無人區，為什麼是無人區？因為只有在這個沒有手機訊號，沒有現代社會的影響的地方，人性最本質的東西才會顯現出來。

自從進入無人區，一共出現了以下的人物，律師，老闆，老闆娘，兒子，油販子甲，油販子乙，舞女，老大，馬仔，誰是好人？誰是壞人？律師是好人嗎？他為了名利明知老大有罪卻還幫他出獄，那他是壞人嗎？他最後用自己的生命救了舞女；老闆一家是好人嗎？明擺的敲詐，那他們是壞人嗎？如果不這麼辦他們如何在那個無人區生存下去那是他們的生存方式；油販子是壞人嗎？除了有一點不道德，不守法，他們沒有主動招惹誰，同樣他們也不是大眾意義上的好人；舞女作為一個弱勢的角色出現，可是她也離好人的標準差了那麼一些；真正意義上的壞人，也就是老大和馬仔可，為了利益不惜一切代價且心狠手辣。影片結尾的時候律師告訴老大“你不會明白的，你和我們不一樣，你又不是人。”在他的話裡的“我們”，也就是他說的“人”應該包括了除了老大和馬仔以外的其他的所有人，這些“人”都有善和惡兩面，而不是“人”的就只有惡，沒有善。回到本段開頭，“只有在無人區，人性最本質的東西才會顯現出來”，有善，有惡，以及自私和逐利。

《無人區》是甯浩最後一部不含一絲商業氣味的作品，此時開始的甯浩，他告別了心中的“獸性”，慢慢的越來越像一個人，一個“妥協與討好”這個世界的人。

於是我們見到了《瘋狂的外星人》，一個不那麼文藝的工業成品之作。

《無人區》中，關於動物和人的區別有如下之說：

潘肖的老師說，是因為信任讓動物變成了人。潘肖自己說，是因為人會使用火而漸漸從動物進化成了人。

“你問我路？我自己都不知道路在哪裡，去他的大路吧”，內心話大抵如此。

《無人區》和它背後的價值觀

人為財死，鳥為食亡。隼為了吃一口食物，從高闊的天空一躍而下，鑽進了牢籠。人為了一百萬，不遠千里，喪失理智，猶如飛蛾撲火，送了自己性命。

無人區，有五百公里，這一條路上，沒有人，全是動物，故而稱之為無人之區。

人性本應如金子般珍貴的東西，但在方圓五百公里的無人區，人性只會讓你失去生命。

選擇保留人性死去還是帶著獸性苟活？這對主角潘肖是個問題。

故事要從一隻隼講起，兩個盜獵隼鷹的惡人，遇到了一個正直的警察，警察誓要逮捕盜隼人，繩之以法，於是盜竊人“無路可走”之下只能將警察殺害。

在無人區裡，人性的正直固然可貴，但不能活命。

死去的警察，也成為電影裡第一個死去的人，而他代表的是人性，在電影的最開始，甯浩就選擇了泯滅人性。

犯下命案的盜隼人，聯手律師潘肖，成功的逃脫了法律的制裁。在潘肖返回城中，途徑的五百公里無人區內，一場動物世界的圍殺捕獵正在悄然展開。

· 動物的世界需要講道理麼？

死去的十個人，除了正直的警察和最後覺醒的潘肖，所有人都死的不明不白。突然而來的小錘子、無處不在的子彈、橫衝直撞的汽車。動物的世界大概就是這樣，不講道理，弱肉強食。

開著貨車的司機，橫在路上不願讓路，用力吐出去的一口痰，最終送了兩條人命。

從盜隼人變成殺手的“黃渤”，質問著潘肖，我車壞了，站在馬路上攔車有錯麼？你為什麼要撞我？

潘肖自己經歷了從人性到獸性，又從獸性到人性的轉變。於是他用一把火點燃自己，和盜隼人同歸於盡。

電影最後一個死去的是潘肖，他代表的也是人性，甯浩在電影最後的結尾處，又選擇了讓人性重生。

從人性泯滅到人性重生，在《無人區》裡來了一次輪迴。

因潘肖的離去而換來重生的“妓女”嬌嬌，直到電影最後一刻，我們也沒有分清，她的話裡終究竟哪句是真，又哪句是假。

甯浩在《無人區》中用盡全力的去展現自己的黑色幽默，他很盡興，也很迷茫。如同嬌嬌一樣，嬌嬌用手拉開了窗簾，外面的光透了進來，但開啟的究竟是什麼樣的窗，外面的世界究竟還有沒有黑暗，未來的甯浩走向何方，我們不得而知。

