首先來講面癱並不屬於沒有演技，比如倪大紅飾演的座山雕和司馬懿這種形象，本身人物形象就是城府極深，老謀深算的那種，深藏不漏就要面無表情，而且更需要眼神和肢體語言來支撐形象，這也是演技的一種境界。

比如，《都挺好》播出之後，倪大紅扮演的“做精老爹”蘇大強，獲得很高的人氣，一時間各種表情包和經典臺詞火遍全網，他也憑藉此劇再次火了一把，由於出神入化的演技，讓他獲得25屆上海電視節白玉蘭獎最佳男主角，這也算觀眾對他的認可吧。

倪大紅在大師課上說：“去創作一個角色一定要理順、理清你和對方人物的關係，找到了、找準了人物關係，你要創造這個角色的路數就對了”。對於演戲，他有著自己獨特的技巧，他個人比較看重的是展開想象力和融入角色。

面癱式演技一般形容演員演戲表情固定，演技差，是貶義詞。其實也不能一概而論，就比如:<人民的名義>吳剛飾演的達康書記，基本就是那種跟誰都有仇似的表情，卻把一個黨員的兢兢業業、剛正不阿，只是有點頑固演活了；基努裡維斯的<疾速追殺>始終是一種殭屍臉，卻把一個殺手的冷酷職業，絕對自信機智以及無情呈現給了觀眾；小時候常看的<西遊記>中彌勒佛就只會笑，玉帝就整天板個臉等等。這些都是更好的詮釋了人物的張力性格，為我們所津津樂道。反過來，你可能會想到:我們的楊穎大baby，只會瞪眼?景甜大小姐感覺總是一本正經的，很少見她笑?不能不提的就是長的比一般美女還漂亮的鹿晗大公子，一句‘向我開炮’雷到了多少男同胞，又讓多少女同胞為之瘋狂?還聽說現在的演員不喜歡背臺詞，拍攝時念著12345，全靠後期配音，為很多老戲骨所不齒。到底誰對誰錯呢?我簡單談下我的想法。明星該靠臉吃飯嗎，我覺得沒什麼錯，時代需求，這是必然的；站著就能掙錢，為啥還要想其他的呢?但是時代在變，觀眾不會僅靠臉蛋獲得滿足，而且想要得到更多彌補自己現實的空虛?在演戲中成長必然成為每個演員遲早要面對的問題。這個浮躁的社會讓他們變成了面癱，是她們的錯嗎?你呢?

關於這個問題，我個人理解為演員表演能力欠佳，不像以前那輩從專業領域過來的優質演員，個個能吃苦耐勞，精湛的演技。

娛樂圈有一類明星，看不出他們哪裡優秀，但資源卻不錯。

比如熊梓淇，總是在偶像劇裡演Quattroporte，偏偏演技又撐不起，最後只給人留下面癱演技的印象。

近日熊梓淇和賴雨濛主演的偶像劇《愛情的開關》開播了，他再一次向觀眾展現了自己沒演技的一面，演戲演得跟拍MV似的，妝發總是完好的，但臉上的表情卻不多。

戲裡，熊梓淇是一個非常厲害的人，管理公司有一套，打拳也能將外中國人打到求饒。可是仔細看熊梓淇打拳那場戲，他的頭髮絲毫不亂且乾爽，臉上沒有汗水，這是在演激烈的拳擊戲份還是在擺拍呢？

有一場戲是熊梓淇給多年沒見但一直念念不忘的賴雨濛製造驚喜，往樓下撒花的時候，真心搞不懂他這一臉莫名其妙的表情想表達什麼。按理來說這場戲應該要表達高興和激動，但他究竟是高興還是不高興呢？

反正在大多數場合中，熊梓淇都是一副宛若在演盲人的表情，所表達的情緒讓人捉摸不透。

而熊梓淇之所以會給人演技面癱的感覺，是因為他說臺詞的時候嘴巴總是不怎麼張開，要是沒有後期配音和字幕，估計觀眾根本不知道他在說什麼。比如有一場戲，配音是“我就隨口一說，雞蛋麵就行了”，但從熊梓淇的嘴型是完全看不出他在拍攝時說的是哪一句。

