦，卻不知自己該寫些什麼！

但是寫不出來東西，筆者又不服氣，憑什麼別人能寫出來，我就寫不出來！於是，就憑著一股不服氣的勁頭兒，筆者就硬著頭皮去寫。

可以這麼來形容筆者最初寫的網路小說，那就是，寫出來，自己都不忍心去看！

可就是筆者這樣的寫作水平，可以說一開始對寫作一竅不通的人，這麼多年卻堅持下來，第一本小說寫了近一年半，一百五十多萬字，都沒能簽約，甚至被朋友調侃為“爛柴和垛”，筆者被挫敗得無以復加，想想，小說即便沒簽約，可也鍛鍊了自己的寫作水平了，就這麼安慰著自己，第一本網路小說完本！

第二本網路小說寫了半年的時間，八十幾萬字，編輯大概看我寫得不容易，酌情給了個簽約，可是簽約之後，依舊難以把握好小說故事情節，和責編申請了好幾次上架，都被婉言拒絕，最後又勉強寫了半年，混了幾個月全勤獎勵，慘淡完本！

第四本網路小說，被讀者朋友罵得很慘，繼續撲街……

第五本網路小說，開始有自己的寫作風格，也開始被一部分讀者朋友接受（當然，這些讀者朋友是最初罵我罵得最凶的，但最後卻真正成了我的第一批讀者，筆者非常感激這些朋友的批評和信任），不過，這本小說依舊是撲街成績……

第六本網路小說，小說情節依舊會被讀者指責，但是漸漸發現，指責的聲音似乎越來越少，也開始有一些鼓勵的聲音，於是欣然完本！三百多個章節，差不多平均三四百的訂閱，還有四百多個打賞，初步有了成功的喜悅……

第三本網路小說，撲街……

筆者覺得，寫網路小說：

一需要熱愛，你真正喜歡寫網路小說，而不止是為了賺錢！

二規劃，規劃你想寫什麼樣的網路小說，想每天寫多少字的網路小說！

三努力，努力不斷更，努力扛得住讀者對你的小說的各種評價，包括正面的和負面的！

四總結，不斷總結寫網路小說的經驗，包括成功和失敗的經驗！總結寫網路小說的技巧，以便能快速熟練寫作！

五堅持，堅持寫網路小說，堅持讀網路小說，堅持你的寫作道路！

做到這五點，哪怕你沒有什麼寫作天賦，也終究能寫出自己和讀者都能滿意的網路小說！

我不贊成這個觀點。

寫小說有的人是靠天賦、但大多數人是靠後天的勤奮努力、靠生活的閱歷以及對社會敏睿的觀察還有社會現象帶給的反思，親身體驗生活積累了豐富的素材、通過素材用手中的筆去歌領人世間的真善美、最終憑著這份毅力辛勤耕耘、終於水到渠成，洋洋灑灑一發而不可收，終成一代文豪。而靠天賦寫小說的人從古到今，也是風毛鱗角、屈之可數。

我僅舉3例來說吧：

一

‘’建安文學＂的代表人物曹植、他＂天資聰穎、才思敏捷、十歲能誦、傾而能賦、七步成詩、骨氣奇高、詞彩華茂、下筆成章＂，＂煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？＂這首詩把曹植才高八斗的天賦文采發揮得淋漓極致、一步一詩、七步未完即成傳世之作，可謂前無古人。

二

曾任中國作家協會名譽副主席、湖北省作家協會主席的著名作家姚家垠，從1957年開始創作長篇歷史小說《李自成》、到病逝前的1999年還在創作第五卷、歷時42年、約230萬字，第二卷於1982年榮獲首屆的‘’茅盾文學獎＂。

