“夕陽無限好，只是近黃昏”，這句詩出自於唐代詩人李商隱的《登樂遊園》即景抒情的詩中的一句:

向晚意不識，

驅車登古原。

夕陽無限好，

只是近黃昏。

但是，風光再美，太陽將落，剩下的時間已經不多了。此句暗喻: 對事物最後情景的描寫或對老年人晚年的美好生活境況的抒情。如果把“夕陽”改為“朝陽”，句子變成了“朝陽無限好，只是近黃昏”

夕陽無限好，只因近黃昏。

把原來的轉折關係，改成因果關係。“夕陽無限好，只是近黃昏”原是唐代詩人李商隱《登樂遊原》的名句，是詩人驅車登古原後，看到黃昏日落的一種感情抒發。

夕陽那麼的華彩和絢爛，卻最終要在黃昏中逝去，多高深的意境！所以這兩句流傳至今。

而把“是“改成“因”字，則重點突出夕陽的美麗；最後近黃昏則是對夕陽美因的解釋。話說，喜歡“夕陽無限好，只因近黃昏”的人，一定是個喜歡神祕感、喜歡疏離感的文藝青年。

登樂遊原/李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

看著晚霞和夕陽，也許他回憶起了年輕時的意氣風發，再看看眼前的自己，滿頭白髮，步履蹣跚，不由感嘆：夕陽無限好，只是近黃昏。

那麼，究竟該改哪個字呢？我覺得可以這樣改：夕陽無限好，應是近黃昏。

夕陽為什麼無限美好，恰恰是因為它臨近黃昏。

朝陽有朝陽的蓬勃之美，夕陽有夕陽的成熟之美。在現代生活中，我們常看到一些舉止優雅，打扮得體的老年人，那成熟，穩重，淡然的風韻讓人眼前一亮，不由感嘆：老了也這麼美！

夕陽之美，沒有什麼可以代替，所以，我們也不必為自己的的人生臨近暮年而哀愁。快樂生活吧，就如夕陽，只要在，就要發光！

"夕陽無限好，只是近黃昏"這句名詩，已經表達了詩人對夕陽的炫麗霞光的讚美和眷戀，又是詩人用無限好的風光霞彩，表達近黃昏的遺憾，折射詩人對美好人生時光流逝的嘆息與留念。這句詩的意境不是表達哲學層面的因果關係，而是詩人觸景生情，借景展現詩人對最美的人生時光的感嘆的詩意境界。如果將這句名詩作一次遊戲逗大家玩，作為激發民眾對古詩詞文化的熱愛與興趣，當然是件好事。硬要民眾參與改一字玩的話，我認為不能在大詩人面前班門弄斧，還是不要一篡改作者原意離題太遠。個人愚見是否將"夕陽無限好，只是近黃昏"改成“夕陽無限好，只憾近黃昏"如何?

李商隱的《樂遊原》對於喜愛古詩詞的讀者來說已是耳熟能詳的千古名篇。在回答問題之前，我不想再次贅述。

我知道題主是出於對這首詩的摯愛，才出此題目。而踴躍答題者，一定是滿懷著對《樂遊原》的致敬之情。下面我也致敬一把，小心翼翼地改動一個字（汗顏啊）：

我覺得把“只”改“緣”更能契合詩人的本意（也許這正符合了周汝昌先生的意思。他認為古人的“只是”並非轉折詞，而是“就是”、“正是”的意思，而不是現在認為的“只不過”、“但是”的意思。想想很有道理）。

“夕陽無限好，只是近黃昏。”長久以來，人們普遍認為這句詩是詩人對將近黃昏的人生的一種無奈嘆惋。實際上也許不是這樣。

向晚意不適，驅車登古原。說的是詩人向晚時分，因心有不適（具體原因未知），便驅車“登古原”。目的很明顯，只為消解內心鬱結之意。接下來是夕陽無限好，只是近黃昏。如果按慣常的解讀，只能說詩人的這次古原之行算是白瞎了。原因是不但內心的“不適”沒得到化解，反而又平添了對歲月流逝的深深唏噓。何苦為之呢？

我覺得應該是這種情形：詩人登上山頂，放眼望去，夕陽瑰麗鋪滿西天，令詩人心胸豁然開朗。詩人不禁心生感慨：夕陽的“無限好”原來是因為黃昏的來臨！於是，詩人滿心釋然，一身輕鬆，欣然而歸。也因此為後入留下了這首佳作。

