在讀過的文學作品中，篩選了15條個人覺得很經典的開頭片段，分享給大家，排名不分先後。

也許是昨天，我不知道。

我收到養老院的一封電報，說：“母死。明日葬。專此通知。”這說明不了什麼。可能是昨天死的。

在我年紀更輕、見識更淺時，父親曾給我一個忠告，它至今仍在我腦海縈繞。

“每當你要批評別人，”他告訴我，“要記住，世上不是每個人都擁有你這麼好的條件。”

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

我已經老了。

有一天，在一處公共場所的大廳裡，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：我認識你，永遠記得你。

那時候，你還很年輕，人人都說你很美。現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

寫下下面這些文字，或者說其中大部分文字時，我只身一人生活在樹林裡的一所房子裡，距離周圍的鄰居都在一英里左右。

很多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個20戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。

他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已過去了八十四天，一條魚也沒逮到。

這是確定無疑的：苦扁桃的氣息總勾起他對情場失意的結局的回憶。

尼采常常與哲學家們糾纏一個神祕的“眾劫迴歸”觀：想想我們經歷過的事情吧，想想它們重演如昨，甚至重演本身無休無止地重演下去!這癲狂的幻念意味著什麼?

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味？”

回首往昔，我的人生充斥著恥辱。

我成為今天的我，是在1975年某個陰雲密佈的寒冷冬日，那年我十二歲。我清楚地記得當時自己趴在一堵坍塌的泥牆後面，窺視著那條小巷，旁邊是結冰的小溪。許多年過去了，人們說陳年舊事可以被埋葬，然而我終於明白這是錯的，因為往事會自行爬上來。回首前塵，我意識到在過去二十六年裡，自己始終在窺視著那荒蕪的小徑。

斯佳麗·奧哈拉長得並不漂亮，但是男人一旦像塔爾頓家孿生兄弟那樣給她的魅力迷住往往就不大理會這點。

一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。

一個富有的單身漢所缺少的一定是一位年輕貌美的太太，這已是一條舉世公認的真理。

經典的開場白，我首先想到的就是《百年孤獨》。

“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個20戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。”

這個開場白寫的太好了，站在未來的角度回憶過去，就像是時光荏苒，許多年過後一個人回憶起往日的時光。

馬爾克斯短短一句話，就把過去、現在和未來聯絡在了一起，給全書營造出了一種魔幻的基調，也給布恩迪亞家族和馬孔多一種宿命的滄桑之感。

白嘉軒後來最引以為豪壯的是一生中娶過七房女人。

餘華的兄弟開頭：

我們劉鎮的超級鉅富李光頭異想天開，打算花上兩千萬美元的買路錢，搭乘俄羅斯聯盟號飛船上太空去遊覽一番。李光頭坐在他遠近聞名的鍍金馬桶上，閉上眼睛開始想象自己在太空軌道上的漂泊生涯，四周的冷清深不可測，李光頭俯瞰壯麗的地球如何徐徐展開，不由心酸落淚，這時候他才意識到自己在地球上已經是舉目無親了。”

甚至於嚴鋒在給《三體3死神永生》寫序言時，開篇第一句話就是：

多年以後，我還會記得看完《三體》的那個秋夜，我走出家門，在小區裡盤桓。

一、《三國演義》的片頭詩。

《臨江仙》全詩如下：

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。

白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。

一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

滾滾長江向東流，不再回頭，多少英雄像翻飛的浪花般消逝，爭什麼是與非、成功與失敗，都是短暫不長久，只有青山依然存在，依然的日升日落。

江上白髮漁翁，早已習慣於四時的變化，和朋友難得見了面，痛快的暢飲一杯酒，古往今來的紛紛擾擾，都成為下酒閒談的材料。

二、《三國演義》的白話文開頭：話說天下大勢，分久必合，合久必分。

以上兩項都是很經典的。

說說那個被用得爛俗的開頭吧。“多年以後，當……的時候，他總會想起很多年前的某一天。”

這簡直是個萬能開頭，一句話拉開了時間與空間的距離，給人電影蒙太奇鏡頭一般的感受。

但是近年來無論是通訊、報告文學、小說，都在模仿這個，令人審美疲勞。

這個開頭實際上是作家馬爾克斯在《百年孤獨》中的開頭，“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”

