這種現象有兩種解釋,

我們首先簡單說:因為女性鬼魂真的糟透了。

恐怖大師,克蘇魯神話,洛夫克拉夫特的創始人曾經說過:

“人類是最古老的恐懼和強烈的情感,但最古老和最強烈的恐懼,對未知的恐懼。”

隨著科學的進步和人類認知邊界大大增加,

對未知的恐懼,到目前為止只有一個:怕鬼。

鬼是一種特殊的不能偽造、現代科學和堅定的無神論者,中間的墓地和神經。

女鬼會讓我們更害怕,因為她比平均更神祕的鬼是未知的。

幾乎所有女性鬼頭可以覆蓋整個臉的頭髮,

即使觀眾知道電影裡的女性角色不是鬼,

覆蓋整個臉也可以引起強烈的不適感,

像“羌紅紫色花朵”女主角羌族造型的鮮花在影片的開頭,

導演金知道雲故意放下她的頭髮,讓視覺張力。

增加對未知的恐懼是不夠的,

只有女鬼更大的優點是不正常的,

在日常生活中,與男性相比,

女性的刻板印象是溫柔,善良,缺乏攻擊性,

一旦鬼的化身,違反預期更多的暴力影響我們的神經。

另一方面,如果鬼造型一個成年男子,觀眾不會太強烈。

不僅女性,事實上,也是老人的弱勢群體,

兒童往往是恐怖驚悚片熊。

例如，在貞子,伽椰美之前，很多人的陰影：“龍婆”

對於恐怖片來說有兩點是至關重要的。

首先，恐怖片必須能通過對環境渲染和人物刻畫傳達出恐怖資訊，讓觀眾感受到恐怖；其次，要通過情節設計和演員到位的表演最終達到以恐怖釋放恐怖和焦慮的心理安撫作用。在此女性角色相較男性角色因其性格特徵就擁有更好的發揮空間。據日本心理學家服部正調查發現，一說到女性性格特徵，人們立刻就想到三個詞：溫柔、細膩、敏感，這和勇敢、剛毅、積極的男性性格特徵恰成鮮明對照。①溫柔、細膩、敏感的性格特徵使得女性對外界事物和感受能力要遠遠超過男性。她們總是善感的，易發現生活中細微的變化，對情感也有著更深刻的體會；她們是感性的，一個眼神都能讓她們體悟到他人情感的微小變化。《女高怪談3：狐狸階梯》（2003）就是通過兩個美好、細膩、善感的女孩子向大家講述了一個關於女孩子間友誼和敏感自尊的恐怖故事。影片的開頭是珍星和素喜，這兩個漂亮的女孩親密無間地走在一起，帶著甜美笑容竊竊私語，一起翹課去聽音樂會，手拉手走在校園小路上，在宿舍樓前戀戀不捨地告別，Sunny下穿著美麗校服的身影，風中飄揚的長髮，讓人們以為一切都很美好。舞蹈教室中老師責罵珍星因為聽音樂會而逃課的事，同樣也逃課的素喜即使在承認是自己逼珍星去的之後，也沒有受到老師一丁點的責備，同樣的錯誤，受罰的卻只有珍星一個人，隨著珍星的眼淚一滴一滴落在地板上，面對老師如此不公平的對待和女孩子脆弱自尊心的作祟，美好的友情也如淚滴般開始慢慢破碎。在跳完芭蕾舞曲吉塞爾後，素喜發現珍星的鞋子已經破了個大洞，無心地說了一句“珍星啊！你的舞鞋破了，應該換一雙了！”，聽到這句話珍星眼神尷尬慌亂，素喜並沒有意識到換新舞鞋是家境並不富裕的珍星所無力承擔的，這句話再次觸到珍星那敏感的自尊，最終長久壓抑的珍星在挑選參加舞蹈比賽人員的選拔前爆發了，她懷著想要贏得比賽的願望踏上了能許願的狐狸階梯。噩夢就此開始，珍星和素喜的關係惡化，在爭執中素喜摔下了樓梯從此不能跳舞，而在珍星贏得比賽同時，素喜跳樓自殺了，最終素喜的鬼魂帶著怨恨和對友情的依戀在狐狸階梯上結束了珍星的生命。這樣細膩的感情和心理變化如果讓男性去表演的話恐怕就達不到觀眾期待觀看的效果。男性的粗狂使得他們並不注意細緻地體會情感，例如男性間友誼的表達就要比女性直接，出現矛盾和不滿情緒的時候通常會直接說出來或者表現出來，也沒有太多的心理變化過程，也就很難讓人體會人物內心應有的細微情感變化。