配音是“回來之前跟人在悉尼打了一架”，但看熊梓淇的嘴巴，總感覺他拍攝時只說了三四個字。

不敢想象如果熊梓淇離開配音的話，現場的收音效果會有多糟糕。其實這不是熊梓淇第一次演技這麼糟糕了，在跟李溪芮合作的甜寵劇《國民老公》裡，他簡直就是全程面癱，眼睛一動不動，演出了盲人問路的感覺。

大家有沒有覺得這種“盲人式演技”很熟悉？因為前輩陳學冬早就是“盲人式演技”的奠基人了。

但讓人欣慰的是，熊梓淇在《愛情的開關》裡並不是全程面癱，有那麼幾場戲是會笑的，不至於像前幾部戲一樣像在演智慧機器人。可是如果觀眾對一個演員的要求降低到“會笑就是不面癱，就是演技有進步”，那要求也太低了。

看完熊梓淇的演技，是不是很好奇他究竟憑什麼能做男主角？

熊梓淇畢業於上海音樂學院，2016年加入了臺灣男子組合SpeXial。原本這個組合只有4個人，後來為了模仿當時爆紅的EXO，公司增加了8個成員組成了12人組合，熊梓淇就是後來增加的成員。

SpeXial變成12人組合之後，釋出了一張團體專輯《Boyz On Fire》，但在這張專輯之後，熊梓淇就退出了。

熊梓淇成為男團成員前，演電視劇只能演配角，但不再以男團身份活動後，反而資源變得更好了。從2017年開始，他演了一部又一部的電視劇和網劇的男主角，像《浪花一朵朵》《國民老公》《七月與安生》等，合作的女演員譚鬆韻、張子楓、沈月、陳都靈名氣都不低。

2018年熊梓淇還主演過一部網路電影《鐵嶺風雲》，只不過毫無熱度。

有段時間，熊梓淇經常上《快樂大本營》，跟魏大勳齊名“大本營的親兒子”。後來主演的電視劇多了，他也就少上了。

看到這裡，有人會說，熊梓淇資源變好是因為公司在背後力捧，但真如此的話，為什麼組合裡其他成員依然是查無此人的狀態，只有他能一直當男主角呢？只能說，一個沒什麼實力又沒什麼人氣的明星被長期力捧，背後一定有人。

要說面癱演員，我的第一印象就是《新三國》裡面扮演司馬懿的倪大紅。他在面癱演員裡面，小編認為，他說第二，沒人敢說第一。在演藝圈中，他就是個面癱演員的形象，但是跟他合作過的導演和演員，對他的評價都很高。雖然說他面無表情，但他的氣場很強大，這就是他的戲，他的演繹方式。

《戰狼》

在本片中，倪大紅飾演的是一個黑幫老大，即使被警方抓捕，也不會慌的表情給觀眾留下深刻印象。抽著雪茄，臉上肌肉抽動，就算機槍掃射也紋絲不動，就靠眼神和氣場把戲演的特別足。

《新三國》

大家都知道，司馬懿是一個足智多謀的怪才，倪大紅飾演的司馬懿不僅有智謀，還非常能忍，一張面無表情的臉，大家都猜不到司馬懿內心所想，總是能帶給觀眾驚喜。

《將夜》

這兩年熱播的《將夜》，收視很好，倪大紅在裡面扮演衛光明，是西陵的光明大神官。雖然戲份不多，精湛的面癱式演繹卻給人留下深刻的印象。

最考驗演員演技的表演就是面無表情，要通過語氣和眼神表達，這是很難的，但也有些演員天生表情冷淡，不管飾演什麼角色，都是一副高冷臉，特別是那些常常出演霸道Quattroporte的演員。