當然，大師的一支筆變化無窮，馬爾克斯另一本小說《霍亂時期的愛情》沒有再單刀直入，而是通過一個無關人員的去世，引出了主人公費爾明娜相伴一生的先生——烏爾比諾醫生，但是這個醫生也並不是主角，在第一章結束的時候，他因為一隻鸚鵡意外去世，在他的葬禮上，費爾明娜遇到了已經苦等了她51年的暗戀物件，阿里薩。這個時候，男女主人公才第一次在讀者面前亮相。這個開頭也是有意味的：“不可避免，苦杏仁的氣味總是讓他想起愛情受阻後的命運。”愛情受阻，是整本書的主題。但是在行文中，讀者總會感受到除了愛情外，還有一些別的，大概是孤獨吧，無論如何，人總是孤獨的。

最近，我在看巴西作家保羅.柯艾略的一些小說，《牧羊少年奇幻之旅》和《維羅妮卡決定去死》。

這是兩本非常治癒的書，講述如何成長，如何與自己相處。

《牧羊少年奇幻之旅》的這樣開頭的，“煉金術士拿起一本書，那是商隊中的某個人帶來的。書沒有封面，但可以辨認出作者的名字：奧斯卡王爾德。在翻閱那本書的時候，他看到一篇關於水仙花的故事。”

這個故事就從奇幻的氛圍中開始了。

俄國文學巨匠列夫.托爾斯泰（Leo Tolstoy 1828～1910）在他的《安娜卡列尼娜》(Anna Karenina)裡說：“ 幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸”。

當然，《紅樓夢》的滿紙荒唐言,一把辛酸淚! 都雲作者痴,誰解其中味?也讓人印象深刻。

再看看《金瓶梅》的開場詩：

詩曰：

豪華去後行人絕，簫箏不響歌喉咽。

雄劍無威光彩沉，寶琴零落金星滅。

玉階寂寞墜秋露，月照當時歌舞處。

當時歌舞人不回，化為今日西陵灰。

又詩曰：

二八佳人體似酥，腰間仗劍斬愚夫。

雖然不見人頭落，暗裡教君骨髓枯。

我就問你，深刻不？！

許多經典作品都有經典的開場白，而我另闢蹊徑，想跟大家談一談經典語錄。

1.回憶在遊蕩，一旦靠得太近，就會感受到愁緒。

2.你偷走了我的影子，不論你在哪裡，我都會一直想著你。3.幸福的一面，總是來了又去。4.父母到了某個年紀總會變老，但他們的容顏會深深烙印在你的腦海裡，只要閉上眼睛，想著他們，就能浮現出他們昔日的臉龐，彷彿我們對他們的愛，能讓時光停頓。5.當愛恨交織時，人會做出可怕的事情，一些過後會自責不已的事情。6.生命中某些珍貴的片刻，其實都來自於一些微不足道的小事。7.成長中的子女出於一種近乎純然的私心，對父母總是不太熱絡。8.友情之中，有些事不可言說，僅能臆測。

以上皆出自經典小說，偷影子的人，是馬克裡維最得意的作品。

不請自來。

需要開場白的作品，一般都是長篇，尤其是小說和戲劇，本文就多列舉這方面的開場白吧。

0.我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裡，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時侯，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。——法國·杜拉斯《情人》

這篇開頭，不用解釋了。對一個年華已逝、青春不在的女人，這樣的話，這樣的讚美，是多麼迷人。少了年輕人血脈僨張的激情，但卻有種悠遠綿長，乃至有些天長地久的神奇韻致。男性讀者都忍不住動容，何況女人們呢？

0.多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。——哥倫畢業·馬爾克斯《百年孤獨》

這篇開頭，畫面感非常強烈，上校、行刑隊、觀冰的父子、清澈的河水、宛若史前巨蛋的石頭。這篇開頭又具有多層時間，先是預敘——多年以後的上校；在此基礎上，轉而由上校的視角，追敘兒時跟從父親觀冰的下午。然後，回到當時的馬孔多鎮，描述那時的河流和石頭。好像深入一個時間的迷宮，在未來和過去多層空間內穿梭。