另一方面，在傳統社會規範中，女性允許表現出軟弱的一面，因此女性在恐怖片中表現出來的強烈的恐懼感受更能深深地感染觀眾。美國心理學家弗蘭克斯（Franks1986）認為：在我們的文化中，女孩被社會化成需要表達害怕的情緒角色，而鼓勵男孩要獨立與自力更生。我們的傳統是允許她們迴避令人害怕的活動，但卻不允許男性這麼做。②恐怖電影是“使觀眾毛骨悚然”也就是讓觀眾心靈感到顫慄的電影，當男性遇到恐怖靈異事件害怕卻不能表達出來時，女性角色就成為了能更好詮釋恐怖片中人們面對恐怖事件所做出強烈反應，流露出懼怕情緒並以此帶動觀眾氣氛的不二選擇。如《紅鞋》中單身母親在面對恐怖事件時為了不驚嚇女兒不敢驚叫卻睜大的恐懼的雙眼；《抽象畫中的越南少女》裡女主人公面對好友異樣的變化及身處他鄉的惶恐不安；《昏迷》中姐姐對無意害死妹妹的深深內疚，面對妹妹的亡魂既怕又愛的複雜情感；《惡魔在身後》裡中學少女頻頻遭同學、朋友、親人攻擊的無助和迷茫，在這些影片中的女主角在表現主人公各種情感和恐懼情緒雜糅的方面都有著不俗的表現。

女性的恐怖形象相較男性的更為嚇人。大多恐怖意象的載體是女性所特有的，並且在恐怖電影中從女性形象的美好到被毀滅的過程有著獨特的審美意義：即具有著強烈的悲劇效果。原本鮮活美麗柔弱的生命在經受了不合理、不公正待遇之後，充斥著怨恨變得無比強大和駭人。 “悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”，越是美的東西，破碎之後就越讓人難以忍受，不管是美麗的外表還是美好的感情。南韓恐怖電影大多講述的是美麗女子化為厲鬼的故事。原先美麗潔白的面孔、漆黑的長髮、溫柔善良的性格當帶著怨恨化為厲鬼之後就都改變了，面孔不再潔白而是蒼白，眼神不再溫柔似水而是帶著仇恨的凶光，連美麗的長髮都變為駭人之物。中國古代的陰陽說認為事物是分陰陽兩性的，有的事物屬陽性，有的事物則屬陰性。最常見的如：日、天、男、夫、父、剛、雄、強、暖、動是屬陽性，而月、地、女、妻、子、柔、雌、弱、寒、靜是屬陰性的。④在南韓恐怖片中，中國陰陽說的影響可謂顯而易見，女性、長髮等在屬性上，都無一例外地屬陰。幾千年的傳統思維慣性把黑色長髮和東方女性栓在了一起，民間鬼怪故事中女鬼們也多長髮遮臉，有著煞白的臉和發出幽怨冷光的眼睛，而在南韓恐怖電影中，黑色長髮成為受害屈死女性的符號，象徵著冤屈、死亡。《女高怪談3：狐狸階梯》中的主要角色均是一襲黑亮的長髮，《公寓》中殘疾少女的鬼魂亦是長髮遮面，一襲紅衣，而在《假髮》中黑亮假長髮不僅僅是恐怖的視覺形象，更是承載著假髮主人已亡者的記憶，並藉以強大的意念通過假髮來控制他人殺人，觀後直叫人內心發怵，對那長髮也混雜了太多感情：因它能讓人變得美麗的喜愛，因它能承載記憶的憂傷，因它能帶來仇恨的恐懼。