20世紀70年代末期、姚雪垠是當時中國文壇最紅的明星之一、他寫得長篇歷史小說《李自成》一、二捲成為超級暢銷書。但有誰能知道其一生創作路上的堅辛呢？姚雪垠、原名姚冠三，1910年10月10日出生於河南省鄧洲市一個破落地主家庭。因家貧、他只讀了三年小學、上初中一學期未完、被土匪隊伍抓走，匪窩中生活了約3個月，這段經歷成為他日後創作自傳體小說《長夜》的基本素材。1929年、進入河南、曾用筆名＂雪痕＂發表處女作《兩個孤墳》。抗戰爆發後、他從北平輾轉來到開封、同他人創辦《風雨》任主編、並曾親赴徐洲前線採訪，著有報告文學《戰地書篇》。1957年、姚雪垠被錯定為右派、他在逆境中開始創作他的代表作5卷本長篇歷史小說《李自成》。這一史詩性的作品、以巨集大的規模、壯闊的氣勢反映了寬廣的社會歷史生活、再了明末波瀾壯闊的農民起義、人物性格鮮明、具有深遠的悲劇內蘊。1981年第三卷出版、1999年4月姚雪垠匆匆離世、只留給了人們由其本人在病榻上口述、再由其家人整理完成《李自成》第四、五卷，1999年8月後兩卷正式出版發行。

三

姚雪垠的座右銘是：加強責任感、打破條件論。他本人不管是身處逆境還是條件有了改善以後、每天凌晨兩點半就下床、每一天都不敢有解怠、這似乎成了他的使命感和責任感。他認為人要＂耐得寂寞＂、才能不寂寞，＂《李自成》＂是姚雪垠生活積累、理論素養、藝術經驗等各方面集大成的產物。

(以上圖片感謝網路提供)

2020、4、25於中園城

在這裡呢我想說、天賦有是有、但不站多數、其實得看你想寫什麼樣的小說、現在小說可謂是

琳琅滿目、分類數不勝數、你就說你看什麼樣的沒有吧、基本上都有類似的小說、所以得自己選擇好

自己的領域、看看你擅長的方面、

寫小說我個人感覺、其實大多數時候都是你的生活上所發生的、所發現的、你去過的城市、

你經歷的事情、你看到的人、看到的景色、、你的感悟、你的思想、這些都是引導你寫做的方向

如果說你感覺熱門領域比較難、那你就寫寫都市言情、這個可以說是基本都可以寫、因為你每天都

在城市裡生活好多細小的細節連線起來就是一個故事、所以沒有天賦你得多善於觀察、觀察你身邊、

觀察來來往往的人、觀察所在城市所發生的事情、其實就可以簡單的寫一點東西了、

小說不一定說一次性寫完、你也可以連載、每天寫一點、慢慢來、如果文章好、新穎、選材獨特、

也能給讀者帶來很大的期望、這樣也給讀者帶來懸念、慢慢的漲粉、和粉絲互動、

最重要的就是堅持、其實很多人都可以成功、但就是因為堅持不下去就荒廢了、

成功的道路上人並不多、而在路上的人都在堅持、

多加幾個領域的大佬、看看人家的文筆、多學習學習、其實寫作就是一個不停學習的過程、

要不你哪有那有那麼多的文化底蘊

所以說做什麼都得學習、而且要好好學習

這個東西，就是每個人對網文理解層次的不同，做出的應對也不同。但是得合大眾口味，往深一點說就是得迎合市場，但是迎合市場是個大學問，是個大學問。他意味著你必須要學會最正確的技巧；掌握最新的動向；在紅線範圍內最大化拓展想象空間...