0.這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。——英國·狄更斯《雙城記》

狄更斯寫的是處在轉型期的歐洲，也是所有轉型時代的特點，甚至是所有時代的特點。各種矛盾、各種糾結，奇怪而完美地融為一體。精煉無比，過目難忘。

0.我之所以寫下這些，是因為我愛的人已經死了。我之所以寫下這些，是因為我在年輕時渾身充滿愛的力量，而如今那愛的力量正在死去。我不想死。

——以色列·阿摩司·奧茲《我的米海爾》

這篇開頭，道盡了諸多作家寫作的原動力，為愛而活，為愛寫作，以寫作抗拒死亡。

0.無論對誰我都不曾做到過推心置腹，無所不言，但我卻希望在這裡能夠對你如此，我還希望你能夠成為我取得慰藉和支援的源泉。——德國·安妮·弗蘭克《安妮日記》

戀愛中人，讀此文字，恐怕會心跳不已。然而，作者，這位可憐可愛的少女，卻是在納粹的猶太集中營完成了這部日記，最終還慘死營中。是的，這段話，不是對她傾慕的男子寫的，而是對日記本寫的。此書感人至深。

0.如今我已是一個死人，成了一具躺在井底的死屍。——土耳其·帕慕克《我的名字叫紅》

以“死者”的口吻和視角，作為故事的旁白，可以呈現出故事中人物許多罕為人知的故事，但是，想想這些故事都是死者講述出來，讓人脖頸冒涼氣。中國藏族小說家阿來《塵埃落定》、美劇《絕望主婦》的敘述視角和方式，似乎受這本書啟發，也許是不謀而合吧。

0.一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。——奧地利·卡夫卡《變形記》

這篇小說很多，這個開頭很科幻，很恐怖。初讀時，讓人不知所措，這是什麼鬼啊。很快便讀完了，讀完後，還不知“我”的命運如何。不過，“我”的深入骨髓的恐懼不安，卻留在我心中。因為這部小說，我很長一段時間都特別排斥卡夫卡，後來，逐漸認識到他的不凡，並且深深佩服此文的開頭。

0.這會兒，我又一次站在這幅鑲著簡單畫框的小畫前面。明天一早，我就要動身回家鄉去，因此我久久地，出神地望著這幅小畫，好像它能夠對我說些吉祥的臨別贈言似的。——蘇聯/吉爾吉斯斯坦·艾特瑪托夫《查密莉雅》

多情自古傷離別，相見時難別亦難，別人不易，別物亦難。這部小說，看文學史時才注意到，作者2008年逝世。小說被法國著名作家路易·阿拉貢稱讚為“世界上最優美的愛情故事”，後來作者的包含這部中篇小說的小說集《草原與群山的故事》獲得前蘇聯最高文學獎“列寧獎”。強烈建議讀下這個小中篇。

0.你若沒有看過一本叫作《湯姆·索亞歷險記》的書，你就不會知道我是誰。不過，這沒關係。這本書的作者是一個名叫馬克·吐溫的人，他總愛講真話。——美國·馬克·吐溫《哈克貝里·費恩歷險記》

馬克·吐溫，是魯迅先生非常敬重的作家，魯迅還受到了他的影響。講真話，批判現實、揭露黑暗，都是兩人的共性。還有一點，兩人極為相似，那邊是幽默詼諧，這篇開頭便是如此。只不過，幽默之外，吐溫還有點自戀自負了。而有水平的人自戀自負，往往不會因此而減分，反而讓人覺得其真率無比，益發可愛了。

再列些詩文的經典開頭吧：

0.匹夫而為百世師，一言而為天下法。是皆有以參天地之化，關盛衰之運，其生也有自來，其逝也有所為。故申、呂自嶽降，傅說為列星，古今所傳，不可誣也。——蘇軾《潮州韓文公廟碑》

0.古之立大事者，不惟有超世之才,亦必有堅忍不拔之志。——蘇軾《晁錯論》（這段本非開頭，但是太經典了，忍不住列出）

0.古之所謂豪傑之士者，必有過人之節。人情有所不能忍者，匹夫見辱，拔劍而起，挺身而鬥，此不足為勇也。天下有大勇者，卒然臨之而不驚，無故加之而不怒。此其所挾持者甚大，而其志甚遠也。——蘇軾《留侯論》

0.大江東去，浪淘盡、千古風流人物。——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

0.明月幾時有，把酒問青天？——蘇軾《水調歌頭》

0.青天有月來幾時？我今停杯一問之。——李白《把酒對月》

0.小時不識月，呼作白玉盤。——李白《古朗月行》

0.棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂。——李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》