感謝題主，讓我在無邊的想象中登臨了一次“樂遊原”。不管怎樣解讀這首詩，它都是一種巋然不動的“美”，永遠矗立在詩歌的巔峰之上，跟那些千古名篇一起閃耀著永恆的光輝！

問題要求在“夕陽無限好，只是近黃昏”這絕句裡改動一個字，使之意境與原句意境截然不同。本人把“只是近黃昏”裡的“近”字改成“已”字，即：

夕陽無限好，只是已黃昏。

“近黃昏”與“已黃昏”，雖然只是一字之差，但意境卻截然不同，相差十萬八千里。

“近黃昏”的意思是說，時間已接近黃昏，或者說黃昏即將來臨。即黃昏正介於“將至又未到”的時空裡，但卻並沒有真正的到達，離黃昏尚有一定的時間距離，還不到黃昏的時候。在這裡，黃昏是將來進行時。

而“已黃昏”則表示時間已完全步入了黃昏的時空，也就是說“已是黃昏”的時候了。此時的黃昏正在進行時。

正如說一個人的年齡“近五十”與“已五十”的道理一樣。“近五十”的意思是說這個人的年齡還沒有五十歲，只是快到五十歲了而已；而“已五十”的意思則是說這個人已經五十歲了。

我們不可能說“近五十”就是五十吧！

“夕陽無限好，只是近黃昏”出自唐代詩人李商隱的《登樂遊原》。全詩如下：

《登樂遊原》

唐.李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

這是一首登高望遠，即景抒情的詩歌。

這一首小詩開篇就點明瞭題目“登樂遊原”的原因是“向晚意不適”。“意不適”三字，為全詩奠定了“抑鬱”的感情基調。正因為心情抑鬱，詩人才“驅車登古原（樂遊原）”排遣愁懷。

後兩句寫詩人登上樂遊原，放眼望去，夕陽下的錦繡山河一覽無遺，景色美不勝收，禁不住發出了“夕陽無限好”的感嘆，同時也表達了“只是近黃昏”的深深哀傷情懷。

詩人把心中的萬千感慨高度凝聚於“只是近黃昏”五字之上，與“夕陽無限好”的無限感嘆，相映成輝，看似平常樸素的語言，實則蘊含著詩人的無限情思，發人深省。

全詩表達了詩人對祖國大好河山熱愛的同時，也表達了詩人深深的哀傷之情，更是表現出了詩人對往昔崢嶸歲月的無限懷念以及“勸君惜取少年時”的思想意味。

1.夕陽無限好，只是近黃昏。把“只”改成“美”則意境顛覆，給人以生活的信心和美好的憧憬。

2.夕陽無限好，美在近黃昏。是不是看了、讀了、聽了，都入眼、都好聽、都好喜歡。不是嗎？

年輕的時候都在為生計奔波，雖然是為了家，為了孩子，為了老人過得更好，去工作，去打拼，去賺錢。但是真正陪孩子陪老人又有多少時間？又有多少自己想幹的，沒有幹了？

3.夕陽無限好，美是近黃昏。多麼美的景，看著多彩斑斕的夕陽，想想一天的疲憊，可以放鬆下來，可以想想今天的開心事，可以想想明天的規劃，可以擁抱美景如夢，今天的休憩可以成為明天的儲備力量，……想想都是對生活的美好！

4.夕陽無限好，美在近黃昏。多麼美的意境，看著燒紅了的天邊，那是多年曆練後的成熟，像烈酒一樣的沸騰，像戀人一樣的火熱，……想想滿心的都是激情和熱情。

5.夕陽無限好，美在近黃昏。多麼幸福的時光。可以和家人相守，與兒孫團聚一起，那種孫繞膝下，嬉笑玩耍，返老還童般的開心快樂，……想想滿心的都是福和甜。

6.夕陽無限好，美在近黃昏。多麼好的開始，可以去做喜歡的事情，可以去完成心願，可以去隨心所欲。比如：遊山玩水，寫字畫畫，健身修養，會友喝茶……。更有人還選擇了創業，利用自己的經驗財富，成功者比比皆是。真是夕陽無限好！

