說到這個問題就有種心痛的感覺，女人真的很可憐，很多事情都是自己承受，女人其實承壓能力很強的，最後實在承受不了才選擇以死了結，死也是要勇氣要魄力，那可不是什麼鬼迷心竅，是對不愛他的人以及一些欺負的她的人一種報復，讓他們內疚一輩子。於是，就有了人們常說的怨氣沖天的女鬼，在大自然面前，許多現象都是個謎，說不清，有些人死了，真的像鬼一樣糾纏活著的人，讓活著害過她對她不好的負心漢，徹夜難眠，輾轉反側，一直到他們也消失才能終結。女人永遠都是弱者，大部分女人都是心底善良，為了家庭家人的幸福可以放棄一切，為了老公事業無私奉獻，就算自己不吃不喝也心甘情願，也許這種做法她不知道並不是男人想要的，現在想想，為情所傷為情而自殺的女人真的很不值得。在問題面前都是說著簡單，正真做到太難了。如果女人也能像男人那樣沒心沒肺，拿的起放的下，對待女人就像換衣服，算計女人防著女人就像他遇到的騙子那麼有閱歷，就好了，哎！說破頭就是不該動真心，和男人交往都不該動真感情，那她就不會傷到心底，傷到不能自拔。古今中外，為情而死的女明星、女強人小女人太多了……她們父母養她一場說走就走了，都離不開一個字《劫》。劫分兩種：對女人而言，有情劫、事業劫女人遇到那個劫都是難逃一死，她們情緒不穩定是心中最大的困難，也是導致會出現很多悲劇發生。在這點上我也有親身體會。我平時很低調，為人處世，待人接物都很簡單，一身以善孝為先，處處為家人著想，一旦家人對我欺騙隱瞞冷落，我會感到很委屈很無助，自己最信任的家人都能背叛那是多大的侮辱，自己付出金錢、時間、生命、勞動、換來了都是埋怨，和不理不睬，心中的底線被打破，我也會無法控制自己情緒，會要把壓抑自己的怨氣說出去，其實是想讓他知道自己心裡如何想的，同時也讓他知道，家是用來放自己喜歡東西的地方，不是你的旅店，你作為一家之主，將家裡東西送人拿出去是何居心，你的行為讓整個家庭出現威機，讓人與人之間失去了理解信任，你拿走的是你的不信任，更是無形傷害了你與愛人的感情。所以女人啊以後要像男人學習，遇到再恨、再討厭的人或事以及家庭矛盾，都不能著急情緒化，學會控制情緒，等自己冷靜下來了再處理解決問題。這樣既不傷害家人也不傷害自己，更不會讓好事變得越來越不好，更不能磚牛角尖，和一些不理智不成熟的人比高低，真的可以做到平常心對待一切，就不會再有太多的女鬼了。 所以不管男人女人，對待解決問題都要學會控制情緒，學會不去傷害別人禍害別人，你不愛就不要去騙人家說你愛她，你先玩玩後說不合適不愛了，拋棄丟下一走了之，給女人留下的不就是隻有死去吧！女人要學著強大起來，不要輕易被別人打倒，更不要輕生，只要人在，問題總有結果辦法，感覺有難度問題就給它放下，丟在一邊也學著不理不睬它，時間會證明一切！好好愛自己吧！你有了好的身體才能擁有一切美好！

從中可以梳理出“恐怖片為什麼大多數都是女鬼？”因為由女鬼扮演著實更嚇人，磁場足，陰氣重，容易引發觀眾的心靈共鳴，產生恐怖陰森效應，攝取人們的心魄。如果是男鬼，身上的陽剛之氣太重，更容易排成動作片，而不是恐怖片。設想一個場景，一個大老爺們鬼鬼祟祟出現在熒幕上，你第一眼球看到是什麼對映現象？！

女性角色更加飽滿，好塑造有強烈反差和喜劇效果，譬如我們在電影或電視上看到的女鬼形象：血紅的眼睛、飄忽的頭髮，一襲白裙，雙手的斑斑血跡等等，更加增添神祕感和恐懼感，這些因素都是男性角色做不到的。

還有恐怖片最嚇人的地方不在於血腥場面，而在於未知的謎底，你可以預知女鬼要來害你，就是不知道什麼時候來、怎麼來、怎麼去，用什麼方法和什麼手段危害你。即使你應對得了這一手，卻無法猜到她的另一手——女人的心，讓你的心裡發毛！