0.噫吁戲，危乎高哉，蜀道之難難於上青天！——李白《蜀道難》

0.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。——李白《將進酒》

0.我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。——李白《廬山謠寄盧侍御虛舟》

中國古典詩文，開頭經典之作太多，因為特別喜歡李白和蘇軾，主要列他倆的。別的，順手列十條好了：

風煙俱淨，天山共色。從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬一百許裡，奇山異水，天下獨絕。 ——南朝梁·吳均《與朱元思書》

六國破滅，非兵不利 ，戰不善，弊在賂秦。賂秦而力虧，破滅之道也。——蘇洵《六國論》

六王畢，四海一；蜀山兀，阿房出。——杜牧《阿房宮賦》

李杜文章在，光焰萬丈長。——韓愈《調張籍》

前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。——陳子昂《登幽州臺歌》（這首詩就這麼短，開頭即全面，餘韻綿長，氣魄巨集大，高絕千古）

人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限。——李煜《子夜歌》

多少恨，昨夜夢魂中。——李煜《憶江南》

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。——辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》

醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。——辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。——納蘭容若《減字木蘭花·擬古決絕詞》

一生一代一雙人，怎教兩處銷魂？————納蘭容若《畫堂春》

玉樓明月長相憶。——溫庭筠《菩薩蠻》

（個人感覺，這首詞，要這一句就夠了。後面的都是累贅）

文學作品中經典的開場白很多，說一說我讀的作品的開頭吧。

阿爾貝·加繆的《局外人》

“今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：“母歿，明日下葬，節哀順變。”這個完全看不出所以然，也有可能是昨天死的。”

《局外人》是一部荒誕主義小說，從小說的開頭這句話，我們可以感受到一種冷漠、事不關己的態度，即使是自己最親的母親，她的生死好像和自己沒有關係。就是因為這種沒關係的態度，小說的主人公默爾索最後因為在母親的葬禮上沒有哭被判處了死刑。

　“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”

很簡單的一句話，都懶得多說。這句簡短的話用在小說中合適，用在當代生活中也合適。幸福的人都是相似的，不幸的人各有各的不幸。小說表面是寫有婚之婦安娜·卡列尼娜與他人私通的故事，通過幾個人物描述了對愛情追求不同的結局，安娜·卡列尼娜最後以身殉葬。他們對愛情追求的結局是不幸的，但是他們敢於與時代所反抗、敢於追求自己的生活，所以他們是幸福的。

“一天早晨，格里高爾・薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。”

卡夫卡的《變形記》和加繆的小說《局外人》一樣，都是荒誕主義小說，是對存在主義哲學的思考。這個開頭就非常的有趣，一覺醒來發現自己突然變成了一個蟲子，是不是能勾起你一探究竟的慾望，我變成蟲子會發生哪些有趣的事呢？小說就以蟲子的視角講述自己周邊人的看法，作為蟲子的它終究不能被社會所接納。《局外人》是以荒謬對抗荒謬，而《變形記》面對荒謬的結果就是疏離。

“他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。”

很多人都讀過海明威的這部作品，一句話，將整個故事講完了。剩下的篇章都是在講述詳細的細節。要是一句話能看完一部小說，我覺得就是海明威德《老人與海》了，故事的主人公、經歷的事情，故事的結局全部寫在這句話裡了。模仿《老人與海》的一部作品《白鯨》，儘管很多人對這本書的評價很高，但在我認來，遠不及海明威的《老人與海》，開頭這一句話就輸了。

如果這時，有個小孩子向你走來，如果他笑著，他有金黃色的頭髮，如果當你問他問題時他不回答，你一定會猜得出他是誰。那就請你們幫個忙，不要讓我這麼憂傷：趕快寫信告訴我，他又回來了……

經典作品的開頭都很沉重，《小王子》的開頭是我讀過最可愛的小說開頭了，100個人讀完《小王子》，都會被小王子的純真可愛所吸引，這本書所講了一系列故事都如這個開頭一般，純真美好。故事的開頭定調了整個小說的節奏，我們都要做一個快樂開心的小王子。