你得有一定的想象力天賦，從想象構出到語言表達呈現給網友又是一個不低的門檻。

最後一個天賦，是努力天賦。網文有兩個不努力的範本。一個是八年沒完本的香蕉，一個是永不更新的風捲紅旗（四年寫了80萬字）。這兩個混蛋告訴我這種懶人，只要你足夠強大，慢慢寫沒關係…但慢慢寫的其他人，都餓死了。努力，也是一種天賦。這個天賦看上去門檻最低，但對於普通人來說，比前兩個門檻高好幾層樓。

努力。沒有努力，即便再有天賦也是不會成為寫作大家。

說兩個例子吧，第一個是別人的事兒，大學時期出任校刊主編，經常收到一位小一屆的學弟投稿，他很努力，每次都是親自送來用鋼筆在稿紙上謄寫的乾乾淨淨的稿子，從不用電子郵件和列印稿，說實話，他文筆著實一般，寫的故事也不吸引人，所以我們很少用他的稿子，但是他不氣餒，還是持續不斷地投稿，經常找到我們辦公室，虛心討論斃稿原因。後來聽說他畢業後回家專職寫作了，和給我們投稿一樣給家鄉的文聯雜誌投稿，再後來聽說進了文聯、出了書，也算夢想成真了。

第二個是我自己，2011年前後我每週都寫東西，隨筆、雞湯、段子、小說什麼都寫，我沒想過自己是不是有天賦，我只是覺得我可以寫，那麼我就寫，寫了發在網上，居然有很多人看，網友誇我“文筆好”“有天賦”，漸漸地有雜誌編輯找到我，我有了自己的專欄，兩個，還收到四五個出版社的書約，那段時間我很是沾沾自喜，覺得自己是有天賦的，有天賦就什麼都不怕了。後來我懷孕了，生了孩子之後換了一份工資更高、平臺更好、壓力也更大的工作，照顧孩子又要忙工作，這的確是客觀事實，外人會覺得我這樣已經很努力了，但我自己清楚我究竟虛度了多少時間。我遠沒有忙到沒時間寫作，我老公和婆婆對我很體貼，孩子不要我操太多心，我的工作時間也很彈性，閒暇時間被我用來打遊戲、玩手機了，我拿照顧孩子和工作為藉口，坦然地懶散著，書也不看了，稿子也不寫了，雜誌專欄當然停了，由於拖稿嚴重書約也不能履行，2016年我的最後一份出版合同也銷燬了。前後不過短短三五年，我從一個即將出書的作者，退回到一個什麼都沒有的小寫手（我都不知道自己還算不算寫手），靠著人情關係偶爾給朋友寫寫稿。懶惰給我帶來的不僅是失掉機會，更重要的是，懶惰讓我焦慮、自卑，我常常懊惱不已，進而懷疑自己、止步不前，後來還因此患上抑鬱症，那真的是一段很難熬的日子。

再說說我約過稿的作者們，張佳偉、小椅子、呂彥妮、手邊巴黎是我又敬又愛的作者，他們很敬業，從不拖稿，即使旅居國外也是算好時差提前交稿的。每每同行找我推薦作者，我當然首選推薦他們幾位啦，假如換你做編輯，你願意花上幾個月甚至幾年的時間去等一個懶人靈光一現嗎？

“以大多數人的努力程度之低，根本輪不到拼天賦”，我贊同這句話。採訪作家我通常會都會問類似的問題，問過畢飛宇，怎麼樣才能成為一個作家，他答，你首先得開始寫。嚴歌苓、王安憶、韓寒都覺得穩定輸出比靈光一現更重要。我提到的這幾位作家，成名之後也依然勤奮寫作，畢飛宇每天上午十點左右開始寫，直到晚上十點；嚴歌苓每天寫作8小時，雖然是在家，但她覺得自己和律師、醫生一樣是“上班族”，上班族就該嚴格遵守上下班時間；王安憶教學工作之外每天寫作三四個小時，通常是在深夜……類似的例子太多了，歷史留名的文學大師也都是律己而勤奮的。很難說成就他們的是努力還是天賦，或者，天賦和努力根本就是同一件事。