不過有些演員的面無表情絲毫不影響他發揮！

第一位就是我們熟悉的”蘇大強“，演員倪大紅，倪大紅出道多年出演過無數的作品，可以說是娛樂圈中的老前輩了，不過他一直都是”戲紅人不紅“，演技是很好，但一直沒有火，終於在近幾年60歲的倪大紅終於火了一把，看過他出演的角色，表情都是很冷漠的，但他的眼神和語氣總是有點戲，讓人看的有滋有味。

第二位就是達康書記-吳剛，他和倪大紅算是屬於一類，都是大器晚紅的演員，吳剛是通過《人民的名義》的演繹一炮而紅，他在劇中飾演的角色也被網友製作成各種搞笑表情包，而作為一名老戲骨，吳剛的演技還是很出色的。

第三位於和偉，他出演過的角色都是一副面無表情，但看起來卻很有感覺，像之前他在《軍師聯盟》中飾演的曹操，幾句臺詞就能讓人感到他的霸氣和智慧。

最後一位就是近幾年大火的演員朱一龍，朱一龍也可以說是一炮而紅，之前也出演過一些作品，但一直都是不溫不火的，但演技還是很好的，在《鎮魂》中朱一龍並沒有過多的表情，大多數都是通過眼神和臺詞來傳達的，可以說是非常厲害！

我真的很想大吼，高冷不是面癱，不動聲色不是面癱，位高權重不是面癱，沉默寡言不是面癱，不喜形於色也不是面癱，這些都是一種獨有的氣質，放到合適且有演技的演員身上就會成一種妥帖的氣質。

這些演員們運用自己出色的演技，無論是眼神還是微表情和小動作，把人物性格放到可控制範圍之內，大智若愚也好，寵辱不驚也罷，泰山崩於前而面不改色也可以，優秀的演員為角色賦予新的生命力。那些角色機智幽默的，開朗活潑的，真誠善良的，傻里傻氣的，樸實無華的，流裡流氣的各式各樣不拘一格。而且演員們無論長相如何，總會恰如其分地把角色的氣質演繹到位。不知道什麼時候開始，有那麼一批顏值達標演技不達標的人如雨後春筍般出現佔據大眾視線，如同面癱一般的演繹高冷，沉默，不動聲色和沉默寡言的角色們，於是慢慢的，我們失去了可以欣賞多層次演技的機會。於是面癱式演技這個詞被提上了日程。

此時如果我們細細品味一下就不難發現，面癱式演技和麵癱完全不是一回事兒，還有那些所謂的失明式演技，冰凍式演技完完全全就是劣幣驅逐良幣的不良表現。

由衷期待未來，電視劇行業可以給予更多優秀演員表現的機會，不要讓所謂的面癱式高冷荼毒觀眾的視線。

我先科普一下什麼是面癱演技吧！真正的面癱演技，面無表情，雙眼無神，眼神空洞，故作深沉，眼神放空，眼珠子不帶轉動的，死人臉或死魚眼式的表演才是真正的面癱。

面癱也有看誰在應用，有的人一直面癱、從未改變，從他臉上看不出任何情緒變化，演誰都像“木雞”，這種演員常被吐槽——演技爛；但有的演員，卻似乎有魔力，同樣是面癱，但從他們身上，一個細微動作，就能讓觀眾著迷入道，這樣的演員口碑與前者截然相反，被稱之為神級演員。

面癱歸面癱，演技歸演技，面癱也可以有演技。面癱演技的代表人物倪大紅，《人民的名義》中的李達康扮演者吳剛《潛伏》中的“顏王”孫紅雷，這樣影視明星都有拿過影帝，有些角色本身就是有高冷麵癱的設定，但一樣是面癱，有些影視明星卻能發揮神一般的演技，有些影視明星卻因演技不線上，只能用面癱來蹭片酬，這裡不說大家都知道有誰！所以說演面癱，也是一門技術活，有演技的人帶戲，沒演技的人齣戲。