另外，深層次的原因就是女性在社會上屬於弱勢群體，更容易遭受不公平待遇，死後沒有人祭祀的概率比男性高等，即使觀眾明知電影中的女性角色不是真正意義上的鬼，其目的為的是製造視覺的神祕感和反常感，更能吸引粉絲團，以博取觀眾的淚腺。

最後，引用恐怖大師、克蘇魯神話的創始人洛夫克拉夫特一句話作為結尾：

人類最古老而強烈的情緒就是恐懼，而最古老最強烈的恐懼，就是對未知的恐懼。

女鬼很多，最著名的當屬聶小倩。美麗，善良，顛覆了我們對女鬼的所有想象。在她之前的女鬼，基本沒啥好東西，纏上，就非吸乾你不可。聶小倩是第一隻漂亮，心眼好的女鬼。

其實我覺得，生活中快樂的事情，大多要以身體健康為代價。就看你怎麼選了，一個活的純粹的人，一般也沒啥活下去的樂趣了。

遇到王小鳳，真不知道該不該直接拒絕。

男人難，真昇天的話反而悠哉了，何苦再混塵世。

真有仇有怨的話，鬼狠話不多，該殺直接殺，才沒那閒工夫慢慢嚇人玩。

看鬼片的大部分是女性，如果鬼片主角是男的，她會情不自禁的愛上男鬼！那麼，恐怖片就變成了愛情片，譬如經典的"人鬼情未了"[思考]

自古就有痴男怨女的說法。恐怖片有男鬼，大多是為守護而存在，而女鬼就不一樣，因愛生怨。有了愛，才會有故事。而有些故事就和現實一樣，很容易引起共鳴和憧憬。

因為女性大都有長長的頭髮，披散下來會有恐怖的感覺。想象下，一個人在衛生間，把長長的頭髮披到前面，透過頭髮縫隙間看著鏡子裡的自己……每次看完恐怖片，給我留下最深印象的就是長長的頭髮！

女鬼多的原因是女人大多是弱者，容易被傷害、被侵犯。她們被害的比重遠遠大於男性，這就是女鬼多的基本原因。還有一點就是教育男性，要守規矩，不要招惹女性。現實生活中很難區分人和鬼，一旦招惹到女鬼，後果是很嚴重的。

因為影視作品需要矛盾，女性是柔軟的，體弱的，女鬼是嚇人的，恐怖的。這樣就容易造成矛盾，這樣就比較吸引眼球。但不宜過分，讀書不喜平，影視作品又不喜太波瀾壯闊，最好有理有據，貼近生活實際代入感強。

恐怖片裡為什麼大多數都是女鬼?這可能是創作者為了吸引更多的眼球，一般人總覺得死亡世界裡面全是陰森森的，女人屬於陰陽裡面的陰，再加上恐怖片裡面女人一般都是披頭散髮，身穿白衣白袍等等顏色對比比較強烈，陰森恐怖能讓人留下深刻印象，讓女人經常出現在恐怖片裡面當主角比較合理，再加上女人比較柔弱在現實生活當中往往都是被欺負凌辱的物件，只有經歷過了不堪回首的事情和死亡才能到了另外一個世界通過某中環境等等因素才能強大，才能給自己報仇雪恨，這樣子讓人覺得女人出現在恐怖片裡面比較順理成章，可以更多的吸引觀看者，恐怖片裡面的男人一般任何時候都比較強大，只能在恐怖片裡面被妖魔鬼怪幫助的女人打倒。這也許就是恐怖片裡面一般都是女人為主角的原因吧。

這要看是哪國的恐怖片了，亞洲恐怖片裡的“鬼”大部分都是與女性或女嬰兒為主，這與當時的社會文化有關，舊時代（古代）的女性沒什麼社會地位，屬於被壓迫的一類。

未嫁時聽父兄的話，大門不出二門不邁，一旦做出有點“出格”的事就會被打入萬劫不復的境地，比如你長的很美被那個少年郎偶然發現多看了兩眼，那你就是不知羞恥的人；更別說婚姻自由了。結婚就是盲婚啞嫁，就算是歪瓜裂棗他都是你的夫，你的天！好吧，你說結婚了那一切都會變得不一樣了吧，畢竟婦女的權利比少女還要多嘛，但你別忘了你上頭還壓著一個婆婆呢，她認為你來可是搶兒子的，她好不容易媳婦熬成婆能不擺擺婆婆的威風嗎？能不使勁的折騰你給你立規矩麼，你不止要早起摸黑的幹活，還要生兒子生不出兒子那你可就沒有好日子了，你婆婆會罵你沒用然後再給你丈夫塞十房八房小妾，你還不能反對，不然就是妒婦！妒婦，休！