我沒有作品，但讀了很多小說，我只能膚淺地說一下我的觀點，我認為寫小說天賦真的很重要。為什麼這樣說呢？

首先你看看那些有名的作家的作品。能成為精品讓人認可，無論長篇也好，短篇也罷。終其作者一生，拿出手的有幾部作品，有的窮其一生也只有一部不在少數。短篇的還好些。是作家不能寫嗎？不是，小說的創作真的很靠天賦。一段時期內，作家靈感閃顯，洋洋灑灑，一部大作一揮而就。過了那段黃金創作期，搜腸刮肚，也只有興嘆江郎才盡了。如四大名著作者，吳承恩，施耐庵，羅貫中，曹雪芹，你聽說過他們的其他小說嗎？

小說來源於生活，但高於生活。創作優質的小說必須經歷了生活的考驗，經過對生活的提煉和感悟，作家才能寫出經典的小說來。一個時期內，作家才思雲湧，寫出很多作品，那麼他此時的作品一定同質化很嚴重。比如現在網路流行的官場小說，言情小說，玄幻小說，等等，很少值得一看，他們的作品只是迎合讀者的口味，與天賦沒有一毛錢的關係。

一部好的小說，作家打造它可謂是嘔心瀝血。其情節，故事，一切素材從生活中臨摹而來，作家是憑著自己的天賦把他們組織起來，展現給大家，引起大家的共鳴。比如路遙的《平凡世界》《人生》，你細細讀來，猶如一幅畫卷，向你緩緩鋪開。作家就是把自己的生活經歷感悟告訴大家，他們靠天賦白描生活。

現在好多作家寫小說，是為了生活的需要，說白了就是為了掙錢。寫小說先制定一個框架，然後根據需要一點點的填充內容。搬運別人的素材，儘管故事很曲折，信手讀來，缺乏一種真摯的感情在裡面，索然無味，商業化氣息嚴重，照顧作者，不敢提名。

願有更多的好作品面世。

我不是小說家，頂多算是個“門外漢”，因為我嘗試過寫小說。我來說說寫小說要不要靠天賦，我的回答是“肯定”。

寫小說真的需要天賦！具體的體現就是，在面對同樣事與物的時候，小說家與普通人（沒有天賦）的觀點，認知與發現是不一樣的，前者對事物的敏感度極高，會從普通的事物中感知和發掘哲學的，人文的，情感的美與醜，一件事一件物，它的社會屬性，美學價值，深層次的內涵等等，這是普通人所不具備的。

但是，僅僅依靠天賦能不能寫好小說呢，我的回答是“否定”，因為天賦只是給小說家某一方面的能力，而不能讓他（她）獲得小說的素材和靈感，素材和靈感從哪裡來呢？從生活感知當中來，所以，有天賦的作家，沒有深入的瞭解社會，瞭解人性和人生，瞭解事與物的美與醜，真與假，善與惡，就是有再好的天賦，也寫不出好的小說來。我們會經常聽到文學評論家說作家一定要深入社會，深入生活，瞭解世相，洞察萬物，發現本質和價值，指的就是作家要有深厚的生活底子。由此可見，一部小說的生成需要作家兩個方面的積累，一是對個人寫作天賦的不斷培養，二是要有厚實的人生閱歷，缺一不可。只有天賦，寫作是無源之水；只有生活，寫作是無本之木！