其實演員演戲面癱與否，有時候也得看場合，有的演員能很好的應用自己的特點，有的也在運用自己的特點，但只是向相反的方向發展，諸如某些中國產流量小生、小花這樣的。

張子健讓人記住的角色是燕雙鷹跟李元芳，一個半人半鬼一個是人是鬼，當他這個面癱男開啟嘴炮模式一步步的向前走，敵人一步步的往後退的時候，證明他對面的這個敵人再也沒有了任何機會能夠殺死他，就算用槍對著燕雙鷹，都不管用！

在李元芳裡，那種一直面癱不說話的酷勁發揮的淋漓盡致，敵人從後面偷襲，十幾個人圍殺他，暗算，下毒，竟然都殺不死他，最後他突然完好無損的站在敵人面前，，，這實力得有多強！

在燕雙鷹這個角色身上，張子健已經成為了神一樣的存在，一大群敵人圍著他，壞蛋頭子對他喋喋不休說燕雙鷹你完了的時候，只見這個面癱男竟然露出了笑容，小夥子呼吸順暢，渾身有勁！還特別有精氣神！當看到他的笑容的時候，果然不出所料:該完了的是你吧！然後突然劇情反轉，這群壞蛋被剿滅！

我賭你的槍裡沒有子彈！我就是見了棺材也不會落淚！好人不會死，壞人不會死，只有一種人會死，那就是愚蠢的人！當李大喜失去記憶的他被綁在房樑上重重摔在地上甦醒了全部記憶變成燕雙鷹，慢慢的站起來露出面癱的表情時，我知道，他周圍這二十多個人必死無疑！

能感染你的是好的。我認為觀眾不需要專業技能來品味。也許他們不能一眼就分辨出什麼是假的，什麼是壞的，但是好就是好，每個人都能感覺到。就像人生來就知道什麼好吃，什麼不好吃一樣，這是內心的資訊。什麼是面癱？面部特徵不明顯時稱為面癱嗎？面癱是由心臟麻痺引起的嗎？我認為是後者。如果一個演員的表情被誇大了，那麼他的心臟也將會癱瘓。然而，那些心中有機會的人是活著的，但方式不同。有些人生活得像火，有些人喜歡風，有些人喜歡水，有些人喜歡泥土和鋼鐵。

對於面癱式演技，你怎麼看？

有人說《來自星星的你》 金秀賢是面癱。我認為那部分觀眾習慣於看錶達太多的戲劇。他們說，他的面癱實際上只是因為他不習慣，而不是因為他覺得自己沒有傳染性，對這齣戲感覺不好。至於演員，我想每個人都覺得石頭過河。有些人還活著，有些人癱瘓了。因此，表演注重“儘可能多的表演”生活中的緊張是不夠的，在崩潰的部分，每個人都想彌補它並“玩耍”。

對於面癱式演技，你怎麼看？

沒有感覺到的東西怎麼能被傳達？只能上演一齣戲，舉行一場戲，那自然沒有什麼吸引力。在《我》心裡中，湯唯甚至是《色戒》中的“好面癱演員”。她感受到的並不那麼微妙，但她表現出的是她的感受。夠了。那是小男孩王佳芝，不是張愛玲王佳芝，那又怎樣？《晚秋》中的女主角更敏感，也就是說，如果安娜是湯唯，她就不會有這樣戲劇性的事情。

對於面癱式演技，你怎麼看？

我不認為那是湯唯目前能力所能控制的角色。她用自己的想象力去觀察角色的內心，但是她的觀察能力不夠，對這個人來說不夠。我發現上面的句子可以概括為什麼所有的演員都不能控制角色。但是湯唯的優勢是，如果她不表演，她不會假裝她沒有感覺。比較的例子是桂綸鎂。她也有一定的觀察能力，但不足以勝任每一個角色，但她會有一個問題，這是很多演員都有的問題，也是很多演員都要表演的問題。為了避免面癱，“直播”的表演實際上只是放大了“心臟麻痺”，讓人們看得更清楚。另一個，誰是李安？是不是每個導演都可以用這樣的技巧來幫助演員完成他們的角色？這時，我覺得導演是一個像父親和母親一樣的演員。我們只在螢幕上看到的角色中看到演員，但是榮譽真的屬於我們能看到的人嗎？在未來的世界裡，人們的眼睛會變得更銳利，演員們的讚美會越來越少，其他的事情也會一樣，所有的場景會變得越來越透明，而幕後將不會有更多。