因為從心理上講，鬼是人類矇昧時代對未知黑暗的本能恐懼，由此顯現出來的一個概念。主要是一種對超越自然、超越已知規則的恐懼。

男鬼的片子也有，但是顯然不如女鬼嚇人——因為男性本身就代表力量，由力量帶來的可怕，是可見的，可預知的，就沖淡了鬼這個因素了；而女性（或小孩），本身不具有很強的力量，但是當你給她加諸一種非自然的力量（怨念啥的），就比可見的力量帶來的恐懼感更強力了。

其次女鬼在服化道各方面要比男鬼可選擇性豐富的多。一個面容姣好，身材火爆的女生突然變臉反轉成陰森恐怖的女鬼，給觀眾帶來的震撼效果不是男鬼能比的。男鬼比較偏物理攻擊(猛鬼)，而女鬼除了近身可物攻之外，一般都有特殊的技能，諸如怨氣，幻覺，夢裡殺人等等，法師兼戰士，顯然要比男鬼受眾多一些。另外恐怖片也是有感情線的，那麼就需要一個歇斯底里又不失陰柔，嚇人的同時又能把握好感情流露的角色，說到底還是反轉，女鬼在這方面完勝男鬼。

女鬼會讓我們更加害怕，是因為她比一般的鬼更加神祕未知。幾乎所有的女鬼都有一頭可以遮住全臉的長髮，即使觀眾明知電影中的女性角色不是鬼，遮住全臉的長髮仍會引起強烈不適，例如《薔花紅蓮》中的女主角薔花在影片開頭的造型，導演金知雲刻意讓她披下頭髮，製造視覺緊張感。

另外只增加「未知的恐懼」還不夠，女鬼更大的優勢還在於反常——日常生活中，相比男性，女性的刻板印象是柔弱、溫順，缺乏攻擊性，一旦化身厲鬼，造成的預期違背會對我們的神經帶來更猛烈的衝擊。反之，如果鬼的造型是一個成年男子，觀眾不會有太強的預期違背。

這個現象有兩種解釋，我們先說簡單的：因為女鬼確實更嚇人。

恐怖大師、克蘇魯神話的創始人洛夫克拉夫特曾經說過：「人類最古老而強烈的情緒就是恐懼，而最古老最強烈的恐懼，就是對未知的恐懼。」

隨著科學進步，人類的認知邊界極大地拓展，對未知的恐懼不斷消減，到現在只剩下了一種：怕鬼。鬼的特殊之處在於它不能被現代科學證偽，再堅定的無神論者，半夜三更經過墓地時也難免心裡發毛。

女鬼會讓我們更加害怕，是因為她比一般的鬼更加神祕未知。幾乎所有的女鬼都有一頭可以遮住全臉的長髮，即使觀眾明知電影中的女性角色不是鬼，遮住全臉的長髮仍會引起強烈不適，例如《薔花紅蓮》中的女主角薔花在影片開頭的造型，導演金知雲刻意讓她披下頭髮，製造視覺緊張感。

只增加「未知的恐懼」還不夠，女鬼更大的優勢還在於反常——日常生活中，相比男性，女性的刻板印象是柔弱、溫順，缺乏攻擊性，一旦化身厲鬼，造成的預期違背會對我們的神經帶來更猛烈的衝擊。反之，如果鬼的造型是一個成年男子，觀眾不會有太強的預期違背。

根據歷史鬼片的大資料顯示，你會發現大部分鬼片的橋段都是鬼生前受到了不公正的待遇，死後化成鬼，獲得技能buff加成，他們行凶嚇人的動機都很明確，就是報復，報復，報復，出那口生前咽不下的惡氣。

這樣的大資料顯示，鬼片中的鬼，大概率生前都是弱勢群體，被欺負，壓榨，不公的對待的 那女性和兒童自然是生前的首選，因為他們生前沒辦法反抗報復。 男性的的邏輯肯定是生前就把這口氣給出了，所以這部分自然轉變成犯罪片來輸出給觀眾。