其實天賦這個詞，大家一直都有個誤解

彷彿是生下來，到了一定年紀，自然就忽然點亮這個技能點了一樣。

其實並不是

我們所謂的寫作的天賦，其實也都是後天積累出來的。

簡單的來說：並不真的是老天給的，而是人為的。

那麼天賦是什麼？

如果你從小到大，所作的事情，都和寫作有關，那在當作家之前，就已經完成了作家的技能積累。

而如果你一直是寫作的路人，在入行的時候，對整體技能樹都沒點亮。

這不是天賦的問題。

你現在用克隆技術把李白復活。

然後丟到一個理工科的環境裡，從小不接觸文學，平時成天讓他數理化的學習。

等他三十歲，他要是會寫詩，那才見鬼了！

我一直認為寫作的確是靠天賦的……但是這個天賦，其實並不是寫作的天賦，而在於學習的天賦

寫作是一種能力，每個人可以通過後天的學習來提高，這個並不是受到先天性的制約的，但是如何學習寫作技巧，提高自己的寫作能力，那就是實打實的天賦了

我舉個例子，一個廚師，他首先要知道菜為什麼好吃，然後才能做出來好吃的菜。

同樣一個小說寫手，他首先要知道小說為什麼好看，然後才能寫出好看的小說來。

一個人，他吃到好吃的食物，他會大呼過癮，而另一個人，他吃到好吃的食物，他會仔細思考……這道菜之所以好吃，是因為酥而不脆，清爽可口……那麼我自己做類似菜品的時候，就好想辦法讓自己的食物做到酥而不脆，清爽可口！

透過表象看到本質，這樣才能學習到精髓

這就是天賦，

就好像看一本書的時候，有一個爽點，有的人看了就是覺得爽，有的人卻能仔細地分析出來，這裡之所以這麼爽，是因為作者前面做了XXX鋪墊，並且用了XXX波折，所以才XXXXX，最後總體效果呈現的無比的爽！

看一本小說的時候，普通人只是看一個故事，聰明一點的人會模仿這本書的情節、再聰明一點兒的人會去借鑑這本書的人物塑造，最聰明的人會去分析作者的寫作手法和寫作技巧，

這個東西，就是每個人對網文理解層次的不同，做出的應對也不同。但是得合大眾口味，往深一點說就是得迎合市場，但是迎合市場是個大學問，是個大學問。他意味著你必須要學會最正確的技巧；掌握最新的動向；在紅線範圍內最大化拓展想象空間...

你得有一定的想象力天賦，從想象構出到語言表達呈現給網友又是一個不低的門檻。

最後一個天賦，是努力天賦。網文有兩個不努力的範本。一個是八年沒完本的香蕉，一個是永不更新的風捲紅旗（四年寫了80萬字）。這兩個混蛋告訴我這種懶人，只要你足夠強大，慢慢寫沒關係…但慢慢寫的其他人，都餓死了。努力，也是一種天賦。這個天賦看上去門檻最低，但對於普通人來說，比前兩個門檻高好幾層樓。

寫短篇小說天賦很重要，毫無疑問，天賦好的寫作者，肯定更容易寫出極具靈性的甚至是可以一鳴驚人、再鳴驚世的短篇小說來。

天賦對中篇小說的作用和價值也很明顯，畢竟中篇小說的篇幅也不大，基本上也僅限於一個面，天賦、靈性會對寫作很有幫助，愚鈍的人可能遲遲找不到感覺，找不到更好的句子和段落，或者找不準一個更深、更廣的立意，所以寫作出平庸之作的可能性遠超有天賦的寫作者，後者可能很快就可以有感覺了，後者也可能隨時隨地都可以寫作靈感，中篇的短篇的，短篇的可能一二個小時就完成一個精品之作，中篇也可能一兩天甚至一天之內就完稿，品質還很高。

但是，長篇小說不一樣，沒有十萬字不叫長篇，甚至有人認為沒有二十萬字不叫長篇，而長篇的題材內容往往包括了一個人甚至幾個人的一段生活、工作、學習等歷史，無論你的天賦多麼好，我認為寫作長篇小說都需要預先精心構思，當然天賦仍然有幫助，天賦好的寫作者可能構思起來更快、更容易成熟，也更容易找到開頭、也不容易在寫作過程中卡殼，或者說卡殼後更容易迅速找到靈感續寫下去，但是，無論如何，天賦對於寫作長篇小說，其價值和幫助，是遠遠不及體現在中短篇方面的。尤其寫作比如《戰爭與和平》、《百年孤獨》、《追憶似水年華》、《尤利西斯》等等偉大的鴻篇鉅著，天賦的價值只能是錦上添花，寫作這樣的長篇小說，是需要作者踏踏實實的努力奮鬥、搜尋資料資訊、精心構思很長時間，一年、兩年，而正式寫作則可能好多年。

