身老近夕陽，心已無傍徨。

笑看群山美，常戲小河旁。

老妻總挑剔，兒女事業狂。

國盛民安樂，吾輩笑臉揚。

驛外斷（故）橋旁（靚），

風光一水長。

閒雲凝（欺）冷月，

野鶴戲寒塘。

入仕雲遊寡，

居閒羈旅常。

廟堂雖距遠，

社稷也牽腸。

首句改兩字，斷橋改故橋，斷橋未斷，有套用古詩句和病吟之嫌，“故橋"則與後邊的“羈旅"呼應，為舊址或曾相識地。旁改靚，一是為了首聯的平仄對仗，更是說明舊橋新顏，老而彌珍，上下句形成一個完整的畫面。第三句改一字，既讓頸聯平庂對仗更為工整，又能用一“欺”字，表達你在仕途中的一些感慨，與你後四句的抒懷思維保持一致。是否達意，見笑。

驛外斷橋旁岸柳，

風光一水長共秋。

閒雲凝冷月初殘，

野鴨戲寒塘半沽。

入仕雲遊寡少伴，

居閒羈旅常窮酒。

廟堂雖距遠鬧市，

社稷也牽腸難休。

閱畢這首詩，我對該詩的和仄押韻不作評改。我想對該詩意境襯托用的實物例證，發表一點個人看法。為表達意境，烘托主題，多采用誇張擬人化比喻，我不反對。但是，要與現實中的事實，要相符相一致。例如，作記者的寫新聞、訊息、通訊等，力求所寫的東西將求時效性和真實性，都要實地採訪，掌握第一手真實資料，打腹稿。閉話說遠了，再入正題：舉例（野鶴戲寒塘）大家都知道 鶴大致有三類，丹頂鶴灰鶴白鶴。鶴，是群聚鳥類，警惿性很高，多生活於溼地或沼澤地，遠離近人類生活的的區域。塘，一般為藕塘，比湖較小，也有魚塘等，這些都經常有人活動和出現，不適合野鶴的棲息和生活。說到這裡，道理很明顯，鶴與塘能否成立，也不用多囉嗦了。

以上，是本人的一點小看法，不代表其他。多謝！

閱讀了諸位的品評，確實感覺到了大師的功夫，從格式到內容，從抒情到言志剖析得入木三分。有的甚至把作者用典的出處也能找來，真是神奇。

受詩友的委託，也來解讀和品評一下。

先一句一句來。

第一聯（即首聯，前兩句）“驛外斷橋旁，風光一水長。”首句顯然是仄起入韻，借用了陸游的卜算子《詠梅》的首句，驛外斷橋邊，只改了一個字，當然是為了入韻。但可能還有另一種含義，暗示著讀者一開始讀這首詩就應該把握住點什麼，那就是那首卜算子的心境了。

這兩句從表面上看不難理解，而且是常規寫法，寫景入詩。意思是作者客居水鄉，站在橋上，遠望周圍的水面，景色盡收眼底。風光一水長，意思是，你在水面能看多遠，風光就有多遠，說白了就是風光無限的意思。略顯生硬，但也說得過去，應該承認，詩詞遣詞造句與普通文章還是有區別的。

那麼作者站在橋上，除了看到一望無際的湖光山色，還看到了什麼？

第二聯，閒雲凝冷月，野鶴戲寒塘。前面有人講了，典出紅樓夢。我也查了，確實如此。林黛玉與史湘雲的對詩，“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”。大家知道，什麼詩句只要出自林黛玉之口會是什麼情調，肯定又酸又冷，悲涼徹骨。看到這我不禁疑惑起來，作者站在橋上，看到的是好山好水好地方，可心境看來不怎麼樣，美景中透著悲涼。我猜測，作者也許根本沒看到什麼閒雲、冷月、野鶴、寒塘。是林黛玉硬讓他看到的。是要烘托出一種心境。和林黛玉一樣的心境。這聯除了烘托心境外，我猜著還有用意，那就是刻意用“閒雲野鶴”對仗。那他想告訴我們什麼呢？第二聯是承聯，要為下一聯轉聯鋪墊。