其實演技來說還是在於演員自身的功底，跟面不面癱沒關係。

首先我們來看一下一個反面教材：

我們的按住了掰筆！中文名叫楊穎。

我們來看一下下面這三張圖，要不是我看過情節，我壓根兒都不知道第1張是憤怒，第2張是悲傷，第3張是喜悅。

當然第2張我勉強能看出來是悲傷，因為我也不瞎，好歹有一滴眼藥水掛在那邊，我還是能看見的，但是除去這滴眼藥水的話，真的是一言難盡啊，整張臉毫無表情變化。

當然你要反駁我說面癱能有什麼演技，我會告訴你接下來兩個人：

倪大紅

這是一個無論拍多少劇，都是從頭面癱到尾的男人，就是這麼一張全程面癱的臉，把每一個角色性格特點都刻畫得很深刻，不得不佩服老藝術家就是老藝術家。

其次就是我們的達康書記：

吳剛同志！

達康書記無論演哪個角色，也是從頭面癱到尾，甚至連眼神都是死板板的那種，但就是這種死板的感覺，卻把角色的特點刻畫的細緻入微，讓人印象十分深刻。

所以對於演技而言，面不面癱真的是沒有關係！

一說到面癱演技，聯想到的必定是“小鮮肉”，而小鮮肉們都擁有超高顏值和大量粉絲，即使演技再爛也片約不斷。今天我們就來聊聊對於面癱演技，你怎麼看？

對於我來說面癱演技沒有好壞一說，關鍵是有沒有用對地方，符不符合劇情和人物的特點。舉個例子，前幾年很火的電視劇

《萬萬沒想到》，其中白客飾演的王大錘演技非常誇張，面癱式演技也成了王大錘的標籤，但這樣的面癱式演技非但沒有受到大眾吐槽，反而深受觀眾的喜愛，因為白客飾演的王大錘演出了符合劇情所需要的內容和人物的特性，所以王大錘的面癱演技在這裡不會顯得很尷尬，相反效果很好。再來看看《孤芳不自賞》中楊穎飾演的白娉婷，楊穎在這部劇中的演技很尷尬，不是面無表情就是乾瞪眼，演技遭到了很多人的吐槽，因為劇情和人物的特性不同。《孤芳不自賞》不是搞笑劇，白娉婷也不是王大錘那種屌絲，導致面癱演技的原因是沒有掌握劇中人物的情感和特性，說直白點就是她演技差。