再強調一遍，天賦對於寫中短篇小說價值很大，甚至可能是促成一篇好小說的關鍵。但對寫作長篇小說，天賦只能是錦上添花，只是你寫作長篇小說所需的眾多先天與後天之才華中的一個而已，其價值就有限的，更不是關鍵的。

學寫小說，先從學寫劇本開始。這是我給那些想去學寫小說的人的建議。

寫劇本相對寫小說要簡單一些。只要掌握了寫劇本的方法，那麼寫起小說來就更加得心應手了。

這是我剛剛開始學寫小說時候的經驗。

劇本怎麼寫呢？

首先，先列一個總體的故事大綱。

然後，列出每一個部分（在小說裡叫章節）的故事大綱。

然後，列出每一個部分的所有場景——這是最關鍵的部分，因為，劇本，從某些方面來說，是用“場景”來敘事的，無數個“場景”的組合就是一個劇本（或說是故事）。

最後，再針對每一個“場景”去進行細緻的故事和情節設計，這裡就需要將對白、戲劇性、情感以及藝術和文學元素融入其中了。

懂得了這個寫劇本的基本步驟了，那麼誰都可以去寫一部小說了。

有了小說的總體大綱和章節大綱之後，再去構思每一節的場景內容，即這個場景的地理環境、人物、對白、衝突、事件都要去交代清楚。

只要掌握了進行“場景”的構思，那麼，想去寫小說就很簡單了。

我認為，學寫小說之前，最好是補習一下劇本課程。學寫劇本的書有很多，可以找來看看，學學，從中一定能夠學到很多寫小說的知識。如果只看寫小說方面的書，就會學不到劇本理論中的有關“場景”、“蒙太奇”、以及“正敘、倒敘、插敘”等知識，而這些知識又是對於寫小說的人來說是至關重要的。

這是我跟那些想去寫小說的人提的建議，看劇本方面的書，是一方面，此外，最好還是結合“實踐”——我這裡指的是，去欣賞那些經典的電影和電視劇，從中學習劇本知識，這樣對於寫小說將會有很大幫助。