瑪格麗特・杜拉斯《情人》——他對她說，和過去一樣，他依然愛她，至死不渝。（最佳愛情）

納博科夫《洛麗塔》——多麼燦爛的日子。洛麗塔！（最佳心情）

大仲馬《基督山伯爵》——人類的一切智慧是包含在這四個字裡面的：“等待”和“希望”！（最佳夢想）

奧爾罕・帕慕克《我的名字叫紅》——“如今我已是一個死人，成了一具躺在井底的死屍。”（最佳慘劇）

曹雪芹《紅樓夢》——滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味。（最佳心酸）

狄更斯《雙城記》——這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。（最佳反轉）

這是一個寬泛的問題，回答到此結束，讀一部經典作品，都能發現一個經典的開場白，這也是經典作品的魅力所在，多讀書，讀好書！

好的文章，作者對開場白的創作都極為重視，把它作為交給讀者開啟文章的一把鑰匙。中國無論小說、詩、詞、散文，經典開場白很多很多。舉幾個例子如下：

1.《紅樓夢》開場用女媧補天，引出石兄神瑛侍者賈寶玉，引出絳珠仙草林黛玉，引出一干"風流冤家"要跟著下凡到人間一遊。刺激讀者手難擲卷，必須一個勁接著往下看。

2.《三國演義》開卷第一回的回前詞:"滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空:青山依舊在，幾度夕陽紅。……"，吊起讀者的胃口。

3.蘇軾詞《水調歌頭.明月幾時有？》的開場白:"丙辰中秋，歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由。"，告訴了讀者，他當晚的心情有多複雜:仕途不順，憂國擾民，最親最瞭解自己的好兄弟子由又不在身邊，只能自飲自酌通宵達旦到大醉。使讀者急著想看全詞，看完後對詞人既同情又對作者寬闊的胸懷，氣吞長虹的豪情驚歎不已！

4.魯迅先生的《從百草園到三味書屋》開場:"我家的後面有一個很大的園子，相傳叫作百草園。"文章一開頭猶如放電影，把百草園的特寫鏡頭就搖過來了。引起讀者的極大興趣，接著要看下文而欲罷不能。

文學作品的經典開場白：

《雙城記》

——查爾斯·狄更斯

這是最好的時代，也是最壞的時代；

這是智慧的時代，也是愚蠢的時代；

這是信仰的時期，也是懷疑的時期；

這是光明的季節，也是黑暗的季節；

這是希望的春天，也是失望的冬天；

人們面前應有盡有，人們面前一無所有；

人們正在直登天堂，人們正在直落地獄。

《雙城記》的開頭為什麼經典？

《雙城記》是以法國大革命為背景所寫的，在全文開端寫下這一段，是作者對時代全域性的一個描述，這段話套用在任何一個時代都非常經典。

我們每個人心裡都有一個道德的秤砣，去衡量每一件事是否與之匹配，不匹配則為不公平，負面力量累積到一定程度，則發起反擊。反擊過程，我們稱之為革命戰爭，或者人民解放戰爭。

這是最美好的時代，無數前人為自由，為人權而奮鬥。同時，這也是最糟糕的時代。

歷史就像非當事人一般，轉動大車輪翻滾，有時卡在一個地方重複翻滾，有時順應時代往前推進。歷史上以暴制暴的革命，總是以新暴君的出現而重現歷史。

狄根思在文中以鄙視的語氣描述貴族，又以嘲諷的姿態取笑斷頭臺，對革命運動表示讚賞，對革命後的暴力釋放感到恐懼，而自身對歷史程序產生的這一類重複現象感到無能為力。

因此，在廣泛聽取各類當事人對革命的事實陳述後，無奈的寫下了全文第一段文字——這是“最”的時代！

是的，就像其他人所說，這一段文字除去文學色彩，有很強的哲學韻味，體現事物的兩面性。在我看來，作者害怕甚至預測倫敦即將發生與巴黎一樣的事情，體現的更多是對時代思考的無奈感。

狄根思的故事很精彩，企圖用人性的光輝和愛情，讓所有人在革命程序中，斷頭臺上請留情。

文學作品中的經典開場白，往往令人印象深刻，久久難忘。或者寓意深遠，與作品主題遙相呼應。或者含義豐富，構思新穎，被後來者紛紛效仿。

嚴冬一封鎖了大地的時候，則大地滿地裂著口。從南到北，從東到西，幾尺長的，一丈長的，還有好幾丈長的，它們毫無方向地，便隨時隨地，只要嚴冬一到，大地就裂開口了。嚴寒把大地凍裂了。