第二點，女性鬼生前基本都是溫柔善良，兒童鬼都是溫順可愛的形象。變鬼後的嚇人給觀眾心裡造成強烈的反差和衝擊。 比如咒怨 安娜貝爾 等 另外，女性形象多長髮飄飄，能遮住大部分容貌，給人造成神祕未知的恐懼感，突然露出嚇人得蒼白的臉龐，自然比男性鬼帶來的衝擊更加強烈

最後一點，有些女的活著的時候就夠嚇人了的，死了以後獲得神祕力量加成，豈不是上天很容易！！哈哈

因為我們的老祖宗偏愛女鬼啊，要我說：一定得見的話，我也選擇她！

因為古代中國的影響力，中國文化在世界範圍傳播頗廣。周邊國家例如：南韓、日本等更是屬於中國文化圈的成員。其中日本人十分信奉萬物有靈這個說法，他們接收了中國大多數的妖怪文化，輕易的認可了其中鬼怪多為女性形象的設定。

實際上，日本不只是把鬼怪文化做強做大那麼簡單。他們不僅有故事，還有著世界聞名的‘自殺森林’——青木原林海。在那裡羅盤也會失靈，流傳出越來越多的靈異傳說。近些年來，前往森林結束生命的人數激增，有的還是不遠萬里前去的外中國人。

對此，日本警方也頗為無奈，只能留下：“請稍等一會兒！”“你的生命是你父母親給的禮物，不要將煩惱留給自己，請尋求諮詢。”的標語。

一方面呢，我們受到了文化傳承的影響，故事題材就是那樣寫的；還一方面呢，是因為日本把妖怪文化發揚光大又迴流到了中國甚至推向了世界。在這樣的雙重影響下，拍攝鬼片，自然先想到的是女鬼。

我可以先反問一個問題：一個披散著長頭髮的白衣女鬼和一個面青邋遢的摳腳男鬼分別出現在你面前，哪個更恐怖？

網上圖片一搜一大把的女鬼↑，萬紅叢中一點綠好不容易找到的男鬼↓

——自然是女鬼無疑。

看恐怖片就是為了心跳加速、求個刺激，而男鬼（男性）的出現我們首先感受到的是難以反抗的力量震懾，是日常隨處可見的，我們習以為常的，這自然沒什麼好怕怕的。如果只為了感受雄性荷爾蒙，那我想說客官你走錯門了，應該出門右轉直接去看肌肉動作片。

而女鬼就不同了，日常女性給人們的直觀感受是善良的、柔弱的、缺乏攻擊性的，恐怖片中的女鬼則直接來了個180度大顛覆——她們（它們？）往往面容詭異、心思歹毒、行蹤飄忽不定，同時又擁有了人類女性缺乏的神祕靈異力量，隨時可以給你360度無死角恐嚇和暴擊，讓你感覺似乎有一線生機的同時又被逃無可逃的絕望所籠罩。因此，女鬼小姐姐們實在是尋求心跳到嗓子眼式刺激的居家必備之良品！

首先，在以恐怖氣氛為要素的故事中，早年並非女鬼的專利，男鬼也有，但出現比例還是少於女鬼，但 自從 《午夜凶鈴》《咒怨》大熱之後，男鬼竟不見了，女鬼成了嚇人的專業橋段。

然而 鬼片鬼故事喜歡用的要系除女鬼外，還有更嚇人的 嬰兒，幼童形象的厲鬼。分析下嬰幼兒形象的嚇人原因便有助於理解女性形象鬼怪嚇人的原因。

重要點，關鍵詞是：無法溝通

因為嬰幼兒對世界的理解跟成年人或者青少年是完全不同的，所以溝通的效率 非常低，在無一定撫育知識的前提下的大多數人，很容易建立起嬰幼兒無法溝通的印象 。而無法溝通是“妖魔化”很重要的一個原因。