第二聯總的感覺過於酸冷低沉。用典不當，是林黛玉害了他。而且刻意中多顯刀斧痕跡。也許作者從借用陸游到借用林黛玉，要的就是這種效果。

第三聯，按要求應該轉了。首先由寫景轉入寫意。而且第二聯也捎帶鋪墊好了。入仕雲遊寡，居閒羈旅常。這又是一個對仗句，我猜測作者不是用第二句對第一句的，而是用第一句對第二句的。居閒本意應該是“賦閒”（大家肯定知道確指什麼），鋪墊也是這麼鋪的。但是賦字不符合平仄，硬是改用了居閒，居字是動詞，勢必逼迫上句使用入仕。“入仕”與“在位”可不是一個意思，原意本來是，在位的時候沒有多少機會出來旅遊，現在賦閒了，不僅可以常出來遊山玩水，還可以小住。但是這聯遣詞造句過於牽強，尤其是羈旅常，不僅牽強，還增加了一個同音字，敗筆。但是這聯對前面的暗示起到了轉明的作用，亮明瞭身份。這麼勉強地亮明瞭身份，恐怕也是為了下聯合得上。或者說有資格說下面的話。總的來看這聯，作者遣詞造句使用技巧，還欠功夫。

最後一聯，典自范仲淹的岳陽樓記，意即不管是居廟堂還是居江湖，不管在不在朝政上，不管當朝對自已好不好，自己的心境好不好，憂國憂民情懷始終不改。這恐怕正是作者寫這首詩的立意，和真正要抒發的刻骨銘心的情感。看一下，也是遣詞造句功夫不夠。當然范仲淹的原句太長，不能改改就用，但是切割也要技術。首句廟堂雖距遠，語意模糊。

如果讓我動手改，我可能這樣改:

入夜半依窗

風光放眼量

閒雲噓冷月

野鶴渡寒塘

事政雲遊寡

居閒羈旅常

廟堂雖漸遠

國是總牽腸

不知妥否？

寫的不錯！

格律不是問題！

開首一聯是風景入詩，第二聯還是風景，且寓意不顯，導致後面的第三聯有點突兀。

如果第三聯的突兀不算，屬於筆鋒一轉的話，那麼最後一聯和前面第一聯和第兩聯之間的聯絡又不緊密了。

第二聯的推敲用了功夫了！第三聯的內容"入仕雲遊寡，居閒羈旅長"仔細推敲也頗有味道。仕途，人身被限制住，又是旅居他鄉，頗不容易！

贊一個！

一看就知道是退休老幹部的手筆，要不就是被罷官的騷客。

看了這首詩，很容易讓人聯想起范仲淹的岳陽樓記。這首詩簡直就是范仲淹岳陽樓記的濃縮版，一樣的湖光山色風景，一樣的憂國憂民情懷。真的是一首不錯五言律詩。

第一個對仗句真的很精彩，閒雲凝冷月，野鶴戲寒塘。此情此景不可言表，妙哉！。此句可能引自紅樓夢林黛玉的“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”。還有古曲“纖月凝殤”。

第二個對仗句稍顯合掌，雲遊與羈旅意同。

廟堂一詞的使用雖有些顯得艱澀生冷，倒也貼切。讀過岳陽樓記的人都能體會到在官場賣力過，今又離開的心情。

第二聯對仗句巧妙用了閒雲野鶴兩詞鋪墊，第三聯也就不顯唐突了，而且完成了轉的作用。

首句引用了驛外斷橋邊的詞句，略顯淒涼，使本詩立意大減。

不是大師只是稍微戲虐一下，

“風光一水長”這個是在說什麼呢？

“閒雲凝冷月”凝冷月指的啥，雲蓋住了月亮？

野鶴？老哥在自誇，自比閒雲野鶴。

“居閒羈旅常”老哥你是在遊玩兒可不是羈旅！羈旅1、指的是長久寄居他鄉。2、指客居異鄉的人

“入仕雲遊寡”既然老哥感嘆雲遊寡了，這又是自誇哈哈哈，好不容易清閒了，卻還在牽腸社稷，有點假了。不如改成下面的就五言，不要五律了！先說清要說啥啊！

驛外斷橋旁 ，斜柳依水長

閒雲對清月 ，野鶴棲寒塘

入仕雲遊寡 ，居閒逍遙常

門前客見少，常思居廟堂

翻譯過來就是想我當初兢兢業業，為國爭光，連個玩兒的機會都沒有，現在逍遙了，只是家的門子好久沒人敲了，寂寞的緊！

如果一定要社稷也牽腸結尾

驛外斷橋旁 ，斜柳依水長

閒雲對清月 ，野鴨戲寒塘

燈火闌珊處，行人夜匆忙

廟堂久距遠 ，社稷也牽腸

首聯寫景，頷聯自比說自己太清閒了，頸聯描寫其他人匆匆忙忙，最後感嘆自己，真想像這些匆忙的行人一樣，也想為國服務，不過有個問題在於，老哥是因政見不合被罷黜的嗎？如果是正常的退休，社稷不牽也罷。