——蕭紅《呼蘭河傳》

祁老太爺什麼也不怕，只怕慶不了八十大壽。在他的壯年，他親眼看見八國聯軍怎樣攻進北京城。後來，他看見了清朝的皇帝怎樣退位，和接續不斷的內戰；一會兒九城的城門緊閉，槍聲與炮聲日夜不絕；一會兒城門開了，馬路上又飛馳著得勝的軍閥的高車大馬。戰爭沒有嚇倒他，和平使他高興。逢節他要過節，遇年他要祭祖，他是個安分守己的公民，只求消消停停的過著不至於愁吃愁穿的日子。即使趕上兵荒馬亂，他也自有辦法：最值得說的是他的家裡老存著全家夠吃三個月的糧食與鹹菜。這樣，即使炮彈在空中飛，兵在街上亂跑，他也會關上大門，再用裝滿石頭的破缸頂上，便足以消災避難。

——老舍《四世同堂》

　１９７５年二、三月間，一個平平常常的日子，細濛濛的雨絲夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當然再不會存留，往往還沒等落地，就已經消失得無蹤無影了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠地沒有到來。

——路遙《平凡的世界》

春潮引子

歡快的歲月，幸福的時日— — 恰似春水悠悠，已經一去不留。

這是《春潮》的開場白，這個開場白引用自古老的歌曲。

《春潮》是美國小說家海明威著作，主要寫了在密執安州的北國山城發生了一系列奇事，構成了海明威早期中篇小說《春潮》妙趣橫生的核心情節。

該部小說是海明威戲仿之作，兼有浪漫主義和自然主義的風格，屬於另類作品，從敘事學角度看大有研究的價值。法國敘事學家熱奈特提出的敘事情境包括敘事人稱、敘事聚焦和敘事方式，本文著重分析作為敘事情境之一的敘事方式來展示海明威卓爾不群的敘事藝術。

《雙城記》查爾斯・狄更斯

　“那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向——簡而言之，那時跟現在非常相像，某些最喧囂的權威堅持要用形容同的最高階來形容它。說它好，是最高階的；說它不好，也是最高階的。”

《情人》，瑪格麗特·杜拉斯

我已經老了。有一天，在一處公共場所的大廳裡，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，我永遠記得你。那時侯你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕的女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”

《黃金時代》，王小波

“我二十一歲時，正在雲南插隊。陳清揚當時二十六歲，就在我插隊的地方當醫生。我在山下十四隊，她在山上十五隊。有一天她從山上下來，和我討論她不是破鞋的問題。那時我還不大認識她，只能說有一點知道。她要討論的事是這祥的：雖然所有的人都說她是一個破鞋，但她以為自己不是的。因為破鞋偷漢，而她沒有偷過漢。雖然她丈夫已經住了一年監獄，但她沒有偷過漢。在此之前也未偷過漢。所以她簡直不明白，人們為什麼要說她是破鞋。如果我要安慰她，並不困難。我可以從邏輯上證明她不是破鞋。如果陳清揚是破鞋，即陳清揚偷漢，則起碼有一個某人為其所偷。如今不能指出某人，所以陳清揚偷漢不能成立。但是我偏說，陳清揚就是破鞋，而且這一點毋庸置疑。”

《三國演義》的開場白：話說天下大事，分久必合，合久必分。

還有巜圍城77的開場白：婚姻是一座墳墓，外面的人總想進去，裡面的人都想出來。

我認為是《三國演義》的“話說天下大勢，分久必合，合久必分。”