北歐神話中 托爾擊殺的魔法師（那個時代的魔法師是嚴重的負面角色）都是東方魔法師，而天方夜譚中的魔法師 則很容易是非洲人。

而獵巫運動中的受害“女巫”多是一些離群獨居的婦女。

這些群體都 有“難以溝通”的特徵。

而在過去那些女性社會地位低下的年代裡，女性確實因為家庭原因得不到很多溝通機會，此外女性較容易情緒化，會加劇難以溝通的印象。

女性比男性在性格上更具多樣性、未知性、反常性

恐怖片之所以恐怖，並不是多麼血腥、噁心，而是整個劇情的不確定性、未知性。

正是因為這個原因，女性給人的印象，相對男性來說，更復雜多變，因此就更適合懸疑性比較強的節奏。

同時，在現實生活中，女性一般給人的感覺，應該是“溫柔”“美麗”“柔弱”等等。

如果一反常態，變得像厲鬼那樣，極具攻擊性和戾氣，就會讓人產生一種脫離自我認知的恐懼感。

這是強烈反差感，給我們的思維，造成的恐懼與未知的無力感。

個人認為:

因為女鬼在情緒上更加複雜，更加容易抓住觀眾的心理，再過去時候加上女性本是弱勢群體，社會位置普遍低，受到很多不公的待遇，所以很多習以用女鬼來表達

這叫視覺反差，更容易造成心理恐懼！

比如在所有人的眼中，或大部分人的眼中，女人都是下面這樣子的：

沉魚落雁， 閉月羞花， 傾城傾國 ，國色天香。

貌若天仙 ，環肥燕瘦， 窈窕淑女 ，秀麗端莊。

豔若桃李， 花枝招展， 溫柔可人， 活潑可愛。

亭亭玉立， 如花似玉 ，軟玉溫香， 蘭質蕙心。

秀外慧中， 楚楚動人， 明眸皓齒， 天生麗質。

姿色天然。佔盡風流。一貌傾城。般般入畫。

皎若秋月。秀色可餐。夭桃濃李。豔色絕世。

月貌花容。名嬡美姝。風風韻韻。風流蘊藉。

芳菲嫵媚。女中丈夫。出水芙蓉。端麗冠絕。

方桃譬李。百般難描。百年難遇。沉魚落雁。

閉月羞花。芙蓉出水。國色天香。花顏月貌。

光豔逼人。瑰姿豔逸。絕色難求。絕色蓋世。

絕代佳人。絕色佳人。絕世佳人。耀如春華。

蓮花仙子。明豔端莊。明媚妖嬈。面賽芙蓉。

貌似天仙。美不勝收。濃桃豔李。傾國傾城。

瓊姿花貌。秋水伊人。桃腮杏面。桃花玉面。

鶯慚燕妒。月裡嫦娥。香嬌玉嫩。妍姿俏麗。

豔美絕倫。豔絕一時。豔美絕俗。香豔奪目。

豔若桃李。秀色可餐。香草美人。雪膚花貌。

巫女洛神。天姿國色。天生麗質。六朝粉黛。

仙姿玉色。金枝玉葉。白璧無暇。桃羞李讓。