以上，是我跟大家講的有關劇本和小說的關係，通過學寫劇本對於學寫小說是具有很大意義的。

其實天賦這個詞，大家一直都有個誤解

彷彿是生下來，到了一定年紀，自然就忽然點亮這個技能點了一樣。

其實並不是

我們所謂的寫作的天賦，其實也都是後天積累出來的。

簡單的來說：並不真的是老天給的，而是人為的。

我說的更簡單一點。

二十五歲的我當了白金作者。

同樣二十五歲的很多新人作者，還連簽約都做不到，甚至寫的文簡直沒法看。

是天賦麼？

那麼天賦是什麼？

這要看，我和這個新人作者，二十五歲前都在幹什麼。

我從小到大熟讀各種古今中外通俗名著，生平最大的愛好就是讀書看小說。看故事。

而那個新人作者，從小到大的愛好是打遊戲小霸王其樂無窮拳皇97。

我從小語文成績非常好，得益於小學時代遇到了一位名師，給我打下了良好的語文基礎，和對語文的興趣（我們那個班的語文成績，領先於全年級）。

而這個新人讀者，可能從小到大語文課都是隨便上上，老師隨便教教。

我學生時代所在的學校，就歷來是作文強校，學校也重視，弄了文學社，寫作興趣班等等諸多加血的BUFF。

而這個新人作者，所在的學校，可能是理科強校。

我大學時代開始給各種雜誌供稿，寫作成為我平時業餘時間最大的組成部分。

而這個新人作者，大學時代，業餘時間，各種多塔魔獸。

然後，我們一起畢業了。

他去公司上班做銷售每天朝九晚五，應對客戶。

我去了一家清閒的國企，工資穩定工作不多，每天可以繼續保持給雜誌供稿的寫作練級進度。

最後我們都二十五歲了。

同時接觸了網文。都覺得，誒，這個東西挺有意思啊，可以試試看。

我寫出書來，一舉成名。

他寫出東西來，無人問津。

是簡單的天賦兩個字麼？

不是。

只是人生的道路不同罷了。

只不過，我從小到大，所作的事情，都和寫作有關，我在當作家之前，就已經完成了我的技能積累。

而他，一直是寫作的路人，在入行的時候，對整體技能樹都沒點亮。

這不是天賦的問題。

可以這麼說吧

你現在用克隆技術把李白復活。

然後丟到一個理工科的環境裡，從小不接觸文學，平時成天讓他數理化的學習。

等他三十歲，他要是會寫詩，那才見鬼了！

同樣是我前面做的那個假設。

當我和那個新人作者，二十五歲出道，同時站在了你們的目光前的時候。

你們以為我們是同時出現在這場賽跑的起點線，準備開始比賽了。

但其實，我早就在這條賽道，跑了很多年了。

而他，可能是從其他不同領域的賽道，剛轉過來的。

這就是事實。

每個人都有“有靈感的時候”和“沒靈感硬寫”的時候。天賦者就是靈感更多一些、對別人寫得好的更容易察覺一些、自身情緒起伏更大一些。在簡單訓練後，能較輕鬆的寫出自己所思所想，邊寫邊有新感受。然後，寫出來的那些靈感都算個屁。因為沒寫出來的更多，更精彩。為什麼不寫出來？因為當時沒記下來，後來給忘了。但是，那充沛的情感，銷魂的感覺，咱感受過

天賦者也要經過訓練，才能發掘天賦。天賦不是露天礦石，而是淺表礦，你好歹隨便砸一鋤頭啊！天賦者最大的敵人是毅力。他們的感受是明明每天只用一個小時就能寫一章，為什麼要花三四個小時去研究、去琢磨？要我多寫點，成啊，拿錢來砸啊！但通常，不寫多一點，誰願意砸錢呢？再說他們的路徑依賴，也是玩玩打打出成績，真要認真了說不定還壓力大搞不成了。所以偷懶也好，騙自己也好，都敗給了毅力。而寫作這種事，荒廢后就真的荒廢了。-----天賦者能知道沒有天賦的感覺是什麼樣子。比如寫好了一章，就是覺得有點怪，但說不出怪在哪裡，就是不滿意。這時候應該去玩遊戲，或者睡覺休息去，第二天肯定能發現並改好。但那天偏不，偏要馬上改好。那好，一段一段的念，一句一句的改，一個字一個字的琢磨。察覺出問題來了。就是行文很生硬，如流水賬，乾癟癟的，不像以前的肆意流淌。就是沒有靈性。那好，改。怎麼改？流水賬要豐富，要加一點細緻的描寫，到了一個地方，地形對情節發展有幫助，那必須要描述一下地形；劇情定好了要打戰，那最好搞出一點波瀾來，再突出各人的個性。總之，就是不能是流水賬，要設身處地的去想，想那個場景，想那些人物，他們是什麼心情，之前發生的事情對他們產生了什麼影響。等等，這不是那什麼...那些寫作理論嗎？咱哪需要這個啊！這都是咱寫出來的東西自然就包含了的啊！這些理論都是別人研究咱所總結的片面觀點啊！唉，誰叫咱這秒鐘沒靈感呢！總之，沒天賦還硬寫，耗時又長，效果不好，且不痛快，若每次寫東西都這樣，那快樂會減少許多。