這句話作為開篇，單從文學作品上來說，就已經非常精煉精準的概括了全書的宗義。使整本書前後緊密相連，故事情節跌宕起伏！

再從歷史的角度來看，雖然《三國演義》這本小說不是完全的真實歷史事件的記載，但大體都是建立在客觀歷史的基礎上發揮的。

縱觀中國幾千年歷史，經歷了一共18個朝代408位皇帝，每一個朝代更迭都是分久必合合久必分的結果，簡單的一句話總結了歷史規律。

因為我在十多歲的時候特別喜歡看武俠小說。

尤其是古龍的武俠小說。

在我印象之中古龍有三本書的開篇特別精彩。

第一是《楚留香傳奇》的開篇：

聞君有白玉美人，妙手雕成，極盡妍態，不勝心嚮往之。今夜子正，當踏月來取，君素雅達，必不致令我徒勞往返也。

這個開篇我認為是所有武俠小說中寫得最好的開篇了。

短短几十個字就把盜帥楚留香的灑脫幽默風趣刻畫出來，讓人立刻就有想繼續看下去的慾望。

第二是《多情劍客無情劍》的開篇：

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。

萬里飛雪，將蒼穹作洪爐，溶萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪碾碎了地上的冰雪，卻碾不碎天地間的寂寞。

李尋歡打了一個哈欠，將兩條長腿在柔軟的貂皮上儘量伸直，車箱裡雖然很溫暖很舒服，但這段旅途實在太長，太寂寞，他不但已覺得疲倦，而且覺得很厭惡，他平生厭惡的就是寂寞，但他卻偏偏時常與寂寞為伍。

人生本就充滿了矛盾，任何人都無可奈何。

開篇幾段話，男主角李尋歡內心的寂寞和矛盾便如同風雪般撲面而來。讓人不得不看下去。

古龍的這個開篇由景到人，再到人心和環境的緊密結合都寫得很自然。

第三是天涯明月刀的開篇：

“天涯遠不遠？”

“不遠！”

“人就在天涯，天涯怎麼會遠？”

“明月是什麼顏色？”

“是藍的，就像海一樣藍，一樣深，一樣憂鬱。”

“明月在那？”

“刀呢？”

“刀就在他手！”

“那是柄什麼樣的刀？

“他的刀如天涯般遼闊寂寞，如明月般皎潔憂鬱，有時一刀揮出，又彷佛是空的！”

“空的？”

“可是他的刀看來並不快。

“不快的刀，怎麼能無敵於天下？”

“因為他的刀已超越了速度的極限！

“他的人呢？”

“人猶未歸，人已斷腸。”

“何處是歸程？

“歸程就在他眼前。”

“他看不見？

“他沒有去看。

“現在雖然找不到，遲早總有一天會找到的！”

“一定會找到？

這個開篇很特別，是以對話的形式展開的。以散文詩的文筆寫武俠小說，這個嘗試在當時是比較超前的。

這三篇是我看過的所有小說中最經典和精彩的。

筆者推崇長篇古典小說《三國義演》中楊慎寫的開篇詞《臨江仙》。讀了這首詞，讓人對《三國演義》這部小說有深入看下去的吸引力，那麼楊慎的這首詞寫了什麼呢？

我們先對楊慎這首《臨江仙》詞作個解讀。

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉頭空。

青山依舊在，幾度夕陽紅。

白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。

一壺濁酒喜相逢。

古今多少事，都付笑談中。

這首六十多字的《臨江仙》說的是：滾滾長江向東流，不再回頭，多少英雄像翻飛的浪花般消逝。爭什麼是與非、成功與失敗，都是短暫不長久。只有青山依然存在，依然的日升日落。江上白髮漁翁，早已習慣於四時的變化。和朋友難得見了面，痛快的暢飲一杯酒。古往今來的紛紛擾擾，都成為下酒閒談的材料。這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。作者藉助歷史中的滾滾洪流讓讀者有興趣深入到這部作品中去，體會書中描述得形形色色的人物構成，並饒有興趣的讀完這部作品。最後讓讀者讀完作品領悟到：是非成敗對於人生而言，只不過是一場笑談罷了。

歷史固然是一面鏡子，楊慎用《臨江仙》這首詞作為《三國演義》的開篇詞，歷史是痛苦的甚至是殘酷的，每一個人的人生都不會是一帆風順，而是坎坎坷坷伴隨著每一個人的人生，甚至是帝王將相也不例外。只有這樣，才能看穿世事，當把這段人生哲理洞悉後，讓讀者讀完《三國演義》後有一番不同的感悟。

俗話說的好火車跑的快全靠車頭帶。

一部作品的開場白往往是最見作者功力之筆，它能給後面的內容奠定基調，引發讀者懸念，緊緊抓住讀者的心，讓你產生強烈的閱讀興趣！

如東北作家遲子建巜額爾古納河右岸》的開場白:

"我是雨和雪的老熟人了，我今年九十歲了。雨雪看老了我，我也把它們給看老了！"

這貌似樸實的一句話卻飽含深意：這是一位鄂溫克族的最後的一位女奠長的自述，那麼的自然，又那麼的滄桑似乎平常可又很悲壯，總之歷史感懸念等字眼一下子就跳到了我的眼前，讓你想一口氣讀完！

這本書我真的是一口氣讀了半部，太吸引人了，放不下來，用兩天的時間全讀完後，我幾乎是淚流滿面，我被這個信奉薩滿逐馴鹿而居的少數民族深深折服，為他們那種不屈不撓的意志，為她們生活的坎坎坷坷，為他們那種純淨的美好的嚮往，尤其是文中的女巫每每救助一個族人而自己的孩子就要喪生的悲壯，氣場太強大了！她明知如此但仍然去救助，這種無私與偉大真讓人折服！

這本書我一讀再讀，緣於它有一個好的開場白，彷彿是置身於這位歷盡滄桑艱辛的女酋長身邊，聽她娓娓而談一個古老而真實的故事！

因這書，我愛上了本書作者，咱東北女作家遲子建，我去搜集她所有的作品，幾乎是篇篇打動了我。

讀她《北極村童話》《世界上所有的夜晚》巜群山之顛》，瞭解了她與丈夫的故事，特別心疼與佩服她！

我的床頭至今放著一本遲子建散文巜北方的鹽》，特欣賞文中金句：

鹽那雪白的顏色使我常聯想到雪，她們的美是裹挾在一起的......正因為有了對鹽那情人般的纏綿和依戀，所以覺得北方人的淚水會比南方人更鹹！

“穿過縣界長長的隧道，便是雪國。”

“國境の長いトンネルを抜けると雪國であつた。”

川端康成《雪國》

《雪國》寫的是東京一位名叫島村的舞蹈藝術研究家，三次前往雪國的溫泉旅館，與當地一位名叫駒子的藝伎、一位萍水相逢的少女葉子之間發生的感情糾葛：島村是一個有著妻室兒女的中年男子，坐食遺產，無所事事，偶爾通過照片和文字資料研究、評論西洋舞蹈。他來到雪國的溫泉旅館，邂逅了藝伎駒子，並被她的清麗和單純所吸引，甚至覺得她的“每個腳趾彎處都是很乾淨的”，後來又兩度到雪國和駒子相會。

小說就是從島村第二次來雪國開始的。駒子的三絃琴師傅的兒子行男患了肺結核，葉子陪同他從東京乘火車返回湯澤，正好坐在第二次去會駒子的島村對面。島村透過車窗欣賞黃昏的雪景，卻看到映現在車窗上的美麗的葉子，不禁喜歡上了這個美少女。因而在他和駒子、葉子之間，構成了一種微妙的情感關係。小說最終以葉子的意外去世而告終。

《雪國》講的是徒勞和虛無，是一場有關愛情，虛無的夢境。

路遙《平凡的世界》第一部的開場白，我非常喜歡。簡單的筆墨，不簡單的構思。一百餘字，很有代入感，更有一讀為快的迫切感。

初讀覺得很平淡，但仔細品味尤其是讀完全書，你就會覺得字裡行間蘊含了深意。比如“黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠地沒有到來。”我覺得這句話是暗示雙水村的村民，日子雖已漸漸在變好，但想要變得更好，恐怕一時半刻做不到。它需要很長的路要走，期間不可能順順利利，會有很多的困難等著他們。

不過，冬天終究會過去的，春天總會來的。只要努力奮鬥，美好的生活豈會不來?雖然它會遲到，但總會有來臨的一天。

據說路遙在寫《平凡的世界》這部小說的過程中，僅為這個開頭，他就整整想了三天，撕掉掉了無數張稿紙，最後才有這樣精彩的文字。

下圖是艱難創作《平凡的世界》第三部的路遙。

在此提及兩部文學作品——加繆的《局外人》和馬爾克斯的《百年孤獨。》

加繆的《局外人》

郭巨集安 譯本 譯林出版社今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：“母死。明日葬。專此通知。”這說明不了什麼。可能是昨天死的。

加西亞馬爾克斯的《百年孤獨》

很多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個20戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。