薄粉敷面。半妝美人。盛顏仙姿。微施粉澤。

杏面桃腮。顏如渥丹。玉面淡拂。丹鉛其面。

點額壽陽。弄粉調朱。面(美)如冠玉。粉白黛綠。

點染曲眉。螓首蛾眉。紅粉青蛾。紫芝眉宇。

淡掃蛾眉。眉似新月。眉清目秀。粉白黛黑。

修眉聯娟。掃眉才女。眉目傳情。眉目如畫。

暗送秋波。清眸流盼。含情凝睇。明眸皓齒。

眸含秋水。雙目澄澈。雙瞳剪水。霧裡看花。

星眸微嗔。杏眼明仁。月眉星眼。明眸善睞。

紅袖添香。暗香襲人。芳馨滿體。芳香襲人。

粉妝玉琢。玉體香肌。 相攜踏青，繡履遺香。

冰肌瑩徹。柔弱無骨。珠圓玉潤。圓潤如玉。

皓如凝脂。肌若凝脂，氣若幽蘭。 冰肌玉膚。

滑膩似酥。 纖纖玉手。手可生花。 凌波玉足。

修耳隆鼻。修項秀頸。 手如柔荑，顏如舜華。

腕白肌紅，細圓無節。 折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗。

足下躡絲履，頭上玳瑁光。 指如削蔥根，口如含朱丹。

纖纖作細步，精妙世無雙。 擢纖纖之素手，雪皓腕而露形。

小巧玲瓏。嬌小玲瓏。空谷幽蘭。楚楚動人。

靜如處女。儀靜體閒。婷婷玉立。窈窕淑女。

如花似玉。優雅閒適。掩映生姿。柔情綽態。

窈窕無雙。風流爾雅。丰姿綽約。嬌嫩豐盈。

豐盈窈窕。丰姿冶麗。丰標不凡。千嬌百媚。

媚態如風。增嬌盈媚。姣麗蠱媚。豔冶柔媚。

盈盈走來。丰姿盡展。舞態生風。倚欄待月。英姿颯爽。

婀娜多姿。柔美飄逸。款步姍姍。嫋嫋娜娜。

雍容雅步。湘紋飄逸。舞盡霓裳。儀態萬千（方）。

清喉嬌囀。含嬌細語。嬌鶯初囀。嚶然有聲。微風振簫（音）。

珠圍翠繞。楚楚衣衫。珠紗遮面。豐容靚飾。

含嬌倚榻。花枝招展。丰神冶麗。豔妝華服。

素服花下。海棠標韻。白巾翠袖。淡雅脫俗。

淡雅如仙。風嬌水媚。金瓚玉珥。衣冠楚楚。

麗女盛飾。麗雪紅妝。濃妝豔裹。俏麗俊逸。

雍容華貴。玉瓚螺髻。鋪紅疊翠。羅袖初單。

宛丘淑媛。色藝無雙。才貌雙冠。巾幗風姿。

淑逸閒華。色藝雙全。恬靜賢淑。多情善感。

天生麗質。貌婉心嫻。蘭心蕙性。風情萬種。

淑女才情。溫柔之至。溫婉柔順。溫雅含蓄。

嫻靜端莊。秀外慧中。倚欄遊徑釋閒情。

但就是這麼可愛、美麗、嬌小、柔弱的小女子一變成女鬼，就變得非常恐怖，還會吃人，讓人形成巨大的心理落差，從而達到恐怖片的效果。看到那女鬼後，你們的心情可能就是下面這樣的：