《無人區》這是一部直接人心靈的電影。故事的起源於一隻隼。在荒涼的西部一個利慾薰心的律師潘肖(由徐崢飾演)在幫助一個盜獵的罪犯逃脫後。誤打誤撞開走了帶有隼的汽車，盜獵者安排偷盜犯去殺死潘肖搶回隼，主角潘肖在這條無人的公路上卻被當地的刁民給欺負了，一片狼藉的潘肖好不容易逃出了刁民的瘋狂追擊，卻因為路上瀰漫著大霧撞了黃渤飾演的偷獵者，作為律師的他，在驚恐和倉惶的情況下，他以為偷獵者被撞死決定毀屍滅跡，就在他打算燒掉屍體的同時就遇到了說謊成性的妓女嬌嬌(余男飾演)，結果偷獵者沒有死又被刁民糾纏。用終極大boss盜獵者為了奪回隼殘酷無情地展開了一樁樁的殺戮，而潘肖在逃生和救人的艱難抉擇中最後。決定犧牲自己就出嬌嬌。

這是一個關於人性的故事，也是一個社會法則的故事，在你被黑色荒誕的劇情逗樂的同時，被帶入無限遐想的故事。故事人物關係簡單，但劇情跌宕起伏。在西北的無人區是一塊人性的修羅場，這場殘酷的遊戲背後是真實的殺戮，血肉橫飛，無所顧忌，肆意妄為。為什麼人在沒有道德法律約束下變得如此猙獰？

這是因為人的本質是一種動物，平常我們在Sunny下都要珍惜自己的羽毛，可在生存資源匱乏下，為了生存，人的獸性一覽無餘，文明社會法則失效，弱肉強食叢林法則重新占主導地位。

電影的最後，潘肖犧牲了自己，嬌嬌透出昇天當了一名舞蹈老師，改邪歸正，留下了一抹人性的光輝，雖然這個結局有些為了過審而改動的無奈，可人總得需要一點美和Sunny！

《無人區》由徐崢、黃渤等人主演，拍攝地就在中國的甘肅敦煌和新疆的哈密等沙漠。該影片在大陸獲得了不錯的票房成績，同時還入圍了柏林電影節。

電影講述的是一個利慾薰心的小律師潘肖（徐崢飾），他用自己的法律知識和顛倒是非的技巧，幫助盜國家珍禽阿拉泰隼並殺害一名警察的西北盜獵團伙老大（多布傑飾）洗脫罪名，潘肖去收餘款，但潘肖要求抵押車來支付。於是他開著車返程的途中，先是與拉茅草的哥倆發生摩擦，再是撞倒了假攔車求助的男子（黃渤飾）等等，最後捲進了盜獵團伙糾紛之中，也讓潘肖找回了自我和在沒有法治情況下，人的正念就是自我的法律。

影片中小律師潘肖可以為了錢而為盜獵團伙老大脫罪，而不顧人民警察之死和法律的威嚴。

為了錢財隨意草菅人命而沒有顧慮，任何東西可漫天要價。

在一個沒有法律管理的地帶，人最原始的獸性就會被釋放出來，那個情形下的人就好比動物，弱肉強食，無所不作。但無論何時何地，只要在屬於國家領土上觸犯法律的，都會受到懲處。

影片的核心思想就是人性與法律的關係，沒有法律的約束人性只會更曲扭，人性如果不在自我正念中表現，只會走上不歸路。

這部電影最大的正能量，電影中沒有“英雄”，律師，舞女，，其實每一個人都只是在追尋人性的本真，在黑色幽默下讓人笑著品讀著人性的沉重，這不是哪一部電影都能做到的。《無人區》電影整體風格的暗格調，帶著一種獨到的滄桑，不知道大家有沒有這種感覺，其實初看這部電影，過於濃厚彰顯的暗調其實就一部電影而言，帶入感可能並不會那麼好，過於的突兀

因為遇到某些事情而被層層揭開，從一開始的想毀屍滅跡，到最終他笑著讓她滾的時候，就是個巨大的心理空間。這片子講的應該是我們所有人，紙包裹著的人性，給血淋淋的撕開攤在我們面前。這種題才中國產的不多，而無人區無疑是國內同類電影佼佼者，很不錯的一部電影。

無人區真正展現給我們的，正是人性。在沒有法律束縛的無人區，僅有的就剩下人性了。從徐崢以為撞死了黃渤，要焚屍滅跡；到服務區老闆娘與老闆的黑心，無一不詮釋著天高皇帝遠。這時候能束縛人的，僅是是人性中的善良了。結尾處徐崢明明可以掏出這裡。是僅存的善良，讓他又回去救了女人。

文明社會的我們其實也一樣。在我們遇到某些事，也會暴露人性。醫院的老人，病重的親人。終究還是躲不過一個錢字。

電影每個人都只有屬於自己的見解，每個人看待事物的角度不同從而也會得到不同的道理。《無人區》個人觀點認為主要是人性在不同的環境下所發生的變化，在沒有法律和約束的無人區，就是原始社會狀態。根據環境的不同能管制自己的唯有保持一絲理智和自我約束的人性。