舊時代的女性被壓迫那麼久了能不怨恨麼，就算你不怨恨，但是你的慘死橫死坑定會讓生前欺負過你的人害怕，怕你回來早他們報仇！他們能任意欺負活著的你，但死後的你他們可不敢，他們心理有鬼總覺得生前把你欺負的慘了，你做鬼了肯定不會放過他們呀！

為什麼不是男性非得是女性變成鬼呢，陰陽陰陽，男屬陽女屬陰，陰往往給人的感覺自然是恐怖又神祕，能直透人心底深處那隱祕不堪的靈魂所在，所以坦坦蕩蕩的人哪裡怕“鬼”。

恐怖片為什麼大多數都是女性呢？一般受壓迫的都是女性嘛，人們害怕她們生前受盡壓迫，死後會帶著濃厚的怨氣歸來報仇外，還有一個原因是女性社會地位低下，沒有讀書識字和就業的機會，所以拿筆的都是男人嘛，特別是那些科考落榜，做官無望的落魄書生的筆，書生筆下的女鬼一般都是美貌的，就和在世一樣溫柔可人百依百順，白日裡像田螺姑娘一樣給他們洗衣做飯，夜裡還要紅袖添香呢！瞧瞧，女鬼無論生前死後都深情！一但落魄書生科考又落榜時，那平日裡紅袖添香溫柔相伴的女鬼就會變成兩眼血淚，舌頭鮮長滿口獠牙的恐怖惡鬼了，那怪就怪女鬼太會偽裝，勾魂奪魄吸了他的精元害他無心讀書！

所以：“道長都是那女鬼，那女鬼夜夜都來我帳中害我，求您一定要把她打的魂飛魄散！”一書生哭求道。

鬼哪比人心中的惡恐怖啊，心裡沒鬼就不會懼怕了，再說了，就算有鬼那陰間的鬼來人間也得遵循陽間的規矩啊，白天不做虧心事夜半不怕鬼敲門，所以做人嘛要保持一顆Sunny的心，防人之心不可無害人之心不可有，只要坦坦蕩蕩一身正氣什麼鬼見了你都會避而遠之。

1、陰森的氛圍。女鬼飾演陰冷的感覺最好，女人本來陰柔，如果是個男的，披了個長髮，在空中飄飄蕩蕩的，總覺得很奇怪。

2、反差。女性給人的良好的感覺是溫暖，愛，包容等等，如果一旦表現出來肅殺，陰狠的感覺，還是女鬼比較好，同樣的是鬼片了出現了很多小孩，看起來無辜，無害的東西，突然變得可怕，那是最可怕的。怪獸本來就可怕，怪獸出現了，人們害怕也正常，但是如果你親人，你兒子，你的寶寶，突然從微笑化為厲鬼，反差之下，就真的是太可怕了。

3、女人多為受害者。女人多是被搶劫，強姦，殺人的受害者，怨念較深，因此容易拍出好故事，也容易讓人同情，可以看出人格的立體性，要是個男鬼，而且身前還是個小霸王，那麼觀眾也很難有什麼同情心，故事也沒什麼好講的，那就是此鬼該死，趕緊消失。

一 商業

出於商業利益，恐怖片必須嚇人！

《午夜凶鈴》和《咒怨》出現的那幾年，中文網路上經常見到這曾經嚇死人的傳言，為這些電影帶來了多少宣傳和流量啊！

為了嚇唬人，咱們就不能搞這種五大三粗的鬼。

會本能的傾向於，這是在搞物理攻擊。

如果是一個

人就會胡思亂想，這到底是怎麼謀害人的？這一思維，人就會面對未知。對未知的恐怖，永遠是人最大的恐懼。

二 文化

直到近代，工廠解決了生產力，讓女性有了和男性一樣的經濟地位前，東西方都沒有什麼男女平等之說。

也就是說這時保護女性權益不是靠法律，而是靠個人道德。

既然沒有法律來保護，文學一直以來的就有一種功能，通過思想來約束惡。對於壞人來說，只有惡報才能讓他們停止作惡。

這就形成了東西方都有的女鬼套路，生前被欺壓，死後讓壞人惡有惡報。

如紀曉嵐的《閱微草堂筆記》中就遇到紅衣女鬼的故事，還說當時有很多女的為化作厲鬼會專門穿紅衣服自殺。

故事是季廉夫說的，說是他在泰興的老宅子有一棟樓人跡罕至，季廉夫覺得這裡安靜就專門挑這裡睡覺。有一天傍晚他才推開門就看到房間裡有一團黑物，此物似人非人，撲滅燈火後長吼沖走。