誠惶誠恐， 膽顫心驚， 吊膽提心， 擔驚忍怕 。

擔驚受怕， 大驚失色 ，膽裂魂飛， 怛然失色。

膽喪魂驚， 膽喪魂消 ，膽戰心寒 ，膽戰心慌。

膽戰心驚 ，膽戰心搖， 骨寒毛豎， 骨軟筋麻。

汗不敢出 ，汗出浹背， 汗出洽背， 魂飛膽顫。

魂飛膽裂， 魂飛膽落， 魂飛膽破， 魂飛膽喪。

魂飛膽戰 ，魂飛魄散， 魂飛魄喪， 魂飛魄颺。

魂飛魄越， 魂飛神喪， 惶惶不安， 魂耗魄喪。

惶恐不安， 汗流浹背， 汗流夾背， 汗流洽背。

寒毛卓豎， 魂飄神蕩， 汗洽股慄，駭人聽聞 。

駭人聞聽， 魂喪神奪， 魂亡膽落 ，魂消膽喪。

魂消魄奪 ，魂消魄喪， 寒心酸鼻， 驚愕失色 。

驚弓之鳥， 驚惶萬狀， 兢兢戰戰， 驚恐失色。

驚恐萬狀， 噤若寒蟬 ，驚心吊膽 ，驚弦之鳥。

恐慌萬狀， 恐後爭先， 慄慄危懼， 淚如泉湧。

淚如雨下 ，了無懼色，淚下如雨， 目瞪口呆。

目定口呆， 目瞪口僵，目瞪口結， 目瞪口張。

目瞪舌強 ，目瞪舌撟 ，目瞪舌強 ，毛髮倒豎 。

毛骨悚然， 目怔口呆 ，捻神捻鬼， 怕風怯雨 。

怕鬼有鬼 ，魄散魂飛 ，魄散魂消， 魄消魂散。

怕硬欺軟， 鉗口撟舌， 肉顫心驚 ，肉跳神驚。

肉跳心驚， 喪膽亡魂， 三魂出竅， 舌撟不下。

色若死灰， 神逝魄奪， 縮頭縮腦， 提心吊膽 。

個人覺得恐怖片的女鬼形象是幾千年來中國人為自己設定的一個形象，已經形成了思維烙印，包括《聊齋志異》、《獨異志》、《搜神記》都有相關鬼怪的描述。

千百年來一說到鬼我們乃至東方人都會覺得應該是女性，白衣，長髮遮面的形象。包括我們看日本、南韓、泰國恐怖片亦如此，這是他們受到中國古代文化的極大影響所致。對比西方文化我們看到的更多是血腥暴力的男性形象偏多。文化差異的不同而已。

東方多用女人做鬼的形象，我覺得有幾點：

第一，古人注重陰陽之氣，男為陽女為陰，陽剛之氣陽氣之盛很難成鬼，而女性的陰柔恰恰符合了這一點。

第二，女性本身贏弱，古人重男輕女，女性地位低下，毆打辱罵便是常態，而古人又推崇貞潔烈女，很多女性便為此輕生，含恨而死，也就積攢了恐怖片中怨氣不散，返回陽間報仇的素材。

第三，古代女性是不允許或自身便不怎麼出門，外加年輕女性死後多身著素裝入殮下葬，所以給人的感覺就是在夜晚碰到素裝女人便為鬼的暗示。

第四，女性多為長髮，古代男性也是不剪髮的，所謂“身體髮膚，受之父母”。但男性多為盤發戴冠，只有女性可以長髮披肩。而長髮的一個重要目的就是遮臉，讓人看不到真實面容，有神祕感烘托恐怖氛圍。

說了這麼多我還是覺得我們受古文化影響偏多。看過一部中國產恐怖片，鬼的形象依然是白衣、長髮遮面，最後揭面時卻是一個留著八字鬍的微胖男性，瞬間恐怖變喜劇。我也在想為什麼鬼不能是男性，因為文化不允許啊。

這個現象有兩種解釋，我們先說簡單的：因為女鬼確實更嚇人。

恐怖大師、克蘇魯神話的創始人洛夫克拉夫特曾經說過：「人類最古老而強烈的情緒就是恐懼，而最古老最強烈的恐懼，就是對未知的恐懼。」

隨著科學進步，人類的認知邊界極大地拓展，對未知的恐懼不斷消減，到現在只剩下了一種：怕鬼。鬼的特殊之處在於它不能被現代科學證偽，再堅定的無神論者，半夜三更經過墓地時也難免心裡發毛。

女鬼會讓我們更加害怕，是因為她比一般的鬼更加神祕未知。幾乎所有的女鬼都有一頭可以遮住全臉的長髮，即使觀眾明知電影中的女性角色不是鬼，遮住全臉的長髮仍會引起強烈不適，例如《薔花紅蓮》中的女主角薔花在影片開頭的造型，導演金知雲刻意讓她披下頭髮，製造視覺緊張感。

其實不只是女性，同樣是弱勢群體的老人、小孩也經常是恐怖片中的驚悚擔當。例如在貞子、伽椰子、楚人美之前，很多人的童年陰影：龍婆。

《電梯裡的惡魔》中的老太太。

小朋友就更多了，例如《孤兒怨》中這個有著小女孩身體的中年女人。

《寂靜嶺》中的黑暗 Alessa。

《驅魔人》中被惡魔附身的小女孩。

《咒怨》中的俊雄（就不放上妝照了）。

甚至在非恐怖片中，小朋友的驚悚效果也常能給我們驚喜。例如《唐人街探案》中嚇到了不少人的張子楓。

比小朋友更恐怖的是什麼呢？是兩個一模一樣的小朋友。

除了女人、老人和小孩，恐怖片史上的其他成功形象也都可以用未知+反常來解釋，比如斯蒂芬·金《它》中的小丑。小丑之所以極易引發強烈恐懼，一是其真實長相隱藏在妝容之後；二則日常生活中他是被取笑奚落的物件，一旦成了反派，反差感遠比其他角色更強烈。