7.夕陽無限好，美在近黃昏。希望夕陽，不但美好，還要更加輝煌炙熱。

“夕陽無限好，只是近黃昏”改成“夕陽無限好，只恐近黃昏”，在原來的惋惜之情增加了一份深情的留戀和對未來的擔憂。如果改成“夕陽無限好，只因近黃昏”，也則變成了另一種意境，很多人到了夕陽之景，往往能夠淡然的面對生活，在人生即將落幕之際，大徹大悟：人這一輩子就像白天的太陽：從一無所有到不斷提升和積累，再到不斷的釋放和奉獻，最後功成身退。回顧自己的一生，原來到了夕陽階段，才會覺得是最美好的，無憂無慮，無牽無掛…

夕陽無限好，只是近黃昏。我看該一下近字，近的意境就是馬上到來，快要接近的意思，如果改成在字，就不同了。夕陽無限好，只是在黃昏。這樣就是說明現在是黃昏不過馬上就不是了，這樣意境大不同了。歡迎大家踴躍發言，一起學習，加我關注我COME ON

句中"只是"有感嘆、感傷之意，"恰是"表示正好是，有讚許、嘉獎之意。把"只"改為"恰"則為：

夕陽無限好，恰是近黃昏。

與原句"夕陽無限好，只是近黃昏"意境迥異。

同是夕陽，在不同的人眼中，也有著不同的情感。在漂泊在外的遊子馬致遠看來，是“夕陽西下，斷腸人在天涯”；在思念故鄉的崔顥看來，是濃濃的鄉愁：“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”;在杜牧看來，卻是一番美景：“夕陽薰春草，江色映疏簾”;在李商隱看來，則是一種無奈的感慨：“夕陽無限好，只是近黃昏”;在楊慎看來，卻多了幾分的豪邁之氣：“青山依舊在，幾度夕陽紅”。在我看來，卻是另外一種景象：“夕陽無限好，恰是近黃昏。”

日落景難描，黃昏近樹梢。

光耀無不到，擇日再攀高。

最簡單而又有意思的回答：

夕陽無限好，只是近黃昏。

改為：夕陽無限好，最是近黃昏。

其中意境大家去慢慢體會。

這道題，讓人聯想起餘秀華曾因色解唐詩“白日依山盡……”引發激烈爭論。斯以為，無論從精神分析學的角度還從低俗惡搞形為去解讀，最終餘秀華還是作出了道歉，但影響卻一直存在。

夕陽無限好，改為:夕月無限好

只是近黃昏，原句:只是近黃昏

哈哈，是不是用一個“月"字替換原詩中的“陽″字，與原來的意境載然不同？一個說西下的太陽，一個說上弦的月亮。

請君品賞太陽和月亮在傍晚時分的美好。有興趣的朋友可擇日觀看日月同輝，感受“夕陽無限好″和“夕月無限好″。

很喜歡李商隱的詩，特別是他的律詩，隨口能夠說出一大堆名句:身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。此情可待成追憶，只是當時已惘然。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹……這首《樂遊原》雖然簡短，但也是千古絕唱。

此詩讚美黃昏前的原野風光，表達自己的感受。前兩句“向晚意不適，驅車登古原”點出登原遊覽的原因：由於黃昏日暮心情不適，便驅車登上古原；後兩句極力讚歎晚景之美：在夕陽餘暉照耀下，塗抹上一層金色的世界。後兩句詩歷來膾炙人口，其意蘊非常豐富，具有極高的美學價值和思想價值。

經典都是詩人推敲之作，很難更改，原詩我覺得有點無奈，有點傷感，夕陽無限好，只是近黃昏。如果讓我改，我會改“是”成“為”。夕陽無限好，只為近黃昏。我是一切美好的原因，一切美好因我而存在，既然我們無法改變年華衰老，那就不如自信優雅的老去……

都是改下半句的，其實上半句也可以改的。

夕陽無甚好，只是近黃昏。

結合前兩句

向晚意不適，驅車登古原

其實不用改，便會有與傳統理解不一樣的意境。

在傳統解釋中，李商隱的這首《登樂遊原》一般被解釋為：傍晚時分，心情不是很好。作者駕著馬車登上了樂遊原。這時夕陽無比燦爛華美，但作者感嘆可惜夕陽將要落下，被無盡的黑暗掩埋。