又說他在揚州舅舅家住的時候，晚上有紅衣女子推門而入，他看了就覺得這是鬼，連忙呵斥，這是女鬼跪地似乎是在說話，過了一會才離開。第二天他去問舅舅才知道這屋子有女子上吊。

後紀曉嵐評論說民間傳說如果上吊的穿紅衣服，則她的鬼魂可以出入房中，更能作祟。故女子的壽衣不能選紅色。因紅色是陽色，穿紅衣服的女鬼更像活人。這話不知道那時傳起來的，但婦女信這個的很多，故很多自殺的婦女都穿紅衣服，以求作祟。

在這種文化下，從一開始我們接觸的大多數作祟的鬼都是女鬼，慢慢的也能傳承到文藝作品中。

三 玄學

從封建迷信的角度說女人死後的確比男人更厲害，如果生前被人欺壓有怨氣，的確會作祟。而且玄學認為人如果含冤而死，的確會作祟，從歷史看的確女性被欺負的多，自然女鬼更多

其實有個對比，龍婆（小時候的陰影）、山村老屍、貞子與回魂夜裡面的男鬼，男鬼更多的是殭屍、喪屍，給人一種力量感，而女鬼是一種陰柔感，披頭散髮的嫵媚，轉身給你一種驚心動魄的恐懼感，而且女鬼更容易製造視覺緊張感

幾乎所有鬼片裡的都是女鬼這就對了，編劇就得這麼編，你想想寫一堆男鬼能演什麼？有女人才能有感情戲才能有愛恨情仇，而且你能讓一男的演披頭散髮，一身白或紅裙嗎！女人給人的感覺就是陰柔，形象塑造上容易比較悽慘符合鬼片裡陰森的氣氛，而且鬼片都會有猜疑、嫉妒、怨恨為情感主題並且大部分都是被迫害的。還有咱們蒲松齡老先生的《聊齋志異》也都是女鬼為主寫的也是人鬼情未了的故事。女鬼也更能吸引觀眾眼球，如果一部鬼片裡沒有幾個女鬼估計這部電影也沒啥看頭沒啥吸引力了更別提票房了，所以做為導演和編劇鬼片裡的鬼必須由女性主演。

隨著人們的消費水平不斷的提高，如今電影已經成為了人們飯後消遣，情侶約會的最佳場所了。那麼在中國電影界中，有兩類電影是很難取得突破性的成就的，一個是喜劇電影，一個是恐怖電影。可為何恐怖片大多都是女鬼？那是因為你不知道恐怖谷效應的可怕！

可能是因為女性多為柔弱的一方，所以生前會收到一些不公平的待遇或者受到欺負等，所以才會變為鬼以發洩仇恨。另一方面可能因為女性更偏向感性一些，會更在意一些細節感受等，會更敏感一些。還有就是女性的頭髮較長，各種方面，容易化妝一些吧。

每個人的心中對於鬼的想法都是不同的，其實世界上沒有什麼鬼的存在。基本上所有鬼的形象都是人類所心中刻畫出來的，每個人對於鬼的概念都是不同的，但是在很多國家的恐怖片裡面大多數都是女鬼，也可能是因為女性對於一個現實生活中，都是軟弱的存在，突然說，變得張牙舞爪，能夠更讓人感覺到恐怖吧，就像日本中的貞子一樣，從電視機裡爬出來，

我感覺絕對是因為頭髮和裙子，想一想那頭髮長長的蓋住臉，然後一身長長的血紅血紅的裙子或者慘白慘白的裙子，然後再配上長長的指甲，緩緩的向面前飄來我的媽呀，太恐怖了恐怖片恐怖片肯定咋恐怖咋來……所以大多數是女鬼

女鬼可以留長頭髮，顯得很自然，平常你看不到她的臉，但是把臉露出來你一定會嚇一跳……

男鬼相比女鬼就沒有這方面的優勢，如果看到一個男鬼留著長髮，我估計我會忍不住唱道:“我的烤麵筋……香香的烤麵筋你吃過沒？”