還有孩子們的好朋友——玩偶。

《招魂》中的玩偶。

1：鬼一般都是怨氣形成，女性比較感性且陰氣比男性重更容易變鬼，且一般處於弱勢地位受迫害機率高一些。

2：女性大多為長髮可以遮住臉，而外形好看，露臉是通過對比更加恐怖，長頭髮還可作為武器。

3：女性較柔弱，女鬼強大反差大。

而且歐美那邊的鬼多為男性和怪物

陰代表，黑暗，未知，柔弱，自私，自利，陰暗情緒，女鬼才有慎人毛，陽代表，光明，寬容，大度，無私，Sunny是美好，男人基本上不會變鬼，能想開，能放下，這裡不包括極端男性個例，越是美麗的女人，到了晚上12點以後越嚇人，陰氣最強大時，所以女人要結婚，男人會給女人傳輸陽氣，女人才能看起來年輕漂亮，陰陽和女人受益最大，這和宇宙中的黑暗一樣，就是吸收能量，女人就是吸收，不管男人有多少錢，通通拿下

恐怖片，就是為了嚇唬你，讓你恐懼，什麼情況下最恐懼，讓你沒有防備的時候恐懼的效果最好，一個溫柔似水，若不經風，美麗動人，楚楚可憐的女人會讓人沒有防備，當你解除戒備，心態平和的時候，那個讓你著迷的女人突然轉變，音效，氣氛斗升瞬間帶入恐怖的場景。恐怖片就是告訴你，女人善變，女人變臉的時候很恐怖,25度的氣溫可以極速降為0下30度，所以為什麼都是女鬼了

估計導演是從陰陽學的角度安排演員的，鬼屬於陰性的。而女鬼則屬於陰中之陰，更能展現鬼片的故事情節。所以很多恐怖片都是女鬼為主要角色。

個人看法不喜勿噴。

從心理上講，鬼是因為人類矇昧時代對未知黑暗的本能恐懼，由此具現出來的一個概念。主要是一種對超越自然、超越已知規則的恐懼。

男鬼的片子也有，但是顯然不如女鬼嚇人——因為男性本身就代表力量，由力量帶來的可怕，是可見的，可預知的，就沖淡了鬼這個因素了；而女性（或小孩），本身不具有很強的力量，但是當你給她加諸一種非自然的力量（怨念啥的），就比可見的力量帶來的恐懼感更強力了

我記得小時候家裡停電了，我把頭髮搞亂，在蠟燭的燭光下，我的臉馬上變得很驚悚，當時我妹就被嚇得哇的一聲哭了，我媽在睡覺也被吵醒，她起來就把我一通暴揍，真是記憶猶新。總之，女鬼更嚇人吧，頭髮，白臉，紅脣特別再眼睛留點血的就夠了，電影裡我見過最怕怕的殭屍男鬼，一跳一跳的。好像女鬼確實更多更有畫面感。

不管社會怎樣發展與進步，女性都是比較弱式的群體。而且女性思想比較細膩，軟弱，容易鑽牛角尖。而男性很少會出現這種情況。也就是說大多數比較傻氣。

因此在寫書的人，或者拍電影電視的人，就會杜撰出`鬼’這樣的物體出來。杜撰出某種情況下人（女子）死後，女性因冤死或者被殺害，等等非正常痛苦的死去，而有怨念，而變成女鬼，為自己申怨，或者報仇。

男人就比較大氣，或者說是比較傻氣。十八年之後還是好漢，誰讓自己拼不過對方，死了就死了，自能怨自己命該如此。為什麼及少有男性鬼物，小說和電影電視中如果出現男性鬼，就說明了這個男性鬼死的極其悲慘。有可能是一個家族幾百上千或者更多人死去才會有這種情況發生。

鬼是社會上，寫書人為一些冤死的人杜撰出來的，希望社會能冤死的人平冤解恨，伸張正義。