印把子，還是要留給後浪們啊！

如果一首詩意思表達是錯亂的就寫古詩，不要天天兒律啊絕啊的！還天天兒追求合律。

合律還不簡單，為寫詩而寫詩查字典就好了，總有對上的。

就我上面問的

風光一水長，這是什麼意思？

閒雲凝冷月，閒雲是怎麼凝冷月的？是個什麼意思？

出門遊玩兒也用羈旅是個什麼意思？

還合律，合律了有什麼用？

而且整篇感情嬌造的很啊！

完全一副老幹部抓著印把子不願意放樣子！不過就是我說的“門前客見少，常思居廟堂”罷了。

揪住格律在這兒說的，大部分也就查字典的水平吧。

（看有人說不合律，還有很多贊，那就改一下回答吧，變通還是要有的！注意像我這樣磨來磨去，你肯定磨出來一個合律的不叫詩的東西）

從此路過，品了老先生的詩作，寫的非常好，你本身就是一個高手！只不過我讀過之後，心裡有些沉，閒雲凝冷月，野鶴戲寒塘，改為閒雲炫明月，野鶴戲新塘，可乎？班門弄斧，見笑！見笑！

很工整，格律確實沒有問題。用韻也很嚴肅，不能再改了。

作者估計是居廟堂致仕而憂社稷的高人。

驛外斷橋旁，風光一水長。

開篇用了放翁《卜算子.詠梅》首句，一下就把人帶到了驛外斷橋，以梅花自喻而不言梅。此箇中高手。

閒雲凝冷月，野鶴戲寒塘。

大有心思在。延思開闊，含蓄又能明意，此情盡在不言中。

入仕雲遊寡，居閒羈旅常。

大讚！入仕可雲遊否？一句問責，即心有旁鶩也不可能啊！居閒後反倒麻紗多了，成了常事。

廟堂雖距遠，社稷亦牽腸。

是啊，廟堂不是吾輩能近者，但作為一個有良心有責任感的人，怎麼不牽掛社稷呢！

此詩有放翁之怨，而無放翁之哀。後兩句極為生色。任何改動，都可能破壞原意。

改是沒法再改了，這是有感而發，且意境深遠，以典蓄意，以景託情，能寫成這樣不只是功底的事兒，更需要的是世故經歷和歲月的沉澱。所以說斧正不如說炫耀來的實在

再者，發自自己內心的情感，別人又怎能斧正，這種東西即便是大師，沒有經歷過的生活他又怎能理解，比如李煜斧正李白，或李白斧正李煜，就是朱元璋，或劉邦這兩位，雖然水平不高，可是他們的經歷造就了大風起兮雲飛揚，誰改的了？但是“碩鼠，碩鼠，"這種描寫民間疾苦的民謠，還是老百姓唱得最貼切，李白，劉邦照樣改不了。就像司馬相如寫了長門賦，卻沒有班婕妤的怨歌行貼切，因為司馬寫的是別人，婕妤寫的是自己。所以我個人認為，即便是普通百姓，他的內心也一定有詩，而且這些詩別人不會比他們表達的更好。因為內心不是富麗堂皇的詞彙所能描繪的，它需要的是對生活真誠地感悟。

說一點個人看法，不喜自當沒看見。這首詩粗看很好，但是經不起推敲。細節不多說了。詩病在於，為了對仗而對仗，有湊句之嫌，因此讀起來非常散。句與句之間的邏輯關係和遞進關係不清晰。都說詩言志，體現在詩眼上，卻有點不明所以，如果最後兩句為詩眼，力度差了點。以上僅為個人看法，說的不對，哈哈一笑就得！