總結一下我的觀點，面癱演技也屬於演技的一種，面癱演技沒有好壞之分，只是有沒有用在對情節和對的人物上面。

能夠感染你的就是好的

我不覺得觀眾需要專業才能有品位，也許不會一眼分辨出什麼是假的，什麼是不好的，但是好的就是好的，所有人都能感覺到。

就像人天生就知道什麼好吃什麼不好吃，

臉，是心的傳達。

什麼叫面癱？五官動靜小就叫面癱嗎？還是心癱才會面癱？

我想是後者。

心癱的演員，表情再誇張也是面癱。而內心有戲的人，是活的，只是活的方式不一樣，有的人活得像火，有的人活得像風，有的人活得像水，有的人活得像土，像鋼鐵。

有人說《來自星星的你》裡金秀賢就是面癱，我覺得，是那部分觀眾看慣了表情太豐富的戲了。他們說他面癱其實只是因為不習慣，並不是覺得沒有感染力覺得出戲覺得不好。

至於演員，我覺得大家都是摸著石頭過河，都是一部分心是活的，一部分是癱的。所以演戲講究“有多少就演多少”。

活的那部分張力不夠，癱的那部分，大家總想去補足，就去“演”。沒感受到的東西怎麼能傳達出來呢？只能是裝個樣子，撐個場面，那自然沒有感染力

在表演界來講，發生激烈矛盾的戲份，都是考驗演員爆發力的關鍵。

面癱級演技！光靠一雙眼睛，吊打半個演藝圈|！

不僅是某些人的演技車禍現場，同時也是某些人征服觀眾的真演技鐵證。

如今，爆紅的偶像中被吐槽「面癱演技」的不在少數。

但是，面癱和演技真的有一毛錢關係嗎？沒有。

因為有人同樣面癱，也能有神級演技！

面癱神演技

先說說有演技的。

比如我們熟知的《人民的名義》達康書記。

在整部劇中，吳剛的表情不多。

但觀眾就是可以從他面癱的臉上，以及他犀利的眼神中看出這個人物的內心波動。

光靠一雙眼睛，就能吊打半個演藝圈。

劇中，達康書記怒批幹部「懶政不作為」，氣憤之中帶著剛正，讓人印象深刻。

每一次炸毛，達康書記的不用過多的肢體語言。

咄咄逼人的眼神和氣勢，都已經表達了他的氣憤。

當妻子被警察帶走的時候，他在車上那個毫無表情的眼神，當時驚呆了多少觀眾？

就他搖下車窗看陸毅那個眼神，有人演一輩子戲也演不出那感覺。

但同樣的表情，換到《戰狼2》中的老兵。

雖然表情沒變，但眼神中明顯多了軍人的堅毅和使命感。

再比如《不要和陌生人說話》裡馮遠征飾演的家暴男。

多少年過去了，還是觀眾心頭的陰影，靜態截圖就讓人毛骨悚然。。。

在戲裡用一樣的表情，馮遠征既能是演癲狂的家暴男。

轉身就演一個道貌岸然，大談反家暴的醫生。

在同一個角色形成強烈反差，一個立體的斯文敗類，毛骨悚然程度堪稱童年陰影！

又比如《甄嬛傳》裡的陳建斌飾演的雍正皇帝，典型的面癱患者。

每一次翻牌子，上早朝，批奏摺，懷疑，猜忌。。。。。。

都是一個表情：面無表情！

就連面無表情的質問甄嬛眼神裡都帶著刀光劍影，每一句話都有殺人的力量。

“面癱式演技”在南韓已經成為甄別好演員的新標準了。

你會不會演“面癱”？成了甄別一個好演員的標準。只不過放在中韓兩國的演藝圈語境中，成了截然相反的意思。國內一群鮮肉小花還深陷在“怎麼演都是“面癱”時”，南韓已經大張旗鼓研究起了“怎麼演好一個“面癱”了”。

據說，為了讓大家更直觀瞭解差距，TVN乾脆專門拍了部“面癱”神劇做教科書。TVN爆款韓劇《祕密森林》裡的曹承佑本人貢獻了一種新式表演方法，目前國內不少新生代小生都想走的高冷路線，到他這裡變成了一種多樣化而又富有層次的面癱，雖然面無表情，但是恐懼、憂慮、懷疑、思考甚至尷尬和害羞都有著準確而清晰的表達，精確調動面部肌肉和眼神，肢體語言上的變化，都反映出這位從藝將近二十年的“老”演員的優勢，這是僅僅依靠揚嘴角和眯眼睛，就叫賣為邪魅狂狷的中國產鮮肉們無論如何也填補不上的藝術黑洞。

希望鮮肉小花們，對於“毀容般的演技”，演不好沒關係，以後繼續努力就少了，觀眾對於小鮮肉們可以說是格外的寬容了。但是千萬不要不鍋甩給編劇和角色，編劇只是一度創作。對於人物的二度創作還是要看演員自己！

面癱式演技其實要跟沒有演技要區分開來，面癱可能只是演員不喜歡用面部表情去詮釋一個角色，就跟我們的國畫一樣最主要的是神似，體現的是其風骨。

“面癱演技”一字之差的“面癱式演技”，雖然只是比前者多了一個字，但所起到的效果卻是千差萬別，甚至可以說“面癱式演技”簡直甩“面癱演技”八十條街。

老戲骨們經過時間的磨練，積累的經驗已經相當豐富了，對於他們來說，在影視作品中呈現“面癱式演技”簡直易如反掌，儘管是面癱，但精神並不癱，每一個人物都能帶給觀眾不一樣的感覺。