這樣解釋，也未有不通之處。整首詩調子晦暗，悲觀之情由始貫終。

但也有學者對此有不同的看法，我深以為然。

周汝昌先生與謝嘉瑩老師都認為，“只”與“祇”是完全不同的兩個字。漢字簡化之前，原詩為“祇是近黃昏”。後為傳抄誤寫為“只是近黃昏”。

在《說文解字》裡，“只”的表述是“語巳詞也，從口，象氣下引之形”，就是說個句末感慨的語氣助詞，是話說完了感慨的模樣，在句末，等於“耳”。

“祇”字在《說文》是“地祇，明確提出天地萬物者也”，就是說“地神”的含意，到了唐朝，才有了“祇是”這一詞，指“單一化的、只是的”的含意，“祇”變成“只”的異體字。

周先生覺得，古人只寫“祇是”，不寫“僅僅”。《詩經.小雅.何人斯》：“胡逝我樑，祇攪我的心。”曹丕《煌煌京洛行》：“多言寡，祇令事敗。”等等等等經典中，“祇”都只能是“恰、正、只”的含意。那麼，“夕陽無限好，祇是近黃昏”，這幾句詩就理應漢語翻譯為：

夕陽無限好，恰恰是傍晚那一瞬間最為美麗。

在如此美麗景色的浸染之下，作者不適之情得以徹底盪滌洗淨。

樂遊原 / 登樂遊原

唐 · 李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

傍晚時心情不快，駕著車登上古原。夕陽啊無限美好，只不過接近黃昏。

這首詩反映了作者的傷感情緒。當詩人為排遣“意不適”的情懷而登上樂遊原時，看到了一輪輝煌燦爛的黃昏斜陽，於是發乎感慨。

第一種改法：夕陽有限好，只是近黃昏。在這裡把無改成有，這就說明夕陽只有有限的部分才是美好。

第二種改法：西陽無限好，只是近黃昏。所謂西陽是指西邊日落的Sunny。

第三種改法：夕陽無限好，只是臨黃昏。這裡用臨是表達臨近和來臨的意思，原本是黃昏臨，倒裝成臨黃昏。

第四種改法：夕陽無限好，只是挨黃昏。這裡用挨表示相互靠近，形容關係密切。

第五種改法：夕陽無限美，只是近黃昏。用美代替好，更直接表現出夕陽的景色，反而沒有好委婉。

第六種改法：夕陽無限好，只是落黃昏。這裡用落表示夕陽美好的同時，黃昏也在慢慢的逝去。

詩詞的意境是無法超越的，我們只能是在模仿中學習。以上只是個人的拙見。

“夕陽無限好，只是近黃昏”改一個什麼字，讓意境和原句截然不同？

我來改動一個字，“夕陽無限好，只是近黃金”！

晚霞燦爛，金黃大氣，金碧輝煌！

夕陽無限好

小李和老李

……………………

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

傍晚漸漸臨近，心意不適不快，索性驅車到長安城外的名勝《樂遊原》賞景散散心。到那之後，剛巧趕上 “ 晚雲散綺彩 ”，夕陽無限好，心情也隨之轉暢！只可惜好景不長，臨近黃昏即將日落！——這就是悉遵李商隱原詩原字的今譯。

題主限令 “ 只是近黃昏 ” 只改一個字，便使意境截然不同。這要求真夠苛刻！

………………………………

友人們如切如磋、如琢如磨，斟字酌句精改出來的有——

正是近黃昏。恰是近黃昏。

妙是近黃昏。醉是近黃昏，

只因近黃昏。只緣近黃昏。

只有近黃昏。只願近黃昏。

只是入黃昏。只是已黃昏。

恕我未加盡閱，因為2700多條，老漢我實在無能為力啦！我在拜讀學習之後，詳加比較思索：眾網友就原詩改動來說，已經窮盡夠好的了！然而，還是沒有從李商隱坎坷的命運和沉鬱的性情中走出來。儘管網友們沒有受到原詩的侷限，料想到坎坷沉鬱的李商隱，此刻面對夕陽無限好，其心緒有轉快又轉沉的一面，但也有心情一直轉好的可能；乃至他不再續談此刻的心情了，而是將筆鋒一轉，說起了夕陽和黃昏的關係，作出了光學的理性分析，這也是符合李商隱享有進士學銜品位的。這正所謂仁者見仁，智者見智——網友們都是這樣的智士仁人。

不過我突發異想，能不能不只是李商隱的個人獨白，能不能在這同時、同地、同景當中，再加一個人物進來？想了想，我欣喜完全可以——盛唐有老李杜，晚唐有小李杜（杜牧），那就請李商隱和李白搞一出聯句賦詩好了。經請示二李允諾之後，小李很謙虛，說這首五言絕句由他來完成前面15個字，最後5個字由詩仙來畫龍點睛。李老很當真、很當一件大事地問：“ 晚歺有酒麼？” 小李笑道：“ 晚生雖是微職，豈可失掉斗酒詩百篇乎！” 老李微微一笑，面對夕陽更紅。不到三分鐘，小李吟出了前三句：