第一，無人區想告訴我們它裡面的罪惡，更像是一座罪惡之城，在這裡，沒有好壞之分，這裡的一切都是屬於他們整個集體。

第二，無人區告訴了我們什麼是法律，法律可以殺人，更可以救人，看到了人性的醜惡，看到了人性的光輝。

第三，無人區讓我認識到了人性的善良，也讓我認識到了人性本惡，從主角死去到孩子們稚嫩的臉龐出現，我恍然大悟。

為了真實刻畫，地點分別選取了甘肅敦煌、新疆哈密、吐魯番等地的戈壁沙漠地帶。這樣的一個展現告訴了我們沙漠戈壁的艱苦艱難。

電影中飾演的角色都是社會中真實存在的，包括律師、盜獵團伙、卡車司機、加油站老闆、、啞巴等等。有了這些小角色的人物關係穿插，告訴了我們現實社會的殘酷和競爭的慘烈。在弱肉強食的生態中，只有自己足夠強大，內心足夠堅強，才能夠生存下來。

當然，這些角色的性格各異，有的打破了所謂的社會認知，也是告訴了我們社會的黑暗，為人處世，還是要謹慎小心。

找點，只要我們抓住影片中的幾個重要的點，就能清楚影片的主題思想。在這部影片裡，我們能抓取的點有以下幾個方面。

徐崢在影片裡飾演的是一名成功人士，可以幫客戶打贏難度大的案子，也有自己的新書釋出，正所謂順風順水，在西部人煙稀少的無人區，沒有大都市的紅綠燈，沒有很及時的法律管制，所以也可以理解性的無人區，當在車輛稀少的公路上遇到有車壓著自己無法超車時，路怒症讓他們雙方都選擇了不理性的處理方式，徐崢受到侮辱後選擇了以牙還牙，點燃了對方的車輛，從這一點上就代表了現在的現狀，路怒只會讓事情變得更糟，文明出行，你尊我讓才是這個社會所需要的。

由於擋風玻璃損壞影響視線，徐崢駕車不小心撞傷黃渤，作為一名精英律師，首先想到的不是救人或者報警，而是在知法的前提下選擇掩藏犯罪事實，這就是對職業道德最大的抨擊，如果一個律師都知法犯法，那就沒有什麼職業道德可將，所以任何時候任何地點都要遵紀守法。

我們暫且不討論無人區加油點的油是否是正常渠道得來，當徐崢開車去加油點修車時，除了高額的維修費，還要強制你去消費，不消費就不給修車，這就是赤裸裸的銷售，有的時候這種現象讓人無奈，就像去飯館吃飯，可以理解不允許自帶酒水，但同樣的酒水比超市高很多就讓人很難接受。

上面提到的銷售就是非法的服務，劇中的女主就是被囚禁在這樣的環境裡，還有對徐崢人性的考驗，最終徐崢選擇了正義，將女主解救了出來，這些年來國家大力打擊人口販賣的力度越來越大，就是給犯罪分子敲響警鐘，一旦觸碰法律的紅線將絕不放過，無論你在天涯海角，等待你的是正義的審判。

鷹隼是國家重點保護鳥類，影片中一切都是因為一直鷹隼，最終鷹隼得到解救，其實這些年來，西部的藏鈴羊還有珍貴鳥類都得到有效的保護，國家隊偷獵盜獵的犯罪行為絕不姑息，所以現在可以在可可西里能看到美麗的藏鈴羊還有一些珍貴的鳥類，保護西部，人人有責。

以上就是我在影片裡抓取的關鍵幾點，通過這幾點就會很清楚的明白影片想表達的幾個方面，一定要在堅守職業道德的基礎上遵紀守法，愛護環境，做一個有正義感的人。

影片主要講述了由徐崢飾演的小有名氣但利慾薰心的律師潘肖，憑藉紮實的法律知識和巧舌如簧的庭辯技巧，成功幫盜捕國家珍禽阿拉泰隼並殘忍殺害一名的西北盜獵團伙由多布傑飾演的老大洗脫罪名。老大承諾十天後付清餘款，潘肖則要求對方用一輛紅色轎車抵押。在此之後，他駕駛著新車踏上從西北荒漠返回大都會的路程。誰知路上險情不斷，先是和一對開卡車拉茅草的哥倆由巴多飾演的王雙寶發