給我印象最深刻的就是倪大紅老師的新版三國司馬懿的形象，雖然全程一張面癱臉但是他的眼神裡和肢體的細微動作上有戲，完美的詮釋了司馬懿的老奸巨猾形象；

白客，在中國傳媒大學南廣學院畢業，他不只是一位男演員，還是一位配音演員。可能大家對白客這個名字不太熟悉，不過一但說起王大錘，相信大家就熟悉了吧。白客就是那個在搞笑喜劇片《萬萬沒想到》裡飾演王大錘的主演，並因為這部劇而走紅，是一個全程面癱著演完整部劇的主角。他的面癱與其他小鮮肉們不太一樣。因為白客在飾演角色的同時，還會將人物的轉變焦點放到最大，這也是一種面癱式演技的技巧。王大錘這個角色，雖然全程一個表情，眼神也是木木的，但是他的情緒變化都在眼睛裡表現了出來，可以說白客把這個王大錘角色演繹得十分的出彩。

面癱式表演分為褒義和貶義

褒義是指一些演員刻畫人物到極致的一種說法，代表演員有思想，眼神裡面有演技，這不是一般演員能做到的，大部分經典影視劇裡面的老戲骨，有時候為了刻畫人物到人人咬牙切齒，足以證明演技的成功，因為面癱也是一種演技因為加上了眼神還有肢體語言。

貶義當然現在影視行業部分小生仗著流量，完全無演技，只能面癱浮誇式表演甚至連臺詞都得數1234來後期對口型配詞，一般來說面癱式表演對真正的演員來說那是一種誇獎讚賞，對部分毫無演技的流量小生來說簡直就是諷刺黑化了

兵無定法，水無常勢；對於演員的演技，一千個人眼中有一千個哈姆雷特，見仁見智吧！

給我印象最深的“面癱式”演員演技，該屬倪大紅了，其可謂大器晚成的一類演員！雖然面部表情並不豐富，但卻跟傳神，我覺得這人很有魅力，把人物內心刻畫得很細緻。

雖然表情並不豐富，但總能讓觀眾透過表面看到任務豐富的內心，倪大紅參演的作品，都有一定的深度和影響力，《喬家大院》裡聰明絕頂卻狼子野心的孫茂才，新《三國》裡面老奸巨滑的司馬懿，《戰狼》裡面殺人不眨眼的黑老大等等…

倪大紅的“面癱”可能更多的是一種習慣，一種性格，但是絲毫不影響他的演技；而不像某些只會吹鬍子瞪眼睛的演員，雖然看似表情豐富，但流於形式，而沒有什麼實質的演技

最考驗演員演技的表演就是面無表情，要通過語氣和眼神表達，這是很難的，但也有些演員天生表情冷淡，不管飾演什麼角色，都是一副高冷臉，特別是那些常常出演霸道Quattroporte的演員，而且面癱就是一種靈魂

前面的高分回答，提了不少面癱演技的正面例子，我再提個面癱演技的反面例子。

對於大寶貝來說，相信很多的人都會覺得她不僅人長得漂亮可愛，而且身材也是完美的，讓很多的女性粉絲都非常的羨慕。

想問一下國內娛樂行業市場，就啥像大寶貝這種毫無演技面癱無情感表達的人也可以拿8000萬的片酬，為什麼？難道現在的電視劇拍攝這麼隨隨便便嗎?

對於演員來說，最重要的就是演員的演技了。但是由於楊穎的演技超級差，而且也不是科班出身，所以許多導演都不願意去讓一個資歷不深演技差的人去演自己的電影或者是電視劇，這樣會極大的降低影片的播放量，這種做法我想對於投資方導演編劇等等行業人員都不願意看見的吧。