村外古橋旁，風景因水長。閒雲凝冷月，

野鶴戲寒塘。久仕雲遊寡，得暇羈旅常。

公僕難走遠，社稷仍牽腸。

“廟堂雖距遠”，是現代用詞習慣，寫古體詩應儘量避免。

個人觀點，僅供參考。簡單補充說明一下：

原作第一句有抄襲之嫌。陸游“驛外斷橋邊，寂寞開無主”。故必須改。

第二句“風光一水長”。風光一般視野開闊，此處詩人沿河遠眺，我認為用風景貼切些。“一水長”不通。改成因水長或依水長，可讓讀者身臨其境。

第二聯應是清晨或傍晚之景。故是“涼”景。

第五句入仕有剛入或在仕和曾歷仕途的意思，第六句有離退的含義。故入仕無久仕妥當。

第六句居閒和羈旅詞意重複。不妥。

第七句用廟堂（朝廷）指代政府機構不妥。不如用公僕替代原意。和末句一脈相承。

“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君”。涼景熱心。詩人應該是位離退幹部。

試改

客棲斷橋邊，風光古韻長。閒雲託冷月，猶鶴傍寒塘。曾經忙政務，出遊總牽腸。今幸廟堂遠，身靜得安閒。

(現今巳去一官半職的長者們，出遊總是想把自己扮演成一個陸游或是一個陶潛。寫詩填詞便難免套用遠古或中古的物象，諸如該篇求改詩中的物象 一一，驛外啊，斷橋，閒雲，野鶴，入仕，社稷，廟堂啊等等。這樣就把自己從一個現代人打扮成了一個半今半古的衣夫子，運用文字表達生活詩意時，到處露出不能令人信服的破綻，即作者是在敘述自已呢？還是在寫一個古人。如果是寫的自已，今日的到處仿古景點既無古代招待官員的驛站，也設有象徵孤寒的閒雲野鶴。再者，社稷是什麼？是封建君主的家國王庭，廟堂又是什麼？廟堂在古詩詞裡泛指的是帝王家的朝庭或官場。不要說今日的幹部離任後不說人走茶涼，至少人家不會喜歡您交出了權力後還去惦記印把子。廟堂社稷之事您再牽腸就不對了。何況您曾經服務的公幹之所既設有社稷的屬性也沒有廟堂的性質。而假如不是以詩言志寫的自已，那本詩中雲遊的閒雲野鶴戲寒塘指的是誰呢？毛主席說，寫文章可以用典故，但不能到處用典故。不用典的文章沒有雅意，而亂用典用不好文章會變味。反正就事論事，大家互相學習。提問的先生切莫誤會我是對您的大作亂批點。是您要求網友們給您的作品參謀意見，我認真說直率了一點而已。不是處還望批評海函。)

詩是實的，借物言抒情，借景言志，所有的景是為後面的志和情準備的，所以說詩是寫得好，景不活，有沉悶感，為作詩而作詩，感覺有點散

起意是五言古風詩，粗看似詩，實則不然，平仄錯位，泀意浮淺，看似行雲流水，用詞用字不嚴謹。以事論事，別無它意。

荒村古橋旁，

蛙聲隨水長。

孤雲掩月冷，

野鶴棲淺塘。

山人云遊少，

閒者羈旅常。

廟堂雖高遠，

男兒當自強。

他鄉即古鄉，西裝吟唐裝。夜望星河燦，燈下說月亮。吃過國家飯，管過農工商。坐上公交車，怨他擠擁忙。說盡古今事，我也客水鄉。

——《。。。。》——

清蓮戒俗香，接天碧玉妝。

彩雲因皓月，隱鶴獨念雙。

官清寥遊志，客謙店增光。

道成潛龍息，不語上古荒。

野鶴晝立小荷塘，冷月高懸覓無方。

風來碧傘牽影舞，孤鶴獨念舊時光。

。

自古清官少私遊，閒雲常飄天風頭。

匹夫常聊江山事，應知心繫在西樓。

我是寫不出這樣的詩，但總覺得有點欠缺。風光一水長的一字，很枯，改為逐，更生動些。二是社稷也牽腸的也字，很敷衍，改成更，則有擔當了。拙見也，一笑吧。

天下才情何處多

提筆立感心底愁

不問詩人問夫人

一夜恩愛羞枕頭