電影《無人區》是甯浩執導的國內首部大西北公路片，豆瓣評分8.4分。

片子因過於黑暗驚悚，導致2009年出品的電影直到2013年才被解封。解封后，這部電影在第64屆的柏林國際電影節榮獲金熊獎的提名。

影片主要講述了一個利慾薰心的律師潘肖，昧著良心利用法律漏洞幫殺害一名警察的盜獵團伙老大洗脫罪名後，從西北荒漠返回城市的一段驚險歷程。

雖然這部影片由大名鼎鼎的喜劇導演甯浩執導，由國內數一數二的喜劇大咖徐崢、黃渤主演。但本部影片並非是一部喜劇電影，而是一部嚴肅的犯罪片。

無人區的可怕之處在於這是一處人跡罕至的地方，法律和道德在這片荒蕪之地上將失去任何意義。

那麼，這些人的‘惡’究竟是天生如此，還是人跡罕至的環境造就了這些人的‘惡’？

潘肖剛一上路就遇到了在路上橫行的大卡車，在試圖超車的過程中卡車司機一口痰吐在了潘肖的擋風玻璃上。

被攔下後，囂張跋扈的兩位卡車司機非但沒道歉，還羞辱地在潘肖的車上撒尿，把空酒瓶扔向潘肖的車。再次上路的潘肖也一怒之下用打火機點燃了卡車車廂上的稻草，揚長而去。

若是這一地點發生在車水馬龍的城市，而不是荒漠的大西北，那麼一切很可能就不會再發生。

卡車司機可能就不會這樣囂張跋扈，熟讀法律的潘肖也不會再肆意放火。

《無人區》整部影片基本沒有一個好人，販隼的老大、開黑店的老闆、自私的律師、滿嘴謊言的妓女等等。

導演甯浩也在其中探討了很多的人性，但大多淺嘗即止，整部影片甚至顯得有些凌亂。

但這些也可以諒解，畢竟現在的這部影片是大改之後才能夠上映的電影，那個被封禁4年的《無人區》可能永遠存在於無人區之中了吧。

哪怕是在最黑暗的無人區，也還是能散發出人性的閃光點。我想這就是這部電影想表達的內容吧

今天要給大家講述的是電影《無人區》，這個電影的名字就說明了一切，在人煙稀少無人願意住的地方，人性在無道德法律約束下可以做出各種無下限的事，這也是一部反人性的惡的電影。

影片主要講述了小有名氣但利慾薰心的律師潘肖（徐崢 飾），憑藉紮實的法律知識和巧舌如簧的庭辯技巧，成功幫盜捕國家珍禽阿拉泰隼並殘忍殺害一名警察的西北盜獵團伙老大（多布傑 飾）洗脫罪名，老大承諾十天後付清餘款，潘肖則要求對方用一輛紅色轎車抵押。

在此之後，他駕駛著新車踏上從西北荒漠返回大都會的路程。誰知路上險情不斷，先是和一對開卡車拉茅草的哥倆（王雙寶 & 巴多 飾）發生摩擦，導致人傷車損，接著又不慎撞飛一個似乎攔車求助的男子（黃渤 飾）。自知攤上人命的潘肖輾轉來到一家專事不法勾當的黑店，並在此結識了受困於此的妓女（余男 飾）。與此同時，盜獵老大尾隨其後，似乎另有凶險計劃。

在這個無人區，金錢和慾望成了最主要的支配者，只有利益，沒有善惡，法律在這裡是沒用的，倫理道德在這裡統統都是不適用的，只有如何活下去，才是唯一需要考慮的問題。

律師本應帶著“人心本善”的思想境界，在這裡毀於一旦，人為了活著不惜一切代價，為了自己的利益毀屍滅跡，為了活著越過越狠，可以他依舊在這個動物世界中掙扎著，想要留下一點點僅存的任性，於是後來的他從一個自私的索取者轉換為一個無私的奉獻者，為了他人獻出生命。

《無人區》

《無人區》是甯浩執導的國內首部大西北公路片電影，由徐崢、黃渤等人蔘演。主要拍攝場地集中在中國的甘肅的敦煌和新疆的哈密、吐魯番、克拉瑪依等地的戈壁沙漠，影片於2009年3月開機拍攝。

作為小人物或者英雄的分界點就是二道樑子。在去二道樑子之前他是小人物，當自己得意的時候他會鄙視別人，算計別人，而當自己失意的時候卻祈求別人的饒恕，一副欺軟怕硬的嘴臉（其實誰不是這樣呢？），不過無論身處何種境地，他都沒有失去善，雖然他想毀屍滅跡但是那是他以為馬仔死了，毀屍滅跡是保護自己的手段，他救了卡車裡面的油販子甲，然後油販子甲在二道樑子又救了他。在去了二道樑子之後，他離間老大和買主，救舞女，這個時候他已經是英?雄了，善以及智慧被更多的展現。

舞女是一個典型的社會最底層人物形象，天知道她的身世，似乎她說的關於自己的每一句話都是謊言。她膽小，不敢殺人，甚至不敢看別人殺人，她最大的理想就是帶著自己兩年攢的兩萬塊錢去離她老家酒泉不遠的安溪開一個舞蹈學校。