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，……………………

老李暗思默想：和他同乘一輛車子來這兒之前，我的心情也不快，同是宦遊人啊！可眼下他看這夕陽好極了，我看這夕陽更是 “ 六龍回日 ”（蜀道難句）！也和小李都想到一塊啦！那麼我這尾句填什麼呢？有了——只是近黃昏。

李白轉而捻鬚沉思：不對，不對！只是近黃昏——其情惋惜，無奈，消沉，轉暗。夕陽無限好，它先一步是白煌煌的，晚一步是昏黃黃的，只有這一會兒才是紅彤彤的。可我們管它一早一晚做什麼，管它工夫長短幹什麼？人生得意須盡歡，莫使金樽空對月，也該莫負此暢戀夕陽啊！我們只管當下，只管眼前。於是李白將雙臂朝西大展，那舒闊的袍袖暢垂如帷，彷彿要把夕陽擁攬、包裝、裝車、載回一般！他以豪放的氣魄吟唱道：

——夕陽無限好，

——只管近黃昏。

………………………………

（注）只管：副詞中的限制詞。與儘管同義。例如：你有什麼意見，只管（儘管）提出來，我會認真對待的。

為了節省筆墨和時間，咱也不說詩的出處，也不解釋詩的意境，因為這些兒，許多朋友在回答中已解釋得淋漓盡致。咱就直接改吧。

原詩:夕陽無限好，只是近黃昏

夕陽。真是太美了，只可惜已接近黃昏。

半天雲霞，色彩絢麗，氣象萬千。在夕陽餘輝的映照下，萬山紅遍，層林盡染。夕陽的美，令人歎為觀止。為人們帶來了無限的遐想與留戀。只可惜剩下的時間不多了。黑夜的來臨，將使這半天燦爛消失殆盡。太令人惋惜了！

把它改做"夕陽無限限好，須是近黃昏。

夕陽，餘暉映照，晚霞滿天，山凝胭脂，多彩多姿。真的是很美很美。但這種令人神往的美，必須到接近黃昏的時候才會出現，太令人期盼了！

夕陽無限好，只是近黃昏。不少人曾把它用來比喻人生的晚年，雖然十分美麗，但所餘時光短暫。在讚美晚年幸福美好的同時，也深感剩餘時光不多，難免有幾分惋惜，幾分哀憐，幾分傷感。

如果把"夕陽無限限好，須是近黃昏。"也用來比作人生晚年的話，其意境與原來差別還真是蠻大的。

人經過一生奮鬥，到了晚年，特別是事業有成的人，家庭也幸福滿滿。這時候也不用像年輕時那麼操勞，那麼辛苦了。沒事兒喝喝茶，下下棋，散散步，聊聊天兒。如果再能發揮一些餘熱，其內心的自豪更是自不待言。正應了葉劍英老前輩的佳作:老夫喜作黃昏頌，滿目青山夕照明。

然而這幸福美好的日子，必須到你真正步入老年時，才能夠實現。真的是令人嚮往，令人期盼。

“只是近黃昏”的“是”字改成“因”字，成為：夕陽無限好，只因近黃昏。

夕陽的景色是如此的漂亮，只因為是黃昏的緣故。意思上將景色漂亮的緣故歸結到黃昏的原因，不再有遺憾感嘆。

那麼這首詩如果這麼解讀：樂遊原上的夕陽為什麼這麼美好呢？正因為是黃昏的緣故啊。也就是說李商隱本身就沒有遺憾、惋惜的惆悵之心，他就是去散心的，看到漂亮的景色，由衷地寫了首五絕誇讚樂遊原上的夕陽美好。

作為一個在晚唐官場上顛沛流離的人，李商隱可能對自己的仕途有抱怨不平，但是要扯到他對晚唐的末世走向有什麼惋惜之意，只怕也是有些牽強。

詩人不可能像我們今天一樣用上帝視角去發現時代的走向，他只是抒發他自身的鬱悶而已。所以，這兩句詩也許這樣解讀才是正確的，李商隱未必有轉折的意思，也未必有遺憾的意思。雖然意境上下去了，但是很有可能這才是最貼近事實的創作意圖。