寫作這方面靠天賦是不太可能的，沒有人一出生下來腦子裡都自帶四書五經，天書雜文的，後期的成就有的只是最初的閱讀，積累➕堅持

其實每個人都不會缺乏想象力，人的腦子要是一秒鐘不轉動證明你也就快要嗝屁了，你每天就算重複著上班，回家，下班這樣三點一線的生活，你的腦子裡也會不定時的產生一些新想法，例如回家的路上偶然發現路邊的野花很好看，你的腦子裡也許會突然 想著要是有個親愛的他或她也能送我一捧就好，或是這朵野花之前會是在哪裡呢，又是什麼樣的機遇下導致了你們的浪漫相遇的 ，，看到一位好看的男孩女孩，你或許會在腦海中偷偷的想象著她的美好，看到美麗的事物，你會想著如果自己也能擁有它呢。

每天晚上臨睡前，似乎是大部分人腦部思想最活躍的時候，你會想今天發生的事情，開心的或是不開心的，你也會甜甜的想著一些甜甜的人或物，然後帶著甜甜的笑容，約會甜甜的周公

所以寫作不一定要靠天賦，那個作家前期都不會是一帆風順的，他們有的只是最初的夢想和追夢路上的堅持，想要追趕上別人，記得多學習，多體驗，更要多想象，多聽多笑多堅持，最開始的山腳下總是人擠人的，但是慢慢爬到山腰，回頭發現不知不覺的好像少了一大半人，最好到山頂的會有你嗎。。。

如果真的把小說的好歸功於天賦，估計好多每天努力練習文筆、努力擴寬視野、努力學習寫作技巧等等的人豈不是很委屈？一個虛空的天賦一詞就把他們所有的努力都抹消了，真的不公平。傷仲永大家小時候都學過吧，即便是神童，後天不努力，也不過常人爾呀。

事實上，這個世界上真正有天賦的人真的是屈指可數，但是各行各業成功的確數不勝數，作家也是如此。

說一個比較有意思的事，我曾經偶然間看過一段漫畫，這個主人公的背景是一個富N代，巨鉅富有的那種，他有個哥哥，是家族的掌權人-----我是分割線

這個富N代跟朋友聊天的時候說：“我感覺好煩啊，哥哥每天都跟我說誰誰帶了什麼表，開了什麼車”（具體記不清了，大概是這個意思），我[淚奔]

所以真的非常感謝那些努力的作家，讓我們能夠看到有深度的作品[機智]

寫小說靠天賦也靠勤奮和努力，可以說天賦是一盞能量燈，指引你準確的找到靈魂深處那個最敏感的隱祕的場所，讓你站在命運之巔感受召喚，但是首先你得肯拿起筆，不懶惰，你得勤奮，努力的去撲捉那些幻象，把它記錄下來，不然你只能自己感受內心的那種暗湧，忍受它的衝撞，甚囂塵上，然後幻滅，別人不瞭解，也無法觸及那些美麗的東西；而如果只有勤奮和努力，沒有天賦，通過不斷的學習和閱讀，不斷的寫，或許在漫漫人生裡也能寫些讓人覺得不錯的東西，但是我相信一個偉大的作家必須是天賦，勤奮和努力兼備的。

寫小說不一定靠天賦，只要是有點文學基礎，再加上豐富的生活經歷，只要你願意，都可以寫得很好。小說是來源於生活但更高於生活，其實任何人自己的生活只要善於發現與總結，都是一本最好的小說。

天賦是一方面，也是需要刻意練習的，可以看一些相關工具書,其中《文案創作完全手冊》也被稱為紅 寶書,但藍色這本是新出版的,內容更全, 建議用這本。 《故事思維》可以幫助你學會如何講一個故 事,網際網路時代的營銷最大的特點就是賣故 事,學會講故事很重要。 《爆款文案》超級實用,我寫課程文案是直 接套用,這本書如果你寫營銷文案,一定要看,從細節出發打動使用者的文案高手,這一點一定要多學習。大量的輸入才能達到輸出，明確定位，不要盲目寫，適合自己的才是最好的。