但是當老大要殺律師的時候她卻試圖用那兩萬塊錢來贖回律師的生命，所以律師到後來救了她——“好人一定有好報”。我猜，甯浩最想說的是這句話。所以讓她在影片結尾哪怕沒有實現自己的夢想也離夢想很近了。

人性，平時被包裹的自己都不知道的人性。因為遇見某些事情而被層層揭開，從一開始想要毀屍滅跡的醜陋，到最終他笑著讓她滾的時候，就是個英雄。這片子講的未必是男女主角這兩個人，而是我們所有人紙包紙裹著的人性，被血淋淋的撕開攤在我們面前。

《無人區》告訴我們的是：開始有錢，有名聲，心裡只住著自己，就好像住進了空曠的無人區。

當一百塊錢只能買一個打火機，當自己被一群人追著打，當一個窮姑娘為了救自己放棄了所有的積蓄，但自己扔了手機不管什麼釋出會去救姑娘的姓名，你就從無人區裡出來了。雖然沒辦法活著，但，至少，出來了。

無人區，為什麼是無人區？因為只有在這個沒有手機訊號，沒有現代社會的影響的地方，人性最本質的東西才會顯現出來。自從進入無人區，一共出現了以下的人物，律師，老闆，老闆娘，兒子，油販子甲，油販子乙，舞女，老大，馬仔，誰是好人？誰是壞人？律師是好人嗎？他為了名利明知老大有罪卻還幫他出獄，那他是壞人嗎？他最後用自己的生命救了舞女；老闆一家是好人嗎？明擺的敲詐，那他們是壞人嗎？如果不這麼辦他們如何在那個無人區生存下去那是他們的生存方式；油販子是壞人嗎？除了有一點不道德，不守法，他們沒有主動招惹誰，同樣他們也不是大眾意義上的好人；舞女作為一個弱勢的角色出現，可是她也離好人的標準差了那麼一些；真正意義上的壞人，也就是老大和馬仔可，為了利益不惜一切代價且心狠手辣。影片結尾的時候律師告訴老大“你不會明白的，你和我們不一樣，你又不是人。”在他的話裡的“我們”，也就是他說的“人”應該包括了除了老大和馬仔以外的其他的所有人，這些“人”都有善和惡兩面，而不是“人”的就只有惡，沒有善。回到本段開頭，“只有在無人區，人性最本質的東西才會顯現出來”，有善，有惡，以及自私和逐利。

舞女是一個典型的社會最底層人物形象，天知道她的身世，似乎她說的關於自己的每一句話都是謊言。她膽小，不敢殺人，甚至不敢看別人殺人，她最大的理想就是帶著自己兩年攢的兩萬塊錢去離她老家酒泉不遠的安溪開一個舞蹈學校。但是當老大要殺律師的時候她卻試圖用那兩萬塊錢來贖回律師的生命，所以律師到後來救了她——“好人一定有好報”。我猜，甯浩最想說的是這句話。所以讓她在影片結尾哪怕沒有實現自己的夢想也離夢想很近了。

老大這個非“人”，有沒有可能他以前也是一個“人”呢？他也有家，有老婆，老婆一氧化碳中毒死後，他仍然買了老婆喜歡的顏色的車子。當案件結束後律師索要訴訟費，他說十天以後打給律師，律師在明知車是他對亡妻的追憶之後仍然要了車，看了後面我們知道他的隼還沒有出手，錢還沒有到手，他說“我這個人說話算話”十天後給錢，可是車還是開走了。當老大問律師“你說我撞上那個警察是有意的還是無意的？”的時候，老大就沒有準備讓律師或者走出無人區。那麼在他變成非“人”的道路上律師是不是也有一點小小的功勞呢？所以想想他為什麼要用那麼一種方式在車裡來結束律師的生命。或許寧導演還想說一句——“人之初，性本善”。

所有的人物都是小人物，看過了太多的拯救地球，拯救人類，拯救宇宙，這種用平凡的小人物來演繹的故事，更容易說服觀眾。

《無人區》是一部公路電影，講述的是一個著名律師隻身到偏遠地帶打贏一場官司之後，開車返程途中進入一片五百公里荒無人煙的沙漠地區，一路上因為"名利"的追逐而發生的各種荒誕的事情，一群出於不同目的的人在這個無人區地帶相遇，矛盾/協作，到互相殘殺，到最後各死得其所。 律師趕著回去是為開他的新書釋出會，記者都請好了，越多越好，紅包也準備好了，就等著他回去。卻在一路上陷於各種困境，他一直在口上強調他跟非法盜竊珍惜保護動物鷹者"不一樣"，最後他發現其實是一樣的，名需要利的支援與烘托，而利則是名的最終目的。盜鷹者為利而來，而他這個律師何嘗不也是？當開始時他的辯護人，即盜鷹者，在打贏官司之後，問他的實際判斷時，他的回答很簡單:那不是我的業務範圍。

到最後，他在徹底地驚嚇與絕望中領悟，"錢乃身外之物"，並在被交警救住之後，毅然決定返回去想救那個被綁架的失足女子，那一刻是令人震撼的。最終他順著情節發展，走向必然的死亡，是悲壯的。結尾有兩個鏡頭讓人印象深刻，一是律師自己點爆卡車與盜鷹者同歸於盡之後，滿天飛舞的百元大鈔，頗為壯觀，是為對名和利的諷刺，耐人尋思。第二個是被救失足女，在律師的"救贖"後，開始了新生活，她在一堆小孩子之間鋪塑料墊的鏡頭，這是導演的特意安排的強調，因為這是一種救贖後的傳遞。首先是律師的自我救贖，然後感染了失足女，而失足女開始新生活之後，在一群孩子之間，勢必會將她的感悟繼續傳遞，這樣的社會才是有希望強大的

電影《無人區》是甯浩執導的國內首部大西北公路片，豆瓣評分8.3分。

影片主要講述了一個利慾薰心的律師潘肖，昧著良心利用法律漏洞幫殺害一名警察的盜獵團伙老大洗脫罪名後，從西北荒漠返回城市的一段驚險歷程。

雖然這部影片由大名鼎鼎的喜劇導演甯浩執導，由國內數一數二的喜劇大咖徐崢、黃渤主演。但本部影片並非是一部喜劇電影，而是一部嚴肅的犯罪片。

東野圭吾說過：“世界上有兩件東西最不能直視，一是太陽，二是人心。在人性面前，人們總是渺小的存在。”

可惜這個故事在潘肖看來：人之所以是人，不是因為放棄了自私，而是因為人會使用‘火’。

從影片中可以看出，潘肖就是一個極度的利己主義者。為了錢他可以遠赴大西北，巧言舌辯地為一個盜獵老大洗脫罪名；在以為撞死路人後，潘肖會選擇焚屍滅跡；遇到受困於大西北的妓女，潘肖也置之不理。

也正是這種自私讓潘肖誤打誤撞地開走了盜獵老大販隼的車，遭到了盜獵老大的追殺，遭遇了之後一系列的事。

自私其實是一種非常普遍的心理現象，像伏爾泰說的：自私是永遠存在的。

美國的一位心理學家為了研究這種‘自私’的心理，做了這麼一個有趣的實驗：

他故意安排不同的人溺水，然後在暗處偷偷觀察會有多少人去營救他們。最後得出結論，當滿頭銀髮的老人溺水，累計有20人去營救；當可愛的小孩子溺水，累計有32人去營救；當妙齡美女溺水時，竟然累計有50人進行營救。

從這個實驗就可以看出，我們大多人都藏有自私的傾向。甚至於這種潛藏的‘自私’不會被個人意識所察覺。

同樣是救人，但會去救溺水美女的‘好人們’，有一多半要是遇到溺水的老人，他們可能不會再選擇去營救。

這種自私是天性使然，但並非不可改變。

影片的最後潘肖放棄了逃跑的機會，一個人跑去強盜窩去營救妓女。也在最後選擇了和盜獵老大同歸於盡，給曾經他置之不理的妓女換來一條生路。

而對於我們來說，社會自私之風盛行不衰，我們即使不能改變他人，也至少要內省自己。

像曾子所提倡的內省法，每天問問自己，為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？

我們不求做到‘無私’，但至少要保持正直。

盜獵老大為了追回價值百萬的隼，他開車撞死警察、撞死小店老闆，用一氧化碳殺人。他狠毒、無情，為了金錢罔顧一切法律。

黑店老闆因為貪婪，而收過路人1500元一次加油費，他強迫妓女為自己招攬生意。最後，他也因為自己的貪婪而被盜獵老大殺害。

佛家說，人有三毒，貪、嗔、痴，其中以‘貪念’為首。

電影把‘無人區’比作一個動物的世界，這裡沒有了法律，沒有了秩序，有的只是弱肉強食。有的角色是凶猛的老虎，有的角色是狡猾的猴子，有鷹隼，有野獸，這裡只有生物最本能的生與死。

但矛盾點也正是在這裡，要知道動物是從來不會‘貪婪’的。

哪怕是最凶猛的老虎，捕殺獵物也只是為了填飽肚子，而貪婪的永遠是人性。

塗磊說過：人都有一個共性，貪婪和虛榮，貪婪是想得到更多，虛榮是怕別人知道自己得到的少。

像是賭博，它會永遠設有一個套路，莊家會先讓參賭者贏些小錢，讓使用者贏錢贏習慣，漸漸忘記自己最初設立的底線。

這樣參賭者慢慢就會變成賭徒，在貪婪的慾望支配下收手的可能性就很小了。

那麼，這些人的‘惡’究竟是天生如此，還是人跡罕至的環境造就了這些人的‘惡’？

潘肖剛一上路就遇到了在路上橫行的大卡車，在試圖超車的過程中卡車司機一口痰吐在了潘肖的擋風玻璃上。

被攔下後，囂張跋扈的兩位卡車司機非但沒道歉，還羞辱地在潘肖的車上撒尿，把空酒瓶扔向潘肖的車。再次上路的潘肖也一怒之下用打火機點燃了卡車車廂上的稻草，揚長而去。

若是這一地點發生在車水馬龍的城市，而不是荒漠的大西北，那麼一切很可能就不會再發生。

卡車司機可能就不會這樣囂張跋扈，熟讀法律的潘肖也不會再肆意放火。

在一個沒有別人監督，社會關係失聯的情況下，你的表現如何，才是最真實的你。

《無人區》整部影片基本沒有一個好人，販隼的老大、開黑店的老闆、自私的律師、滿嘴謊言的妓女等等。

哪怕是在最黑暗的無人區，也還是能散發出人性的閃光點。

《無人區》電影整體風格的暗格調，帶著一種獨到的滄桑，不知道大家有沒有這種感覺，其實初看這部電影，過於濃厚彰顯的暗調其實就一部電影而言，帶入感可能並不會那麼好，過於的突兀。特別是黃渤開始出場一身帶點奇葩的服裝，甚至讓我感覺這部電影有些惡搞，但由徐錚一身正裝扮演的律師這個角色開始，電影在劇情上開始引人入勝,"好人“不一定會有”好報“，每個人身上都揹負著罪惡，法制社會下的陰暗，同《盲井》一樣，當你真的看過這部電影，就會知道這部電影如果在09年國慶60週年上映，是多麼的不合時宜，但這部電影的背後，他的藝術價值和思潮卻又是如此的深刻，正義與罪惡，良知與救贖，甯浩式黑色幽默的背後，從徐錚這個極具張力的角色，一方面他是為金錢可以不折手段為他人辯護的律師，另一方面他又為了救電影中的舞女在絕境之中用自已的生命去力挽狂瀾，這個轉變的過程，其實就是這部電影最大的正能量，電影中沒有“英雄”，律師，舞女，警察，其實每一個人都只是在追尋人性的本真，在黑色幽默下讓人笑著品讀著人性的沉重，這不是哪一部電影都能做到的。

人性，平時被包裹的自己都不知道的人性。因為遇見某些事情而被層層揭開，從一開始想要毀屍滅跡的醜陋，到最終他笑著讓她滾的時候，就是個英雄。這片子講的未必是男女主角這兩個人，而是我們所有人紙包紙裹著的人性，被血淋淋的撕開攤在我們面前。這種題材感覺英國佬拍的挺多，而無人區無疑是國內同類電影的翹楚，實在牛掰。

電影而已，仁者見仁智者見智，每個人看了都會有不一樣的感受，我是覺得很好看，不愧是甯浩一貫的手法，黑色幽默下潛藏的人性，很好看，據說不僅電影大賣，還被電影帝國ol簽約了

《無人區》是中國首部公路片，“徐崢“黃渤”和導演“甯浩”三人聯手合作，是一部展現人性的電影。《無人區》通過一種黑色幽默的方式傳達了一種“人性”的思考，在“善於惡”面前的選擇，《無人區》試圖在告訴我們，無論是在“無人區”還是在“有人區”我們都是在修行，無論是做“律師”還是做“殺手”盜賊，我們也是在修行，只不過有的人選擇的路不同，結果自然也就不同。電影中設有“英雄”律師”舞女”和警察，其實他們每一個人都只是在追尋人性的本真，我感覺《無人區》整個電影過程中，也是在反應所有人的“人生囧途”以及應對的方式。這部電影的背後，他的藝術價值也思潮也是很深刻的，正義與罪惡，良知與救贖，從徐崢這個角色來看，一方面他是為“金錢”不擇手段為他人辯護的律師，一方面為了救電影中的舞女，在絕境之中用自己的生命去救，這也算是在告訴我們，每個人都有“正能量”的。以上是我的回答，希望可以幫助到題主。

《無人區》這部電影是由甯浩執導，徐崢和黃渤及余男等主演，據說電影早在2009年就已經制作完成，但是等到即將上映的時候卻傳出了需要補拍的訊息。網上訊息說，廣電總局以“裡邊全都是壞人，沒一個好人”的理由要求導演甯浩修改。結果一改就是四年。

上映之後的《無人區》，就像是一朵在風雨中搖曳了許久的花，已經不再有當初的芳香了。這部電影的結尾進行了大改，包括其他有些過於暴力的地方也進行了修改。

修改前黃渤飾演的偷獵者被“夜巴黎”老闆的傻兒子用錘子砸死的時候，鏡頭一直是對著黃渤的臉部的，觀眾可以清楚的看到錘子一下一下砸在他的頭上，看著血流下來。

修改上映之後，只能看到傻兒子的背面在用錘子砸黃渤飾演的偷獵者，我們看不到那些暴力的畫面了。

關於“夜巴黎”妓女（余男飾）美好的結局。余男飾演的妓女最後獲救了，她逃離了那個荒涼的無人區，來到了大都市，然後在一間兒童舞蹈學院當起了舞蹈老師，顯得那麼的美好

修改前的版本中，余男同樣被救出來了，但是電影到這就結束了，對於她後面的結局沒有進一步描述，留下了無限的空間，但是我們知道，她是一個從極度落後的荒涼之地走出來的妓女，她沒有一技之長，就算她去往大都市，她也不可能會得到好的工作好的生活，最後的結果也許就是重操舊業。

這部電影想告訴我們的，也許就是這樣吧，是不是很殘酷？但很現實。

電影《無人區》到底想告訴我們什麼？

無人區真正的惡人，除了鷹販子可能就是黑店的老闆了，他們為了錢為了利益可以出賣所有的一切，無論是靈魂還是肉體，他們自私凶惡，可以說是毫無人性的野獸。但是也僅僅是屬於無人區的野獸，其實既然是無人區，那麼何苦要有人的出現，這些都是我們值得探討的問題。

其實並不是如此，律師只不過是打贏了一場本該輸掉的官司，他覺得他贏得了名望，贏得了利益，但是其實他並不知道，他放出來的是一隻沒有人性的動物，一個比他想象的還要可怕的惡魔。而之後的車禍，正是因為他還有人性，所以沒有在無人區毀屍滅跡，而他同樣瘋狂，在卡車司機羞辱了他之後點燃了大卡車，他同樣懦弱，所以才會在無人區的休息區被一訛在訛，而他同樣充滿正義感，所以他可以捨棄一切包括自己的盛名，所以律師才是這部戲當中的人！

後我們來看看在無人區的其它人或者動物，首先是黃渤，這個可以用悲劇形容的小人物，他就是一個抓鷹和跑腿的，他被律師撞了就像要一個公平，他的想法簡單，有仇必報。而卡車司機則跟黃渤差不多，但都被無人區的環境所誤導，所以他們握緊了拳頭，成為了我們眼中的惡人，其實他們如果不在無人區當中，也僅僅是現實當中的一些小人物，一些掙扎在社會底層的擁有著真性情的小人物罷了。

總結 :而無人區真正的惡人，除了鷹販子可能就是黑店的老闆了，他們為了錢為了利益可以出賣所有的一切，無論是靈魂還是肉體，他們自私凶惡，可以說是毫無人性的野獸。但是也僅僅是屬於無人區的野獸，其實既然是無人區，那麼何苦要有人的出現，這些都是我們值得探討的問題。

《無人區》電影整體風格的暗格調，帶著一種獨到的滄桑，不知道大家有沒有這種感覺，其實初看這部電影，過於濃厚彰顯的暗調其實就一部電影而言，帶入感可能並不會那麼好，過於的突兀。特別是黃渤開始出場一身帶點奇葩的服裝，甚至讓我感覺這部電影有些惡搞，但由徐錚一身正裝扮演的律師這個角色開始，電影在劇情上開始引人入勝,"好人“不一定會有”好報“，每個人身上都揹負著罪惡，法制社會下的陰暗，同《盲井》一樣，當你真的看過這部電影，就會知道這部電影如果在09年國慶60週年上映，是多麼的不合時宜，但這部電影的背後，他的藝術價值和思潮卻又是如此的深刻，正義與罪惡，良知與救贖，甯浩式黑色幽默的背後，從徐錚這個極具張力的角色，一方面他是為金錢可以不折手段為他人辯護的律師，另一方面他又為了救電影中的舞女在絕境之中用自已的生命去力挽狂瀾，這個轉變的過程，其實就是這部電影最大的正能量，電影中沒有“英雄”，律師，舞女，警察，其實每一個人都只是在追尋人性的本真，在黑色幽默下讓人笑著品讀著人性的沉重，這不是哪一部電影都能做到的。

我沒有去過西部，旅行中也不曾有過電影中的奇遇，自然也無法評述《無人區》中的一幕幕是否真實，但作為一部中國大西部下的公路電影，甯浩所帶來的這種黑色幽默，我感覺——到位！（